Pregătirea pentru o minge de costum -Preparing for a Fancy Dress Ball
Pregătirea pentru o minge de costum , cunoscută și sub numele de Misses Williams-Wynn , este un ulei pe pânză de173 x 150 cm (68 x 59 in)realizat de artistul englez William Etty , expus pentru prima dată în 1835 și în prezent la York Art Gallery . Deși Etty era cunoscut atunci aproape exclusiv pentru picturile de istorie cufiguri de nud , el a fost însărcinat în 1833 depoliticianul conservator galez Charles Watkin Williams-Wynn să picteze un portret al a două dintre fiicele sale. Pregătirea pentru o bală de costum de costumeprezintă fiicele lui Williams-Wynn, Charlotte și Mary, în costum fastuos în stil italian: Charlotte, cea mai mare, este arătată în picioare, ajutând-o pe Maria așezată să-și decoreze părul cu o panglică și un trandafir. Etty a depus mult efort în piesă și a durat mult mai mult decât de obicei pentru ao termina.
Pictura a fost finalizată și expusă la expoziția de vară a Academiei Regale din 1835 . În general, a fost bine primit, chiar și de către critici, de obicei ostili față de Etty și opera sa. Pregătirea pentru o minge de costum a demonstrat că Etty era capabil să lucreze de înaltă calitate și merita să fie patronat de elita engleză, iar succesul a dus la alte comisioane. Pictura a rămas în colecția descendenților lui Mary Williams-Wynn și, în afară de o expoziție retrospectivă din 1849, nu a fost prezentată public timp de 160 de ani. Un colecționar privat a cumpărat piesa de la familia Williams-Wynn în 1982, unde a rămas până la achiziția sa din 2009 de către York Art Gallery. Acum face parte dintr-o mare colecție de lucrări ale lui Etty acolo.
fundal
William Etty , fiul unui brutar și morar din York , a început ca ucenic tipograf în Hull . La finalizarea uceniciei de șapte ani, s-a mutat la Londra la vârsta de 18 ani, cu intenția de a deveni pictor de istorie în tradiția Old Masters . Puternic influențat de operele lui Titian și Rubens , el a trimis picturi la Academia Regală de Arte și la Instituția Britanică , care au fost fie respinse, fie au primit o atenție redusă atunci când au fost expuse.
În 1821, Academia Regală a acceptat și a expus una dintre lucrările lui Etty, Sosirea Cleopatrei în Cilicia (cunoscută și sub numele de Triumful Cleopatrei ). Pictura a fost extrem de bine primită și mulți dintre colegii lui Etty l-au admirat foarte mult. A fost ales academician regal în 1828, înaintea lui John Constable . A devenit foarte respectat pentru abilitatea sa de a capta cu exactitate tonurile cărnii în pictură și pentru fascinația sa cu contrastele în tonurile pielii. În urma expoziției Cleopatra , Etty a încercat, în următorul deceniu, să-și reproducă succesul pictând figuri nud în decoruri biblice, literare și mitologice. Între 1820 și 1829 Etty a expus 15 tablouri, dintre care 14 au reprezentat figuri nud.
Unele nuduri ale unor artiști străini au fost ținute în colecții private englezești, dar Marea Britanie nu avea nicio tradiție de a picta nud, iar afișarea și distribuirea materialului nud pentru public a fost suprimată de la Proclamația pentru descurajarea viceului din 1787 . Etty a fost primul artist britanic care s-a specializat în nud, iar reacția claselor inferioare la aceste picturi a provocat îngrijorare pe tot parcursul secolului al XIX-lea. Mulți critici au condamnat descrierile sale repetate ale nudității feminine ca indecente, deși portretele sale de nuduri masculine au fost în general bine primite. (Portretele nud ale bărbaților Etty erau în primul rând ale eroilor mitologici și ale luptei clasice, genuri în care descrierea nudității masculine era considerată acceptabilă în Anglia.) Începând din 1832, acționat de atacuri repetate din presă, Etty a rămas un pictor proeminent al nudurilor, dar a făcut eforturi conștiente pentru a încerca să reflecte lecțiile morale în opera sa.
Elizabeth Potts
Deși era aproape exclusiv cunoscut la acea vreme pentru pictura nudurilor, Etty a fost însărcinat în 1833 de Thomas Potts de la Clapham Common să picteze un portret al fiicei sale Elizabeth. Potts i-a plătit 65 de guinee (68,25 lire sterline; aproximativ 6.500 lire sterline în termenii din 2021) pentru piesă. Etty a expus-o pe Elizabeth Potts la Expoziția de vară a Academiei Regale din 1834 sub titlul Un portret , deoarece mama subiectului a solicitat păstrarea secretului identității sale. Deoarece fusese prea bolnav pentru a picta o mare parte din perioada premergătoare expoziției, el a expus doar o altă poză acolo, Cardinalul .
Elizabeth Potts a fost slab primită de critici. Admiratorii lui Etty au fost supărați de abandonul aparent al picturii de istorie pentru domeniul de atunci prost considerat al picturii de portret , în timp ce criticii lui Etty au considerat că a demonstrat că nu are abilitățile tehnice pentru a produce portrete de înaltă calitate și că pur și simplu încerca să-și folosească numele. pentru a câștiga bani în domeniul mai profitabil al portretizării. Picturile de istorie au fost în general vândute la expoziție pentru nu mai puțin decât prețul cerut și, prin urmare, au rămas adesea nevândute. Portretele au fost comandate de subiect sau de familia lor, oferind artistului o sursă garantată de venit. Pictura de istorie a fost mult mai apreciată ca o formă de artă; pictura de portret a fost văzută ca reflectând natura, în timp ce pictura de istorie a implicat mai multă creativitate și i-a oferit artistului posibilitatea de a spune lecții morale.
Etty a păstrat legături strânse cu York de-a lungul vieții sale. După ce atacul incendiat al lui Jonathan Martin asupra York Minster din 1829 a provocat pagube majore, Etty a fost proeminent în efortul de a restabili clădirea la starea inițială. Unul dintre colegii săi din această campanie a fost politicianul galez Charles Watkin Williams-Wynn , deputat conservator de lungă durată pentru Montgomeryshire .
Compoziţie
La sfârșitul anului 1833, Etty a fost însărcinat de Williams-Wynn să picteze un portret al a doi dintre cei șapte copii ai săi. Pregătirea pentru un Ball Fancy Dress îi înfățișează pe fiicele lui Williams-Wynn, Charlotte și Mary, îmbrăcate în costum fastuos în stil italian. Deși rochia lor este în general descrisă ca fiind italiană, biografia lui Etty a lui Dennis Farr din 1958 speculează că elementele costumelor ar fi fost destinate să fie rusești, pe baza pălăriei lui Charlotte. Îmbrăcămintea în stil italian reprezintă probabil interesul ridicat pentru cultura italiană din Anglia de la începutul secolului al XIX-lea. Popularitatea stilului de muzică cunoscut acum ca bel canto , asociat pe scară largă cu Italia, a fost la apogeu; la fel, piesele italiene ale lui William Shakespeare deveniseră extrem de populare în această perioadă. Etty, care petrecuse mult timp în Veneția și în alte orașe italiene, ar fi fost foarte familiarizat cu desenele vestimentare italiene, iar costumele purtate de surorile Williams-Wynn seamănă mult cu cele ale femeilor din scenele venețiene pictate de Etty, precum ca Fereastra din 1831 în Veneția, în timpul unei festele . După cum subliniază istoricul de artă Leonard Robinson, în ciuda titlului, surorile nu sunt de fapt prezentate pregătindu-se pentru bal, ci sunt complet îmbrăcate. Stilul operei îl reflectă pe cel al lui Thomas Lawrence , care fusese profesor al lui Etty în 1807–08, precum și pe cel al lui Joshua Reynolds , al cărui Etty era un mare admirator și al cărui opere Etty făcuse deseori copii ca exercițiu.
Surorile sunt descrise într-un portret de trei sferturi; Charlotte, cea mai mare, stă în picioare și o ajută pe Mary, care este așezată, să-și decoreze părul cu o panglică și un trandafir. Aranjamentul lor este similar cu poziționarea figurilor centrale feminine din Eticheta The Lute Player , pictate în același timp, și Farr vede Preparing for a Fancy Dress Ball ca o continuare directă a temei acelei lucrări. ( The Lute Player a fost expus la British Institution la începutul anului 1835 alături de Turner 's The Burning of the House of Lords and Commons și a fost oarecum umbrit de acesta. Spectatorul a comentat că, în comparație cu culorile vibrante ale lui Turner, The Lute Jucătorul arăta „de parcă noroiul ar fi fost vehiculul pigmentului”.)
Înfățișarea picturii despre pregătirea pentru o petrecere de costum ar fi fost cunoscută publicului în general bogat al lui Etty. Atât în Londra, cât și în orașele de provincie engleze, astfel de baluri și petreceri au devenit extrem de la modă până în anii 1830. Deși conservatoare în comparație cu unele costume purtate la evenimentele contemporane de costum, bogăția designului rochiei surorilor indică statutul înalt al familiei Williams-Wynn în cercurile la modă.
Pregătirea pentru o minge de costum i-a luat lui Etty ceva timp să se termine în comparație cu munca sa obișnuită și și-a cerut scuze surorilor pentru „incapacitatea de a face [ședințele repetate pentru el] mai puțin plictisitoare”. El a justificat lentoarea procesului spunând că nu încearcă pur și simplu să surprindă aspectul surorilor Williams-Wynn, ci „să facă o operă de artă frumoasă, precum și o asemănare”.
Nu pot decât să regret că nu am avut în puterea mea să-l fac mai puțin plictisitor. O simplă „asemănare” poate fi fabricată în câteva ședințe. Dacă este de dorit să faci o operă de artă frumoasă, precum și o asemănare, aceasta devine o altă afacere. Acest lucru m- a determinat să-mi extind atenția asupra ei, dincolo de limitele atribuite de obicei portretului. Sunt sigur că, dacă este privit corect, timpul nu va fi considerat inutil. „Ceea ce merită să faci deloc, merită să faci bine.” - „Orice găsește mâna ta să facă, fă-o cu toată puterea ta!”
- Dintr-o scrisoare a lui William Etty către familia Williams-Wynn cu ocazia ultimei ședințe a surorilor pentru Pregătirea unei baluri de costum.
Recepţie
Pregătirea pentru o minge de costum a fost una dintre cele opt lucrări expuse de Etty la Expoziția de vară a Academiei Regale din 1835, celelalte fiind Podul suspinelor , Fedria și Cymochles pe lacul Idle , Studiu de la o tânără doamnă: o frumusețe din York , studiu de Capul unei tinerețe , Venus și sateliții ei , Războinicul înarmând și nimfele din lemn care dorm: Satirul care aduce flori . Istoricul de artă Sarah Burnage crede că alegerea lui Etty pentru Venus și sateliții săi ar fi putut fi aceea de a atrage atenția asupra asemănărilor cu Pregătirea pentru o minge de costum și, eventual, pentru a lega frumusețea surorilor Williams-Wynn de legendarul Venus .
Recenzorii, chiar și cei de obicei ostili lui Etty, au fost în general pozitivi cu privire la lucrare și față de demonstrația lui Etty a abilității sale de a picta o piesă majoră care descrie materie vizuală care nu depindea de nuditate sau senzualitate. London Journal al lui Leigh Hunt a menționat că erau „bucuroși să-l vadă transformându-și abilitățile într-un canal recunoscut ca fiind mai profitabil decât alții sunt capabili să fie și îi dorim din toată inima succes în el”; același recenzent a criticat totuși sălbatic Venus și sateliții săi pentru nuditatea gratuită și „absența totală a sufletului”.
Moştenire
Deși Etty a pictat multe portrete private ale prietenilor și cunoscuților săi, el a produs foarte puține portrete expuse public, dintre care mai puțin de 30 au fost prezentate în timpul vieții sale. Portretul a fost văzut ca o formă vulgară și, în general, lipsită de valoare a picturii pe tot parcursul secolului al XIX-lea, iar pictorii de portret au continuat să fie disprețuiți ca un grup lacom și neimaginat care a supraviețuit hrănind vanitatea clasei de mijloc emergente . În afară de Pregătirea pentru o bală de costume , criticii nu le-au plăcut în general portretele, preferând picturile sale de istorie, în ciuda rezervelor față de reprezentările sale de nuditate. Pregătirea pentru o minge de costum a servit totuși ca o indicație că Etty ar putea picta cu succes lucrări ca comisioane pentru elita engleză, sporindu-i statutul și ducând la comisioane suplimentare. Etty a murit în noiembrie 1849 și în curând a căzut din modă; până la sfârșitul secolului al XIX-lea, costul tuturor picturilor sale scăzuse sub prețurile lor inițiale. Charlotte Williams-Wynn a devenit un scriitor de scrisori și diarist notoriu; Mary Williams-Wynn s-a căsătorit cu deputatul James Milnes Gaskell . Atât Charlotte, cât și Mary au murit în aprilie 1869.
Pregătirea pentru o bală de costum a fost expusă într-o retrospectivă majoră a lucrărilor lui Etty la Royal Society of Arts în iunie 1849, dar după aceea nu a fost expusă public timp de 160 de ani. Charlotte Williams-Wynn murise fără copii, iar pictura a fost moștenită de familia Mary Williams-Wynn. În 1982 a fost vândută unui colecționar privat de strănepoata lui Mary Williams-Wynn, doamna Lewis Motley. Galeria de Artă York , a cumpărat activitatea în 2009 pentru £ 120.000 cu ajutorul Fondului de Artă și V & A / MLA Achiziții Fondul Grant, și făcea parte dintr - o expoziție majoră a activității Etty, la Galeria de Artă York , în 2011-12.
Note de subsol
Referințe
Note
Bibliografie
- Burnage, Sarah (2011a). „Etty și Maeștrii”. În Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy . Londra: Philip Wilson Publishers. pp. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
- Burnage, Sarah (2011b). „Pictura de istorie și criticii”. În Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy . Londra: Philip Wilson Publishers. pp. 106–54. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
- Burnage, Sarah (2011c). „Clasa vieții”. În Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy . Londra: Philip Wilson Publishers. pp. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
- Burnage, Sarah (2011d). „Vopsirea nudului și„ Răzbunarea divină care dăunează celor răi ” ”. În Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy . Londra: Philip Wilson Publishers. pp. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
- Burnage, Sarah (2011e). „Portretizare”. În Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy . Londra: Philip Wilson Publishers. pp. 228-50. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
- Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Cronologie". În Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy . Londra: Philip Wilson Publishers. pp. 20-30. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
- Farr, Dennis (1958). William Etty . Londra: Routledge și Kegan Paul. OCLC 2470159 .
- Gamble, Cynthia (2008). John Ruskin, Henry James și Shropshire Lads . Londra: noi publicații europene. ISBN 978-1-872410-68-5.
- Gilchrist, Alexander (1855). Viața lui William Etty, RA . 1 . Londra: David Bogue. OCLC 2135826 .
- Green, Richard (2011). „Etty și Maeștrii”. În Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy . Londra: Philip Wilson Publishers. pp. 61-74. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
- Robinson, Leonard (2007). William Etty: Viața și arta . Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC 751047871 .
- Smith, Alison (2001a). Expus: Nudul victorian . Londra: Editura Tate. ISBN 1-85437-372-2.
- Smith, Alison (2001b). „Plăceri private?”. În Bills, Mark (ed.). Arta în epoca reginei Victoria: o bogăție de reprezentări . Bournemouth: Galeria de artă și muzeul Russell – Cotes. ISBN 0-905173-65-1.
- Smith, Alison (1996). Nudul victorian . Manchester: Manchester University Press. ISBN 0-7190-4403-0.