Semnătură cheie - Key signature
În notația muzicală occidentală , o semnătură cheie este un set de simboluri ascuțite ( ♯ ), plate ( ♭ ) sau, rareori, naturale ( ♮ ) plasate pe toiag la începutul unei secțiuni de muzică. Semnătura inițială a cheii dintr-o piesă este plasată imediat după cheie la începutul primei linii. Dacă piesa conține o secțiune într-o altă cheie, noua semnătură a cheii este plasată la începutul acelei secțiuni.
Într-o semnătură cheie, un simbol ascuțit sau plat pe o linie sau un spațiu al personalului indică faptul că nota reprezentată de acea linie sau spațiu trebuie redată cu un semiton mai mare (ascuțit) sau mai mic (plat) decât ar fi jucat altfel. Acest lucru se aplică până la sfârșitul piesei sau până când este indicată o altă semnătură cheie. Fiecare simbol se aplică tuturor notelor din aceeași clasă de înălțime - de exemplu, un plat pe a treia linie a personalului înalte (ca în diagramă) indică faptul că toate notele care apar ca B sunt jucate ca B-flat. Această convenție nu a fost universală până la sfârșitul Barocului și începutul perioadei clasice - muzica publicată în anii 1720 și 1730 poate avea semnături cheie care să arate obiecte ascuțite sau plate în ambele octave pentru note care intră în personal.
Majoritatea acestui articol abordează semnăturile cheie care reprezintă cheile diatonice ale muzicii occidentale. Acestea conțin fie apartamente sau obiecte ascuțite, dar nu ambele, iar diferitele semnături cheie adaugă apartamente sau obiecte ascuțite în conformitate cu ordinea arătată în cercul de cincimi .
Fiecare cheie majoră și minoră are o semnătură de cheie asociată, afișând până la șapte apartamente sau șapte obiecte ascuțite, care indică notele utilizate în scara sa. Muzica a fost uneori notată cu o semnătură de cheie care nu se potrivea cu cheia ei în acest fel - acest lucru poate fi văzut în unele piese baroce sau transcripții ale melodiilor populare modale tradiționale.
Convenții
Cu orice notă ca punct de plecare, o anumită serie de intervale produce o scară majoră: întreg pas, întreg, jumătate, întreg, întreg, întreg, jumătate. Începând cu C, aceasta produce CDEFGABC (o scară C-majoră). Nu există obiecte ascuțite sau plate în această scară, astfel încât semnătura cheie pentru C nu are obiecte ascuțite sau plate. Începând cu orice altă notă este necesar ca cel puțin una dintre aceste note să fie schimbată (ridicată sau coborâtă) pentru a păstra modelul la scară majoră. Aceste note ridicate sau coborâte formează semnătura cheie. Începând modelul pe D, de exemplu, se obține DEF ♯ -GABC ♯ -D, deci semnătura cheie pentru re major are două obiecte ascuțite - F ♯ și C ♯ . Semnăturile cheie indică faptul că acest lucru se aplică secțiunii de muzică care urmează, arătând cititorului în ce cheie este muzica și făcând inutilă aplicarea accidentală a notelor individuale.
În notația muzicală standard , ordinea în care obiectele ascuțite sau plate apar în semnăturile cheie este uniformă, urmând cercul cincimilor : F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ , E ♯ , B ♯ și B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ , C ♭ , F ♭ . Muzicienii pot identifica cheia după numărul de obiecte ascuțite sau plate afișate, deoarece apar întotdeauna în aceeași ordine. O semnătură cheie cu o claritate trebuie să afișeze claritatea F , care indică G major sau Mi minor .
Pot exista excepții de la aceasta, în special în muzica secolului XX, dacă o piesă folosește o scară neortodoxă sau sintetică și o semnătură cheie inventată pentru a reflecta acest lucru. Aceasta poate consta din obiecte ascuțite sau plate care nu sunt în ordinea obișnuită sau din obiecte ascuțite combinate cu apartamente (de exemplu, F ♯ și B ♭ ). Semnăturile cheie de acest fel pot fi găsite în muzica lui Béla Bartók , de exemplu.
Într-o partitura, instrumentele de transpunere vor arăta o semnătură diferită pentru a reflecta transpunerea lor, dar muzica lor este în aceeași cheie de concert ca și celelalte instrumente. Instrumentele de percuție cu înălțime nedeterminată nu vor arăta o semnătură de cheie, iar părțile timpanului sunt uneori scrise fără semnătura cheii (părțile timpane timpurii au fost uneori notate cu tamburul înalt ca „C” și tamburul inferior un al patrulea mai jos ca „G”, cu tonuri reale indicate la începutul muzicii, de exemplu, „timpani în D – A”). În muzica politonală , unde diferite părți sunt de fapt în taste diferite care sună împreună, instrumentele pot fi notate în taste diferite.
Convenții notaționale
Ordinea în care obiectele ascuțite sau plate apar în semnăturile cheie este ilustrată în diagrama cercului de cincimi . Pornirea modelului de scară majoră (pas întreg, întreg, jumătate, întreg, întreg, întreg, jumătate) pe C nu necesită obiecte ascuțite sau plane. Procesarea în sensul acelor de ceasornic în diagramă pornește scara cu o cincime mai mare, pe G. Începând pe G necesită o ascuțită, F ♯ , pentru a forma o scară majoră. Pentru a începe încă o cincime mai mare, pe D, este nevoie de F ♯ și C ♯ . Acest model continuă, ridicând gradul de scară a șaptea a fiecărei chei succesive. Pe măsură ce solzii devin notați în apartamente, acest lucru este demonstrat prin eliminarea unuia dintre apartamente. Aceasta este strict o funcție de notație - gradul al șaptelea scară este încă ridicat de un semiton în comparație cu cheia anterioară din secvență. Deplasarea în sens invers acelor de ceasornic de la C are ca rezultat scăderea celui de-al patrulea grad de scală cu fiecare tastă succesivă (pentru a începe pe F este nevoie de un B ♭ pentru a forma o scară majoră). Fiecare cheie majoră are o cheie minoră relativă care împarte aceeași semnătură de cheie. Minorul relativ este întotdeauna o treime minoră mai mică decât relativul său major.
Semnăturile cheie cu șapte apartamente și șapte obiecte ascuțite sunt de obicei notate în echivalentele lor enarmonice. C ♯ major (șapte obiecte ascuțite) se scrie de obicei ca D ♭ major (cinci apartamente) și C ♭ major se scrie de obicei ca B major .
Semnăturile cheie pot fi extinse prin obiecte ascuțite și duble, dar acest lucru este extrem de rar. Cheia G ♯ majoră poate fi exprimată cu o ascuțire dublă pe F (F 
) și ascuțite simple pe celelalte șase tonuri. Ca și în cazul exemplelor cu șapte ascuțite și șapte plate, se poate utiliza în schimb cheia enarmonică mai simplă (A ♭ este echivalent enarmonic cu doar patru apartamente).
Semnătura cheii poate fi schimbată oricând într-o piesă, oferind o nouă semnătură. Dacă noua semnătură nu are obiecte ascuțite sau plate, o semnătură naturală, așa cum se arată, este utilizată pentru a anula semnătura precedentă. Dacă o modificare a semnăturii are loc la începutul unei noi linii pe pagină, unde ar apărea în mod normal o semnătură, noua semnătură se repetă de obicei la sfârșitul liniei anterioare pentru a face schimbarea mai vizibilă.
Variante ale convențiilor standard
În utilizarea tradițională, când schimbarea semnăturii cheii merge de la ascuțite la plat sau invers, vechea semnătură a cheii este anulată cu numărul corespunzător de naturale înainte de introducerea celei noi; dar multe publicații mai recente (fie de muzică mai nouă, fie de ediții mai noi de muzică mai veche) renunță la naturale (cu excepția cazului în care noua semnătură de cheie este Do major) și inserează pur și simplu noua semnătură.
În mod similar, atunci când o semnătură care conține fie apartamente sau obiecte ascuțite se schimbă într-o semnătură mai mică de același tip, aplicarea strictă a tradiției sau convenției ar impune ca naturile să fie utilizate mai întâi pentru a anula doar acele apartamente sau obiecte ascuțite care sunt scăzute în noua semnătură înainte ca noua semnătură să fie scrisă; dar, din nou, o utilizare mai modernă renunță adesea la aceste naturale.
Când semnătura se schimbă de la o semnătură mai mică la una mai mare de același tip, noua semnătură este pur și simplu scrisă singură, atât în stiluri tradiționale, cât și în stiluri mai noi.
La un moment dat, a fost obișnuit să preceadă noua semnătură cu o linie dublă (cu condiția ca schimbarea să se producă între bare și nu în interiorul unei bare), chiar dacă structura muzicii nu a cerut marcarea secțiunilor din cadrul mișcării; dar mai recent a devenit din ce în ce mai obișnuit să se utilizeze doar o singură linie de bare. Semnătura de curtoazie care apare la sfârșitul unei linii imediat înainte de o modificare este de obicei precedată de o linie suplimentară; linia de la capătul personalului este omisă în acest caz.
Dacă ambele naturale și o nouă semnătură de cheie apar la o modificare a semnăturii de cheie, există, de asemenea, mai recent variații despre locul în care va fi plasată o linie de bare (în cazul în care schimbarea are loc între bare). De exemplu, în unele scoruri de Debussy, în această situație linia de bare este plasată după naturale, dar înainte de noua semnătură cheie. Până acum, ar fi fost mai obișnuit să plasăm toate simbolurile după linia de bare.
A ♯, care este al cincilea ascuțit în semnăturile ascuțite, poate fi ocazional notat pe linia superioară a personalului de bas, în timp ce se găsește de obicei în cel mai mic spațiu de pe acel personal. Un exemplu în acest sens poate fi văzut în partitura completă a lui Pini de Roma a lui Ottorino Respighi , în cea de-a treia secțiune, „Pinii Janiculumului” (care este în B major ), în părțile instrumentale ale bass-clef.
În cazul semnăturilor cheie șapte-plat, final F ♭ pot fi întâlnite ocazional pe a doua linie de sus a personalului de bas, în timp ce s - ar părea mai mult , de obicei , pe spațiul de mai jos personalului. Un exemplu în acest sens poate fi văzut în Iberia lui Isaac Albéniz : prima mișcare, „Evocación”, care se află în A ♭ minor.
Structura la scară majoră
Cântare cu semnături cheie ascuțite
Pot exista până la șapte obiecte ascuțite într-o semnătură cheie, care apare în această ordine: F ♯ C ♯ G ♯ D ♯ A ♯ E ♯ B ♯ . Nota cheii sau tonica unei piese dintr-o cheie majoră este un semiton peste ultima claritate din semnătură. De exemplu, cheia de re major are o semnătură de cheie F ♯ și C ♯ , iar tonicul (D) este un semiton peste C ♯ . Fiecare scară care începe pe al cincilea grad al scării anterioare are un nou ascuțit, adăugat în ordinea arătată.
| Cheie majora | Numărul de obiecte ascuțite |
Note clare | Tasta minora | Echivalent armonic |
|---|---|---|---|---|
| Do major | 0 | - | Un minor | Nici unul |
| Sol major | 1 | F ♯ | Mi minor | Nici unul |
| Re major | 2 | F ♯ , C ♯ | B minor | Nici unul |
| O diploma | 3 | F ♯ , C ♯ , G ♯ | F ♯ minor | Nici unul |
| Mi major | 4 | F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ | C ♯ minor | Nici unul |
| B major | 5 | F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ | G ♯ minor | C ♭ major / A ♭ minor |
| F ♯ major | 6 | F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ , E ♯ | D ♯ minor | G ♭ major / E ♭ minor |
| C ♯ major | 7 | F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ , E ♯ , B ♯ | A ♯ minor | D ♭ major / B ♭ minor |
Cântare cu semnături plate
Pot exista până la șapte apartamente într-o semnătură cheie, aplicate ca: B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ G ♭ C ♭ F ♭ Scala majoră cu un plat este F major. În toate scările majore cu semnături cu cheie plană, tonicul dintr-o cheie majoră este un al patrulea perfect sub ultimul plat. Când există mai multe apartamente, tonicul este nota celui de-al doilea până la ultimul apartament din semnătură. În cheia majoră cu patru apartamente (B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ ), de exemplu, al doilea până la ultimul plat este A ♭ , indicând o cheie de A ♭ major. Fiecare nouă scară începe cu o cincime sub (sau cu un al patrulea deasupra) celei anterioare.
| Cheie majora | Numărul de apartamente |
Note plate | Tasta minora | Echivalent armonic |
|---|---|---|---|---|
| Do major | 0 | - | Un minor | Nici unul |
| F major | 1 | B ♭ | Re minor | Nici unul |
| B ♭ major | 2 | B ♭ , E ♭ | Sol minor | Nici unul |
| E ♭ major | 3 | B ♭ , E ♭ , A ♭ | Do minor | Nici unul |
| A ♭ major | 4 | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ | F minor | Nici unul |
| D ♭ major | 5 | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ | B ♭ minor | C ♯ major / A ♯ minor |
| G ♭ major | 6 | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ , C ♭ | E ♭ minor | F ♯ major / D ♯ minor |
| C ♭ major | 7 | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ , C ♭ , F ♭ | A ♭ minor | B major / G ♯ minor |
Relația dintre semnătura cheii și cheia
Semnăturile cheii sunt un dispozitiv notational în muzica diatonică sau tonală care definesc cheia și scara sa diatonică fără a fi nevoie de accidentale. Muzica poate fi notată folosind alte mijloace, iar cheia unei piese muzicale nu este întotdeauna conformă cu semnătura cheii notate. Acest lucru este valabil mai ales în muzica pre-barocă, când conceptul de cheie nu evoluase încă la starea actuală.
Piesele mai extinse schimbă adesea cheia ( modulează ) în timpul secțiunilor contrastante. Aceste secțiuni sunt uneori indicate cu o schimbare a semnăturii cheii, dar uneori sunt indicate folosind accidentale.
Toccata și Fuga în re minor, BWV 538 de Bach are o semnătură cheie fără spărturi sau apartamente, indicând faptul că acesta poate fi în D, în Dorian , dar B ♭ s care apar în piesa sunt scrise cu accidentals , luare muzica de fapt în Re minor.
Terminologie suplimentară
Cheile care sunt asociate cu aceeași semnătură de cheie se numesc chei relative .
Când modurile muzicale , cum ar fi Lydian sau Dorian, sunt scrise folosind semnături cheie, acestea sunt numite moduri transpuse .
Folosiți în afara perioadei de practică comună occidentală
Semnăturile cheie sunt folosite și în muzica care nu provine din perioada de practică comună occidentală . Aceasta include muzică populară, muzică non-occidentală și muzică occidentală dinainte sau după perioada de practică obișnuită.
Muzica Klezmer folosește alte scale decât majore sau minore diatonice, cum ar fi Freygish (Frigian) . Datorită limitării scalei tradiționale pentru cimpoaie , semnăturile cheie sunt adesea omise din muzica de pipă scrisă, care altfel ar fi scrisă cu două obiecte ascuțite, F ♯ și C ♯ . (Tevile sunt incapabile să joace F ♮ și C ♮, astfel încât instrumentele ascuțite să nu fie notate.) Compozitorii din secolul al XX-lea, cum ar fi Bartók și Rzewski (vezi mai jos), au experimentat semnături cheie nediatonice.
Stiluri de notare anterioare
În muzica din perioada barocă, este obișnuit să se vadă semnături cheie în care notele sunt adnotate într-o ordine diferită de practica modernă sau cu aceeași notă-literă adnotată pentru fiecare octavă.
Semnături neobișnuite
Cele 15 semnături cheie care formează scale diatonice sunt uneori numite semnături cheie standard . Alte scale sunt scrise fie cu o semnătură standard de cheie și utilizează accidentale, după cum este necesar, fie cu o semnătură de cheie non-standard. Exemplele acestora din urmă includ E ♭ (mâna dreaptă) și F ♯ și G ♯ (mâna stângă) utilizate pentru scara С diminuată (С octatonică ) în Mâinile încrucișate ale lui Bartók (nr. 99, vol. 4, Mikrokosmos ) sau B ♭ , E ♭ și F ♯ utilizate pentru D scala dominantă frigian în Frederic Rzewski lui Dumnezeu pentru un copil foame .
Niciun obiect ascuțit sau plat într-o semnătură de cheie nu poate indica faptul că muzica este în cheia de Do major / A minor sau că piesa este modală sau atonală și nu are o semnătură de cheie. Un exemplu este Sonata pentru pian a lui Bartók , care nu are cheie fixă și este extrem de cromatică.
Dacă nu sunt legate de convențiile obișnuite de practică, microtonalele pot fi, de asemenea, notate într-o semnătură cheie; ce simboluri microtonale sunt utilizate depinde de sistem.
Istorie
Utilizarea unei semnături cu un singur plat s-a dezvoltat în perioada medievală , dar semnăturile cu mai multe platuri nu au apărut decât în secolul al XVI-lea, iar semnăturile cu obiecte ascuțite nu până la mijlocul secolului al XVII-lea.
Când semnăturile cu mai multe apartamente au intrat pentru prima dată, ordinea apartamentelor nu a fost standardizată și adesea a apărut un apartament în două octave diferite, așa cum se arată în dreapta. La sfârșitul secolului al XV-lea și începutul secolului al XVI-lea, era obișnuit ca diferite părți vocale din aceeași compoziție să aibă semnături diferite, situație numită semnătură parțială sau semnătură conflictuală . Acest lucru a fost de fapt mai frecvent decât semnăturile complete în secolul al XV-lea. Motetul din secolul al XVI-lea Absolon fili mi de Pierre de La Rue (atribuit anterior lui Josquin des Prez ) prezintă două părți vocale cu două apartamente, o parte cu trei apartamente și o parte cu patru apartamente.
Muzica barocă scrisă cu chei minore a fost adesea scrisă cu o semnătură de cheie cu mai puține apartamente decât le asociem acum cu cheile lor; de exemplu, mișcările în Do minor au avut adesea doar două platuri (deoarece A ♭ ar trebui să fie frecvent ascuțite la A ♮ în scara ascendentă melodică minoră , la fel ca și B ♭ ).
Masa
|
Vezi si
- Numele și traducerile semnăturilor cheie
- Major și minor
- Cheie paralelă
- Cheie relativă
- Cheia teoretică
- Cheie universală