Willem Mengelberg -Willem Mengelberg

Willem Mengelberg
WillemMengelberg1905.jpg
Născut
Joseph Wilhelm Mengelberg

28 martie 1871
Utrecht , Olanda
Decedat 21 martie 1951 (în vârstă de 79 de ani)
Zuort, Sent , Elveția
Ocupaţie Conductor
ani activi 1891–1945
Cariera muzicala
genuri Clasic
acte asociate Orchestra Naţională Radio a României
Concertgebouw
London Symphony
Filarmonica din New York

Joseph Wilhelm Mengelberg (28 martie 1871 – 21 martie 1951) a fost un dirijor olandez , renumit pentru interpretarea lui Beethoven , Brahms , Mahler și Strauss cu Orchestra Concertgebouw din Amsterdam. Este considerat unul dintre cei mai mari dirijori simfonici ai secolului al XX-lea.

Biografie

Mengelberg a fost al patrulea dintre cei cincisprezece copii ai unor părinți născuți în Germania din Utrecht , Țările de Jos. Tatăl său a fost binecunoscutul sculptor olandez-german Friedrich Wilhelm Mengelberg . După studii la Utrecht cu compozitorul și dirijorul Richard Hol , compozitorul Anton Averkamp (1861–1934) și violonistul Henri Wilhelm Petri (1856–1914), a continuat să studieze pian și compoziție la conservatorul din Köln (acum Hochschule für ). Musik Köln ), unde profesorii săi principali au fost Franz Wüllner , Isidor Seiss și Adolf Jensen .

În 1891, când avea 20 de ani, a fost ales director general de muzică al orașului Lucerna, Elveția, unde a dirijat o orchestră și un cor, a condus o școală de muzică, a predat lecții de pian și a continuat să compună.

Patru ani mai târziu, în 1895, când avea 24 de ani, Mengelberg a fost numit dirijor principal al Orchestrei Concertgebouw , funcție pe care a deținut-o până în 1945.

În această poziție, Mengelberg urma să prezinte o serie de capodopere. De exemplu, în 1898, Richard Strauss și-a dedicat poemul său sonor Ein Heldenleben lui Mengelberg și Orchestrei Concertgebouw, spunând jurnaliștilor că „a găsit în sfârșit o orchestră capabilă să cânte toate pasajele, astfel încât să nu mai aibă nevoie să se simtă jenat când scrie dificultăți. ." Printre alte premiere notabile au fost cele din 29 martie 1939, când Mengelberg a dirijat premiera Concertului pentru vioară nr. 2 de Béla Bartók cu violonistul Zoltán Székely , iar pe 23 noiembrie 1939, a prezentat în premieră Variațiunile Peacock ale lui Zoltán Kodály .

Mengelberg a fondat tradiția Mahler de lungă durată a Concertgebouw-ului. El l-a cunoscut și s-a împrietenit cu Gustav Mahler în 1902 și l-a invitat să-și conducă Simfonia a treia la Amsterdam în 1903, iar la 23 octombrie 1904 Mahler a condus orchestra în Simfonia a patra a sa de două ori într-un concert, fără nicio altă lucrare în program. Mahler ia scris soției sale, Alma Mahler , că această idee de programare (probabil a lui Mengelberg) a fost o „lovitură de geniu”. Mahler a vizitat în mod regulat Țările de Jos pentru a prezenta lucrările sale publicului olandez, inclusiv Simfoniile Prima , a cincea și a șaptea , precum și Das Klagende Lied și Kindertotenlieder . Mahler a editat unele dintre simfoniile sale în timp ce le repeta cu Orchestra Concertgebouw, făcându-le să sune mai bine pentru acustica Concertgebouw. Acesta este probabil unul dintre motivele pentru care această sală de concert și orchestra ei sunt renumite pentru tradiția lor Mahler. În 1920, Mengelberg a instituit un festival Mahler în care toată muzica compozitorului a fost interpretată în nouă concerte.

Mengelberg a fondat, de asemenea, în 1899, tradiția anuală Concertgebouw de a interpreta Pasiunea Sfântul Matei a lui Johann Sebastian Bach în Duminica Floriilor .

O critică la adresa influenței lui Mengelberg asupra vieții muzicale olandeze, cel mai clar articulată de compozitorul Willem Pijper , a fost că Mengelberg nu a susținut în mod special compozitorii olandezi în timpul mandatului său la Concertgebouw, mai ales după 1920.

Mengelberg cu The New York Times

Mengelberg a fost director muzical al Orchestrei Filarmonicii din New York din 1922 până în 1928. Începând cu ianuarie 1926, a împărțit podiumul cu Arturo Toscanini ; Biograful lui Toscanini, Harvey Sachs , a documentat că Mengelberg și Toscanini s-au ciocnit în privința interpretărilor muzicii și chiar a tehnicilor de repetiție, creând diviziune între muzicieni, ceea ce a dus la părăsirea orchestrei de către Mengelberg. Mengelberg a realizat o serie de înregistrări cu Filarmonica atât pentru Victor Talking Machine Company , cât și pentru Brunswick Records , inclusiv o înregistrare electrică din 1928 a lui Richard Strauss, Ein Heldenleben , care a fost reeditată ulterior pe LP și CD. Una dintre primele sale înregistrări electrice, pentru Victor, a fost un set de două discuri dedicat A Victory Ball de Ernest Schelling .

În 1933, Mengelberg a generat publicitate negativă în ceea ce era cunoscut sub numele de „Criza Mengelberg”. Mengelberg și-a schimbat reședința în Elveția pentru a se sustrage taxelor mari din țară.

Mengelberg a fost descris de Fred Goldbeck drept „dictatorul/dirijorul perfect, un Napoleon al orchestrei”; Alan Sanders scrie, "tratamentul lui asupra orchestrei a fost autocratic. În anii următori, comportamentul său a devenit extrem și există povești extraordinare de schimburi verbale abuzive între el și jucătorii săi la repetiții". Berta Geissmar înregistrează un incident în 1938, când Mengelberg a repetat Orchestra Filarmonicii din Londra în Vorspiel und Liebestod din Tristan și le-a ținut prelegeri întortocheate de parcă nu ar fi văzut niciodată muzica până acum.

Cel mai controversat aspect al biografiei lui Mengelberg se concentrează pe acțiunile și comportamentul său în anii ocupației naziste a Țărilor de Jos între 1940 și 1945. Biograful său Frits Zwart scrie (pentru Radio Nederland) despre un „interviu pe care Mengelberg l-a dat cu Völkische Beobachter , ziarul nazist german... esențiala a fost că, la aflarea predării olandezilor invadatorilor germani pe 10 mai 1940, a adus un toast cu un pahar de șampanie [și] a vorbit și despre legătura strânsă. existente între Olanda și Germania.” Zwart mai notează că Mengelberg a condus în Germania și în țările ocupate de germani pe tot parcursul războiului și a fost fotografiat în compania naziștilor precum Arthur Seyss-Inquart .

Mengelberg (stânga) cu Reichskommissar Seyss-Inquart (1942)

Explicațiile au variat de la naivitatea politică în general, până la un „unghi orb” general pentru critica la orice neamț, având în vedere propria sa ascendență. După război, în 1945, Consiliul de Onoare pentru Muzică din Țările de Jos i-a interzis pe viață să conducă în Țările de Jos; în 1947, după un apel din partea avocaților săi, Consiliul i-a redus interdicția la șase ani, deși tot în 1947, regina Wilhelmina și-a retras medalia de aur de onoare. Cu toate acestea, el a continuat să primească o pensie de la orchestră până în 1949, când a fost suspendat de către consiliul orașului Amsterdam. Mengelberg s-a retras în exil la Zuort , Sent , Elveția, unde a rămas până la moartea sa în 1951, cu doar două luni înainte de expirarea ordinului său de exil.

Willem Mengelberg a fost un văr îndepărtat cu muzicologul și compozitorul Rudolf Mengelberg și unchiul dirijorului, compozitorului și criticului Karel Mengelberg , care a fost el însuși tatăl pianistului și compozitorului improvizator Misha Mengelberg .

Stilul de performanță

Mengelberg (1919)

The New Grove Dictionary of Music and Musicians (1980) intrarea despre Mengelberg îl descrie ca un „martinet dependent de repetiții meticuloase și volubile”; de asemenea, observă că el nu a ezitat să facă ceea ce el a numit schimbări în partiturile unui compozitor atunci când a simțit că ar ajuta la claritate.

Înregistrările lui Mengelberg cu Orchestra Concertgebouw sunt marcate de utilizarea frecventă a unui portamento neobișnuit de proeminent , alunecarea degetelor stângi ale corzilor de la o notă la alta. Savantul Robert Philip a arătat că înregistrările lui Mengelberg cu alte orchestre nu arată acest portamento și că „abordarea neobișnuită a portamento... a fost o trăsătură stilistică pe care a dezvoltat-o ​​împreună cu [Concergebouw] pe o perioadă lungă de repetiții și că nu era un stil care să poată fi transferat altor orchestre atunci când Mengelberg le-a vizitat” Philip observă, de asemenea, că acest portamento necesita ca coardele să folosească o degetare uniformă prescrisă de Mengelberg și că acest lucru era, de asemenea, neobișnuit pentru vremea, când degetele orchestrale erau de obicei. „gratuit”, cu diferiți jucători care degetează un pasaj diferit. Portamento înclinat liber a sunat mai ușor decât ceea ce auzim în înregistrările lui Mengelberg, deoarece nu toți jucătorii ar aluneca pe aceleași note. Philip menționează înregistrările Filarmonicii din Viena sub conducerea lui Bruno Walter ca exemple ale acestui stil.

În plus, Mengelberg a folosit fluctuații ale tempo-ului care erau extreme chiar și într-o epocă în care fluctuația tempoului era mai frecventă decât în ​​practica modernă. În timp ce admiratorii lui Mengelberg apreciază inflexiunile lui de tempo, detractorii le-au criticat. De exemplu, muzicologul și teoreticianul muzical Walter Frisch a susținut că „în spectacolele Brahms înregistrate de Willem Mengelberg, fluctuația tempoului tinde prea des să ascundă forma mai largă a unui pasaj sau mișcare”. Frisch susține că această întunecare a structurii nu rezultă din fluctuațiile de tempo ale doi dirijori pe care îi admiră, care au folosit și multă inflexiune de tempo, Wilhelm Furtwängler și Hermann Abendroth .

Moștenire înregistrată

Mengelberg a realizat înregistrări comerciale în Statele Unite cu Filarmonica din New York pentru Victor (1922–30) și Brunswick (1926-27). La Amsterdam, cu Orchestra Concertgebouw, a realizat o serie de discuri emise în diferite țări pe etichetele Columbia și Odeon (1926–32), precum și două lucrări înregistrate pentru filiala olandeză a Decca în 1935. Mengelberg a înregistrat cu Orchestra Concertgebouw și Filarmonica din Berlin pentru Telefunken (1937–42). După moartea sa, Philips a emis înregistrări ale spectacolelor live înregistrate de serviciile de radio olandeze, iar acestea au fost reeditate de Decca.

Pe lângă înregistrările sale ale lui Richard Strauss Ein Heldenleben și Don Juan , Mengelberg a lăsat discuri cu simfonii de Beethoven , Ceaikovski și Brahms , Pasiunea Sfântului Matei a lui Bach , Simfonia nr. 4 a lui Gustav Mahler și Adagietto din Simfonia nr. 5 .

Cele mai caracteristice spectacole ale sale sunt marcate de o expresivitate extraordinară și libertate de tempo, poate cel mai remarcabil în înregistrarea Simfoniei a patra a lui Mahler, dar cu siguranță prezentă în Pasiunea Sfântului Matei menționată mai sus și în alte spectacole. Aceste calități, împărtășite (poate într-o măsură mai mică) doar de câțiva alți dirijori ai erei înregistrării sunetului, precum Wilhelm Furtwängler și Leonard Bernstein , fac ca o mare parte din munca sa să fie neobișnuit de controversată în rândul ascultătorilor de muzică clasică; înregistrările pe care mai mulți ascultători mainstream le consideră inascultabile vor fi salutate de alții ca printre cele mai grozave înregistrări realizate vreodată.

Multe dintre spectacolele sale înregistrate, inclusiv unele concerte live la Amsterdam în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, au fost reeditate pe LP și CD. În timp ce era cunoscut pentru înregistrările sale ale repertoriului german, Capitol Records a lansat o înregistrare puternică, aproape de înaltă fidelitate, a Simfoniei în re minor a lui César Franck , înregistrată în anii 1940 de Telefunken cu Orchestra Concertgebouw.

Datorită interzicerii de șase ani a guvernului olandez asupra activităților de conducere ale lui Mengelberg, el nu a mai făcut înregistrări după 1945. Unele dintre spectacolele sale din Amsterdam au fost înregistrate pe magnetofonul inovator german , ceea ce a rezultat într-o fidelitate neobișnuit de mare pentru acea vreme.

Filmele sonore ale lui Mengelberg dirijând Orchestra Concertgebouw, în timpul concertelor live din Amsterdam, au supraviețuit; printre acestea se numără o reprezentație din 1931 a uverturii Oberon a lui Weber . Înregistrarea sa din 1939 a Pasiunii Sfântului Matei a lui Bach , deși nu a fost surprinsă pe film, a fost creată pe un sistem optic Philips care a folosit filmul ca mediu de înregistrare (numai audio).

Referințe

Lectură în continuare

  • Zwart, Frits, dirijor Willem Mengelberg, 1871–1951: Acclaimed and Accused , Amsterdam: Amsterdam University Press, 2019.

linkuri externe