Khovanshchina -Khovanshchina

Khovanshchina
dramă muzicală națională de Modest Mussorgsky
Scenografia lui Apollinariy Vasnetsov pentru Opera Privată Rusă , Moscova, 1897), care arată Piața Roșie
Titlu nativ	Хованщина
Limba	Rusă
Premieră	9 februarie 1886 ( 02.06.1986 ) Saint Petersburg

Khovanshchina (rusă: Хованщина , IPA:  [xɐˈvanʲɕːɪnə] ( ascultați ) , uneori redată The Khovansky Affair ) este o operă (subtitrată „dramă muzicală națională”) în cinci acte de Modest Mussorgsky . Lucrarea a fost scrisă între 1872 și 1880 la Sankt Petersburg , Rusia. Compozitorul a scris libretul pe baza unor surse istorice. Opera a fost aproape terminată în partitura de pian când compozitorul a murit în 1881, dar orchestrația a lipsit aproape în întregime.

La fel ca Boris Godunov , anterior lui Mussorgsky , Khovanshchina tratează un episod din istoria Rusiei , adus mai întâi în atenția compozitorului de către prietenul său, criticul Vladimir Stasov . Se referă la rebeliunea prințului Ivan Khovansky , a bătrânilor credincioși și a moscovitului Streltsy împotriva regentei Sofia Alekseyevna și a celor doi tineri țari Petru cel Mare și Ivan al V-lea , care încercau să instituie reforme occidentalizante în Rusia. Khovansky a contribuit la stimularea răscoalei de la Moscova din 1682 , care a dus la Sofia să devină regentă în numele fratelui ei mai mic Ivan și al fratelui său vitreg Peter, care au fost încoronați țari comuni. În toamna anului 1682, prințul Ivan Khovansky s-a întors împotriva Sofiei. Susținut de bătrânii credincioși și de Streltsy, Khovansky - care ar fi vrut să se instaleze ca noul regent - a cerut inversarea reformelor patriarhului Nikon . Sofia și curtea ei au fost forțate să fugă de la Moscova. În cele din urmă, Sofia a reușit să suprime așa-numita Khovanshchina (afacerea Khovansky) cu ajutorul diplomatului Fyodor Shaklovity , care l-a succedat lui Khovansky ca lider al Moscovei Streltsy. Cu rebeliunea zdrobită, bătrânii credincioși s-au sinucis în masă (cel puțin în operă).

Nikolai Rimsky-Korsakov a finalizat, revizuit și orchestrat Khovanshchina în 1881–1882. În 1958, Dmitri Șostakovici a fost însărcinat să revizuiască și să reorchestreze opera pentru o versiune de film lansată în anul următor . Este versiunea Shostakovich care acum este de obicei interpretată. În 1913 Igor Stravinsky și Maurice Ravel și-au făcut propriul aranjament la cererea lui Sergei Diaghilev . Când Feodor Chaliapin a refuzat să cânte rolul lui Dosifey în orice altă orchestrație decât cea a lui Rimsky-Korsakov, compania lui Diaghilev a folosit un amestec de orchestrații care nu s-a dovedit a avea succes. Instrumentația Stravinsky-Ravel a fost uitată, cu excepția finalului lui Stravinsky, care este încă uneori folosit.

Deși fundalul operei cuprinde Răscoala de la Moscova din 1682 și afacerea Khovansky câteva luni mai târziu, temele sale principale sunt lupta dintre fracțiunile politice progresiste și reacționare din timpul minorității țarului Petru cel Mare și trecerea vechii moscovii înainte de occidentalizarea lui Petru. reforme. Primul spectacol a primit -o în ediția Rimsky-Korsakov în 1886.

Istorie

Istoria compozițională

Acțiune	Data finalizării (cea mai recentă)	Observații
Actul 1
1. Preludiu: Zori peste râul Moscova	4 septembrie 1874	Menționat pentru prima dată lui Dmitri Stasov la 2 august 1873
2. Vorbesc streltsy, cântă Kuzka	2 august 1873	Menționat lui Stasov la 2 august 1873
3. Sosește scribul; Șaklovitatea îi dictează denunțul	23 iulie 1873	Menționat pentru prima dată lui Stasov la 23 iulie 1873
4. Mulțimea intră și îl obligă pe Scrib să citească proclamația	2 ianuarie 1875	Omis din versiunea lui Rimsky-Korsakov. Început în 1873.
5. Ivan Khovansky intră cu Streltsy	18 mai 1876
6. Emma, ​​Andrey și Marfa	18 mai 1876	Scurtat în versiunea lui Rimsky-Korsakov, dar nu conform libretului final din 1879 al lui Mussorgsky
7. Întoarcerea lui Ivan Khovansky, care își dorește Emma pentru el însuși; intrarea lui Dosifey, care îi reproșează pe toată lumea	18 mai 1876	Scurtat în versiunea lui Rimsky-Korsakov
8. Plângerea lui Dosifey	30 iulie 1875
Actul 2
1. Golitsin citește scrisoarea Sophiei	7 august 1875
2. Golitsin citește scrisoarea mamei sale	7 august 1875	Omis din versiunea lui Rimsky-Korsakov
3. Golitsin cu pastorul	2 august 1875	Omis din versiunea lui Rimsky-Korsakov și din planul final al lui Mussorgsky
4. Ghicitul Marfa	20 august 1870	Scrisă inițial pentru opera proiectată Bobyl . Versiunea finală din 24 iulie 1878.
5. Sosește Ivan Khovansky; apare cearta	16 august 1876	Scurtat în versiunea lui Rimsky-Korsakov
6. Sosirea Dosifey	14 octombrie 1875	Scurtat în versiunea lui Rimsky-Korsakov
7. Marfa revine; Intrarea lui Shaklovity	12 septembrie 1876
8. [Final nescris]		Rimsky-Korsakov reia tema Zorilor, în timp ce Șostakovici adaugă o prefigurare a Marșului Preobrașenski. Mussorgsky a intenționat mai întâi să se închidă cu o singură coardă, dar mai târziu a decis un ultim quintet.
Actul 3
1. Refrenul vechilor credincioși	31 decembrie 1875
2. Cântecul lui Marfa	18 august 1873	Orchestrat de Mussorgsky, 24-25 noiembrie 1879. Scris inițial în fa major ; Mai târziu, Mussorgsky l-a transpus în sol major , permițând corului bătrânului credincios să se conecteze la acesta.
3. Confruntarea dintre Marfa și Susanna	5 septembrie 1873	În versiunea lui Rimsky-Korsakov, sunt scrise bare de conectare pentru a face posibilă tăierea acestei scene. Mai târziu, Mussorgsky a scurtat această scenă.
4. Intervenția mărturisirii lui Dosifey și Marfa	13 februarie 1876	Mai târziu, Mussorgsky a scurtat această scenă.
5. Aria lui Shaklovity	6 ianuarie 1876
6. Streltsy intră	30 mai 1876	Orchestrat de Mussorgsky
7. Soțiile lui Streltsy îi certă despre băutura lor	30 mai 1876
8. Sărbătoarea lui Kuzka	22 septembrie 1876	Omis din versiunea lui Rimsky-Korsakov
9. Scribul ajunge cu știri despre atacul țarului Peter asupra Streltsy	10 iunie 1880
10. Apel la Ivan Khovansky, care decide împotriva luptei împotriva țarului Peter	10 iunie 1880
Actul 4, scena 1
1. Ivan Khovansky acasă, fiind distrat	5 august 1880
2. Dansul sclavilor persani	16 aprilie 1876	Orchestrat de Rimsky-Korsakov, cu aprobarea lui Mussorgsky, în timpul vieții sale
3. Shaklovity ajunge; cântec în cinstea lui Ivan Khovansky; Khovansky a fost ucis	5 august 1880
Actul 4, scena 2
1. Exilul lui Golitsin	23 mai 1880	Bazat pe prezicerea Marfa, care prezisese acest eveniment
2. Dosifey cu Marfa	23 mai 1880	Menționat pentru prima dată lui Stasov la 25 decembrie 1876
3. Andrey se confruntă cu Marfa despre Emma	7-8 iulie 1879	Menționat pentru prima dată de Stasov lui Mussorgsky la 15 august 1873
4. Streltsy intra	23 mai 1880
5. Soțiile lui Streltsy pledează ca soții lor să nu fie iertați	23 mai 1880
6. Preobrazhensky March; Streshnev relatează iertarea lui Peter de la Streltsy	23 mai 1880
Actul 5
1. Aria lui Dosifey	14 aprilie 1880	Menționat lui Stasov la 14 august 1873. Extins de Rimsky-Korsakov cu material din actul lui Dosifey 1 lament
2. Andrey o caută pe Emma; Îi cântă Marfa	10 septembrie 1879	Menționat în litere încă din 23 iulie 1873, dar manuscrisul complet a fost pierdut: doar părțile vocale supraviețuiesc
3. Dosifey revine	28 august 1880
4. Requiemul Iubirii	10 septembrie 1879	Compus, dar nu notat. Reconstituită de Rimsky-Korsakov în versiunea sa: această reconstrucție este folosită și de Șostakovici
5. Refrenul final	17 august 1880	Bazat pe o melodie Old Believer și nefinisat de Mussorgsky (sau pierdut). Rimsky-Korsakov folosește această melodie și repetă marșul Preobrazhensky. Șostakovici păstrează corul lui Rimski-Korsakov și adaugă o replică a Zorilor. Stravinsky își bazează corul pe melodia desemnată de Mussorgsky, precum și pe alte două teme legate de vechii credincioși (corul actului 3 și motivul orchestral care deschide actul 5).

Libretul a fost redactat până în 1879 și arată unele neconcordanțe cu textul real muzicat. Tabelul de mai sus se bazează pe cele ale lui Richard Taruskin (în Musorgsky: Ese eseuri și un epilog ) și Pavel Lamm  [ ru ] (în prefața ediției sale a partiturii vocale).

Istoria performanței

Premiera mondială de la Sankt Petersburg și a avut loc la 21 februarie (9 februarie OS ), 1886, folosind ediția Rimsky-Korsakov. Tot la Sankt Petersburg, la 27 octombrie 1893, opera a fost prezentată de artiști ai Societății de Operă din Rusia.

Rusă Private Opera a prezentat la Moscova premieră la Teatrul Solodovnikov pe 12 noiembrie 1897 realizat de Michele Esposito , cu modele de scenă de către Konstantin Korovin , Apollinary Vasnetsov , și Sergey Malyutin . Au existat producții din 1910 și 1911 în cele două orașe, primul de la Opera Zimin din Moscova și dirijat de Palitsīn scene de Matorin, în timp ce al doilea a fost la Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg și dirijat de Albert Coates .

Khovanshchina a ajuns la Théâtre des Champs-Élysées din Paris în 1913, unde Emil Cooper (Kuper) a condus o producție Diaghilev , într-o nouă orchestrație scrisă în colaborare de Igor Stravinsky și Maurice Ravel . Deoarece Feodor Chaliapin nu a fost dispus să cânte Dosifei în altă orchestrație decât cea a lui Rimsky-Korsakov, parizienii au auzit o versiune hibridă care s-a dovedit nereușită, iar această orchestrație a fost uitată. Doar finalul, care a fost compus de Stravinsky, a supraviețuit și a fost publicat în 1914. Acesta înlocuiește ocazional finalul lui Dmitri Șostakovici în unele producții, cum ar fi producția lui Claudio Abbado din 1989 la Viena.

Tot în 1913, a fost prezentat la Londra la Teatrul Royal Drury Lane . A fost produsă la New York pentru prima dată în 1931.

Versiunea Șostakovici, în ediția lui Pavel Lamm, a fost prezentată pentru prima dată la 25 noiembrie 1960 la Teatrul Kirov , dirijată de Serghei Elțin cu decoruri proiectate de Fedorovski.

Khovanshchina nu a fost pusă în scenă de Metropolitan Opera din New York până în 1950, deși extrase au fost interpretate de Met încă din 1919. Producția din 1950 a fost cântată în limba engleză și a prezentat-o ​​pe Risë Stevens în rolul Marfa, Lawrence Tibbett în rolul prințului Ivan și Jerome Hines în rolul Dosifei. Decorurile și costumele au fost proiectate de artistul ruso-lituanian Mstislav Dobuzhinsky . Această producție a primit doar patru spectacole în 1950, iar Met nu a mai pus în scenă Khovanshchina până în 1985, de data aceasta în limba rusă.

Noua producție a fost pusă în scenă de August Everding , proiectată de Ming Cho Lee , și a folosit orchestrația Shostakovich, cu Martti Talvela în rolul Dosifei și Natalia Rom în rolul Emma. De atunci a fost reînviat de mai multe ori la Met, cel mai recent într-o cursă din 2012, în care scena finală a lui Stravinsky a fost angajată acolo pentru prima dată. Spectacole ale Khovanshchinei prin vizite de companii rusești au apărut și la Met. Mai recent, a fost interpretat de Welsh National Opera atât în ​​Țara Galilor, cât și în Anglia, precum și la Bayerische Staatsoper din München sub Kent Nagano în 2007.

Khovanshchina nu este văzută adesea pe scenă în afara Rusiei, dar a fost înregistrată completă de 23 de ori, inclusiv șapte videoclipuri.

Affiche pentru un spectacol la Teatrul Solodovnikov (Moscova, 1897)

Fyodor Shalyapin în rolul Dosifey ( Opera privată rusă (Opera rusă privată a lui Mamontov la Moscova), Moscova, 1897)

Yevgeniya Zbruyeva ca Marfa ( Teatrul Mariinsky , Sankt Petersburg, 1911)

Roluri

Rol	Tip voce	Moscova a distribuit Opera Privată Rusă la 12 noiembrie 1897 Moscova (dirijor: Michele Esposito )	Moscova a distribuit Zimin Opera 1910 (dirijor: Palitsyn)	Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg , 1911 (dirijor: Albert Coates )
Prințul Ivan Khovansky , șeful Streltsy	bas	Anton Bedlevich	Kapiton Zaporozhets	Vasily Sharonov
Prințul Andrei Khovansky, fiul său	tenor	Pyotr Inozemtsev		Andrey Labinsky
Prințul Vasili Golitsin	tenor	Yekab Karklin	Anton Sekar-Rozhansky	Ivan Iershov
Dosifey, șeful schismaticilor ( bătrâni credincioși )	bas	Fyodor Shalyapin	Vasily Petrov	Fyodor Shalyapin
Boierul Fyodor Shaklovity	bariton	I. Sokolov	Nikolay Shevelyov	Pavel Andreyev
Marfa, un schismatic	mezzo-soprană	Serafima Selyuk-Roznatovskaya	Vera Petrova-Zvantseva	Yevgeniya Zbruyeva
Susanna, o bătrână schismatică	soprana	Anastasya Rubinskaya		Yelena Nikolayeva
Copist	tenor	Grigiriy Kassilov		Grigoriy Ugrinovich
Emma, o fecioară din cartierul german	soprana	Varvara Antonova		Marya Kovalenko
Pastor	bariton	Nikolay Kedrov
Varsonofyev, un deținător al lui Golitsin	bariton	Mikhail Malinin (tatăl lui Boris Malinin și Marina Raskova )
Kuzka, a strelets (muschetar)	tenor	Mihail Levandovski		Vladimir Losev
Streshnev, un boier	tenor
Refren: Streltsy, schismatici, fete care servesc și sclavi persani ai prințului Ivan Khovansky, oameni

Mussorgsky se referă la Marfa ca la un contralto într-o scrisoare adresată lui Vladimir Stasov la 16 ianuarie 1876. Partea lui Varsonofyev este scrisă în cheia de bas în apariția sa din actul 2, așa cum era de așteptat pentru un bas sau bariton; dar este scris în cheia de sol (probabil menită să sune cu o octavă mai mică) în apariția sa din actul 4, așa cum era de așteptat pentru un tenor.

Instrumentaţie

Ediția Rimsky-Korsakov:

• Corzi : viori I, viori II, viole , violoncel , contrabas
• Woodwinds : 3 flaute (3a dublare Piccolo ), 2 oboi (2a dublare corn englez ), 2 clarinete , 2 bassoons
• Alamă : 4 coarne , 2 trâmbițe , 3 tromboni , 1 tubă
• Percuție : timpane , tambur , tambur , snare , triunghi , tamburină , cinale , tam-tam , clopote
• Altele: pian , harpă
• On / Offstage: 3 trâmbițe, bandă de vânt

Orchestratie Shostakovich:

• Corzi: viori I, viori II, viole, violoncel, contrabas
• Vânturi din lemn: 3 flauturi (al 3-lea mic dublu), 3 oboi (al 3-lea corn dublu), 3 clarinete (al 3-lea clarinet dublu ), 3 fagote (al 3-lea contrabas dublu )
• Alamă: 4 coarne, 3 trâmbițe, 3 tromboni, 1 tubă
• Percuție: timpane, tambur, tambur, snare, triunghi, tamburină, cinele, tam-tam, clopote, glockenspiel
• Altele: pian, harpă, celestă
• On / Offstage: numere nespecificate de coarne, trompete, tromboni

Baza istorică a complotului

Moartea tânărului țar Fiodor al III-lea a lăsat Rusia cu o criză de succesiune. Susținut de prințul Ivan Khovansky, fratele bolnav al lui Fyodor, Ivan, care are 16 ani, și fratele său vitreg Peter, care are doar 10 ani, au fost instalați ca conducători comuni, iar sora lor mai mare Sofia acționează ca regent. Sofia s-a aliat cu prințul Vasily Golitsin , un puternic curten și politician liberal, care este, de asemenea, pretinsul său iubit.

Datorită reglementărilor aplicabile la momentul compunerii operei în Rusia Imperială, a fost interzisă portretizarea membrilor dinastiei Romanov pe scenă, așa că Musorgski a recurs la o serie de simboluri și menționarea indirectă a personajelor principale din complot. Sofia, Ivan și Peter nu apar niciodată pe scenă.

Tema principală a Khovanshchinei este afirmată direct în numărul coral „Akh, ty Rodnaya, Matushka Rus '” din actul 1 („Vai de tine, nativ, mama Rusiei”), care deplânge că Rusia sângerează și nu moare din cauza unei dușman străin, dar din cauza fragmentării în interior. Ceva de genul unui război civil cu trei căi este în desfășurare, care practic comprimă doisprezece ani de istorie a Rusiei într-o singură poveste. Curtea țaristă se modernizează și două forțe puternice rezistă acestor schimbări: Streltsy și Old Believers. Streltsy sunt scoase din funcțiune soldați de elită / paznici ( „Streltsy“ înseamnă literal „împușcături“, la fel ca „mușchetari“), trecutul prim și pe permisie nedeterminată. Sunt fanatici loiali prințului Ivan Khovansky. Cele mai vechi - credincioșii sunt creștini ortodocși ruși care au părăsit biserica sponsorizată de stat , deoarece acestea nu sunt de acord cu reformele patriarhului de la Nikon; contestă, de asemenea, linia succesiunii la tron ​​și au refuzat să-l recunoască pe patriarhul rus. Liderul lor este Dosifey . Din fericire pentru țarul Petru, aceste două facțiuni se disprețuiesc reciproc, deoarece Streltsy sunt degenerați în vârstă și bătrânii credincioși sunt ascetici evlavioși. Fiecare dintre cei trei basi principali din operă crede că reprezintă „adevărata” Rusie împotriva dușmanilor ei interni: prințul Ivan Khovansky își revendică legitimitatea prin naștere nobilă și pricepere militară, Dosifey după religie și Shaklovity prin sprijinirea țarului Petru.

Rezumat

Ora : anul 1682
Locul : Moscova

În unele spectacole și înregistrări ale operei, unele segmente sunt șterse, în funcție de interpretarea notelor originale, care sunt descrise în [ paranteze ].

Actul 1

Moscova, Piața Roșie

Dimineața, în Piața Roșie, un membru al Streltsy (pe nume Kuzka) își cântă beția, în timp ce alți doi Streltsy vorbesc despre activitățile lor gălăgioase cu o seară înainte. Sosește un scrib; toți îl iau și apoi pleacă. Shaklovity, un boier și agent pentru regent și țari, intră și dictează o scrisoare către curte, avertizând o rebeliune planificată de prințul Ivan Khovansky (căpitanul gărzilor Streltsy ) și de bătrânii credincioși . După terminarea scrisorii, îl avertizează pe scrib să nu repete ceea ce a auzit. Scribul, îngrozit de perspectiva de a fi implicat într-o intrigă politică, semnează scrisoarea cu un nume fals. [ Mulțimea intră și îl obligă pe scrib să citească o nouă proclamație care a fost publicată în piața publică, care descrie atrocitățile comise de Streltsy. ] Mulțimea deplânge statul Rusiei. Prințul Ivan Khovansky intră promițând o mulțime adoratoare că îi va apăra pe „tinerii țari” (Ivan V și Petru I). El și mulțimea ies.

Prințul Andrey, fiul lui Khovansky, o urmărește pe Emma, ​​o fată germană, intenționând să o atace. Marfa, un bătrân credincios și fosta logodnică a lui Andrey, intervine. Andrey amenință să o omoare pe Marfa, dar prințul Ivan se întoarce și decide să o prindă pe Emma însuși. Cearta care a urmat între tată și fiu este întreruptă de sosirea lui Dosifey, liderul bătrânilor credincioși. Dosifey îi reproșează pe toți pentru că sunt atât de certători și necreștini și le cere tuturor să se alăture bătrânilor credincioși în reunirea Rusiei. Prințul Ivan Khovansky pleacă împreună cu prințul Andrey Khovansky. Marfa pleacă cu Emma. Dosifey, lăsat singur, se roagă pentru viitorul Rusiei.

Actul 2

Studiu de vară al prințului Vasili Golitsin

Golitsin, un nobil progresist nervos, citește scrisori ale iubitului său [ și ale mamei sale, care îl avertizează să se mențină pur ]. [ Un pastor luteran german intră să se plângă de uciderea unuia dintre cărturarii din comunitatea sa de către Streltsy și urmărirea prințului Andrey Khovansky a Emma. Prințul Golitsin încearcă să-l liniștească pe pastor și oferă o formă de avantaj politic pe care pastorul promite să îl adune mai târziu, deși Golitsin refuză categoric să-l lase să construiască o altă biserică; atunci Prințul se întreabă despre adevăratele motive din spatele acțiunilor pastorului ]. Prințul o angajează pe Marfa pentru a-și spune averea în secret. Ea prezice că el va cădea din putere și se va confrunta cu exilul; o demite și îi ordonă servitorului să o omoare. Odată singur, el se gândește la toate actele pe care le-a făcut pentru a avansa Rusia, dar este întrerupt atunci când prințul Ivan Khovansky intră fără să fie anunțat. (Ivan îl respectă ironic pe Golitsin, care a reformat el însuși tradiția de a anunța vizitatori nobili.) Prințul Khovansky se plânge că Golitsin s-a amestecat cu prietenii săi în nobilime și a diminuat privilegiile nobilimii și afirmă că doar tătarii cred că toți oamenii sunt egali. și pune întrebări dacă Rusia va deveni „tartarizată”. Urmează o ceartă, [ fiecare făcând observații jignitoare despre campaniile militare ale celuilalt ], dar Dosifey intră și le atrage atenția de la argumentarea lor criticându-i pe amândoi: Golitsin pentru punctele sale de vedere moderne, iar prințul Ivan pentru că a lăsat Streltsy să se îmbete și să fugă. în jurul valorii de a face probleme tot timpul. [ În discuția cu Dosifey se dovedește că a fost odată prințul Myshetsky care a renunțat la toate problemele lumești, la care prințul Ivan Khovansky spune că un prinț trebuie să moară prinț .] Marfa se întoarce, a existat o încercare asupra vieții ei, dar ea a fost salvat de Petrovskiy (armata personală a țarului). După ea intră Shaklovity, care anunță amenințător că țarul a fost avertizat cu privire la rebeliunea planificată și a dat ordine de arestare a prinților Khovansky. Fără a rezolva drama, actul se încheie.

Actul 3

Cartierul Streltsy, la sud de râul Moscova

În timp ce Old Believers cântă un imn pentru viitorul Rusiei, Marfa cântă despre dragostea ei pierdută pentru prințul Andrey Khovansky. [ Susanna, un bătrân credincios, o certă pe Marfa până când apare Dosifey și o alungă pe Susanna. ] Marfa recunoaște lui Dosifey că încă îl iubește pe prințul Andrey Khovansky. Dosifey îi spune să se roage pentru alinare. Ei ies și Shaklovity, care până acum fusese prezentat ca un personaj pur amenințător, cântă o rugăciune obsedantă pentru protecția tulburată a Rusiei de Streltsy (el se referă la ei ca „mercenari”) și de la puterile rebele pe care le ascultă. Auzindu-i venind, iese; unii dintre Streltsy intră și cântă un refren de băut urmat de soțiile lor care îi certă despre băutura lor. [ Soldații îi cer lui Kuzka să-i ajute cu soțiile; ajunge să organizeze o întreagă sărbătoare cu toți Streltsy și femeile lor. ] Scribul ajunge și îi informează că trupele țarului Petru au inițiat un atac asupra soldaților strelți-ruși. Streltsii își cheamă liderul, prințul Ivan Khovansky, care intră și le cere iertare pentru că au refuzat să-i conducă la represalii; noul țar este foarte puternic, explică el, iar timpul lor de putere s-a încheiat.

Actul 4

Scena 1: O cameră bogat mobilată în palatul prințului Ivan Khovansky

Prințul Ivan Khovansky este distrat de femeile din urmașul său, dar acestea sunt întrerupte de un servitor al lui Golitsin (Varsonofyev) care a venit să-l avertizeze că este în pericol. Prințul Ivan Khovansky ignoră avertismentul și îl bătăuie pe mesager. El poruncește sclavilor persani să danseze pentru el. Shaklovity intră și îl înjunghie pe Khovansky. Shaklovity imită cu dispreț cântecul slugilor peste cadavrul prințului.

Scena 2: Moscova. Piața din fața Catedralei Vasiliy cel Binecuvântat

Prințul Golitsin este condus în exil. Dosifey deplânge căderea conspiratorilor și succesul țarului Petru și află că Consiliul Imperial a decretat că Vechii Credincioși urmează. El discută cu Marfa că un exemplu veșnic trebuie dat de bătrânii credincioși și este de acord că aceștia se vor imola singuri. Prințul Andrey Khovansky intră și se confruntă cu Marfa despre locul unde a ascuns-o pe Emma, ​​dar Marfa îi spune că se află în siguranță pe drumul de întoarcere în Germania, tatăl și logodnicul ei. Prințul Andrey Khovansky amenință că o va arde ca vrăjitoare și cheamă Streltsy cu cornul său, dar se aude un sunet amenințător. Marfa oferă sanctuar prințului Andrey Khovansky împreună cu bătrânii credincioși după ce ea îi spune despre uciderea tatălui său. Streltsy sunt conduși la executarea lor. Țarul Peter, printr-un agent, intervine pentru a-i ierta.

Actul 5

O pădure de pini, o mănăstire retrasă, o noapte cu lună

Dosifey și adepții săi s-au refugiat într-un schit din pădure. Deși este împovărat de durerile și suferințele fraților, el rămâne sfidător și hotărât să câștige o „cunună de glorie” în foc și flacără ( „Aici, în acest loc sfânt” ). Îi îndeamnă pe frați să îmbrace haine albe și să aprindă lumânări, pregătindu-se pentru imolație. Intră în schit. Prințul Andrey Khovansky intră, cântând despre dragostea lui pierdută, încă căutând-o pe Emma. Marfa îi cântă, amintindu-i de propria lor dragoste și asigurându-l că nu-l va părăsi. Dosifey și frații se întorc, îmbrăcați în alb și purtând lumânări. Ei construiesc un foc funerar. Apelurile de trompetă în afara scenei anunță apropierea soldaților țarului Petru. Marfa îi cântă lui Andrey despre lipsa de speranță a situației lor. Sunetele din trompetă sună din nou. Dosifey îi îndeamnă pe frați să rămână puternici pentru ultima oară. Marfa aprinde focul. Schismaticii cântă un ultim imn ( „Dumnezeu mă va mântui” ). Pe măsură ce Dosifey, Marfa, prințul Andrey Khovansky și bătrânii credincioși pier în flăcări, [ soldații Preobrazhensky ai țarului Peter ajung într-o încercare zadarnică de a-i captura. ]

Partitura vocală originală a lui Mussorgsky a rămas neterminată. Porțiunea finală a libretului trebuie reconstruită din temele lui Mussorgsky. Ediția Rimsky-Korsakov (1883) adaugă la imnul final figuri care reprezintă flăcări, fanfara trompetei și o repetare finală a „Marșului Regimentului Preobrazhensky” care încheie actul 4. Versiunea Stravinsky a finalei (1913) urmează notele lui Mussorgsky mai strâns prin faptul că finalul dispare. Versiunea Șostakovici încearcă să ofere o concluzie muzicală a operei prin readucerea temei răsăritului de soare de la Preludiu la operă.

Principalele arii și numere

• Scena 1 - Piața Roșie
  • Introducere: „Zori pe râul Moscova”, Вступление: «Рассвет на Москве-реке» (Orchestra)
  • Refren: „Faceți o cale largă pentru Lebăda Albă”, «Белому лебедю путь просторен» (Streltsï, People)
  • Refren: „Slavă lebedei albe”, «Слава лебедю» (Oameni)
• Scena 2 - Studiul lui Golitsïn
  • Aria: Divinitatea lui Marfa „Puterile misterioase”, Гадания Марфы «Силы потайные» (Marfa, Golitsïn)
• Scena 3 - Cartierul Streltsï
  • Cântec: "A maiden wandered", «Исходила младёшенька» (Marfa)
  • Aria: „Cuibul Streltsy doarme”, «Спит стрелецкое гнездо» (Shaklovitïy)
• Scena 4 - Palatul lui Khovansky
  • Balet: "Dansul sclavilor persani", «Пляски персидок» (Orchestra)
  • Refren: „O tânără lebădă înoată”, «Плывет, плывет лебедушка» (Fecioare, Shaklovitïy, Ivan Khovansky)
• Scena 5 - Piața Roșie
  • Introducere „Plecarea lui Golitsïn”, Вступление «Поезд Голицына» (Orchestra, Refren)
• Refren: „Nu le arăta milă”, „Не дай пощады” (Soții Streltsï, Streltsï, Andrey Khovansky, Marfa)
  • Martie: „Marșul Regimentului Preobrazhensky”, «Марш преображенцев» (Orchestra)
• Scena 6 - Schitul
  • Aria: „Aici, în acest loc sfânt”, «Здесь, на этом месте» (Dosifey)

Înregistrări

An	Distribuție: (Ivan Khovansky, Andrey Khovansky, Vasiliy Golitsïn, Shaklovitïy, Dosifey, Marfa)	Dirijor și orchestră	Versiune	Eticheta
1946	Boris Freidkov, Ivan Nechayev, Vladimir Ulyanov, Ivan Chachkov, Mark Reizen , Sofiya Preobrazhenskaya	Orchestra și corul Boris Khaikin Kirov	Rimsky-Korsakov 1882	LP: Melodiya, Cat: D 011 089/94; CD: Naxos, Cat: 8.111124-26
1951	Alexei Krivchenya, Aleksey Bolshakov, Nikandr Khanayev, Alexei Ivanov, Mark Reizen , Mariya Maksakova	Orchestra și Corul Teatrului Bolșoi Vassili Nebolsin	Rimsky-Korsakov 1882	Pisica Melodiya : D 1712-19; Pisica Dante : LYS 504-506
1954	Nikola Cvejić, Aleksandar Marinković, Drago Starc, Dušan Popović, Miroslav Čangalović , Mila Bugarinović	Krešimir Baranović Belgrad National Opera Orchestra and Chorus	Rimsky-Korsakov 1882	Decca Cat: LXT 5045-5048
1971	Dimitar Petkov, Ljubomir Bodurov, Lyuben Mihailov, Stoyan Popov, Nicolai Ghiuselev , Alexandrina Miltcheva	Atanas Margaritov Opera Națională Sofia Corul Svetoslav Obretenov	Rimsky-Korsakov 1882	Pisica Balkanton : BOA 1439-42; Capriccio Cat: 10 789-91
1973	Alexei Krivchenya, Vladislav Pyavko, Aleksey Maslennikov, Viktor Nechipailo, Alexander Ognivtsev, Irina Arkhipova	Orchestra și Corul Teatrului Bolșoi Boris Khaikin	Rimsky-Korsakov 1882	Pisica Melodiya : C 10 05109-16; Le Chant du Monde Cat: LDC 278 1024-1026
1979	Alexander Vedernikov , Georgi Andruschenko, Vladislav Romanovsky, Yevgeny Nesterenko, Irina Arkhipova	Yuri Simonov Orchestra și Corul Teatrului Bolshoi	Rimsky-Korsakov 1882	DVD ( video ) Kultur (2005) Pioneer LD PA 90-016 (NTSC)
1986	Nicolai Ghiaurov , Zdravko Gadjev, Kaludi Kaludov, Stoyan Popov, Nicola Ghiuselev , Alexandrina Miltcheva	Emil Tchakarov Sofia National Opera Orchestra and Chorus	Shostakovich 1959	Sony Cat: S3K 45831
1988	Artur Eizen, Vladimir Shcherbakov, Yevgeny Raikov, Yuri Grigoriev, Yevgeny Nesterenko , Elena Obraztsova	Orchestra și corul Teatrului Mark Ermler Bolshoy	Rimsky-Korsakov 1882	Pisica Melodiya : A10 00445 006
1989	Aage Haugland , Vladimir Atlantov , Vladimir Popov, Anatoly Kotcherga , Paata Burchuladze , Marjana Lipovšek	Orchestra Claudio Abbado a Corului Filarmonicii Slovace din Staatsoper din Viena Wiener Sängerknaben (Înregistrare realizată la spectacole la Opera de Stat din Viena, septembrie)	Shostakovich 1959 (cor final de Stravinsky 1913)	CD: Deutsche Grammophon, Cat: 429 758-2
1989	Nicolai Ghiaurov , Vladimir Atlantov , Yuri Marusin , Anatoly Kotcherga , Paata Burchuladze , Lyudmila Shemchuk	Orchestra Claudio Abbado a Corului Filarmonicii Slovace din Staatsoper din Viena Wiener Sängerknaben	Shostakovich 1959 (cor final de Stravinsky 1913)	DVD ( video ) Image Entertainment (2001) Regizor: Alfred Kirchner Regizor video: Brian Large
1991	Bulat Minjelkiev, Vladimir Galuzin , Alexei Steblianko, Valery Alexeev, Nikolai Ohotnikov, Olga Borodina	Orchestra și Corul Valeriy Gergiev Kirov	Șostakovici 1959 (fără completările sale la actele 2 și 5)	CD: Philips, Cat: 432 147-2 DVD: Immortal, Cat: IMM 950014
2007	Paata Burchuladze , Klaus Florian Vogt , John Daszak , Valery Alexeev, Anatoly Kotcherga , Doris Soffel	Kent Nagano Bayerisches Staatsorchester Chor der Bayerischen Staatsoper	Shostakovich 1959 (cor final de Stravinsky 1913)	BD și DVD ( video ) EuroArts (2009) Regizor: Dmitri Tcherniakov

Referințe

linkuri externe

• Khovanshchina : Scoruri la International Music Score Library Project
• Libret rusesc în HTML
• Libret cu transliterare și traducere în engleză
• Α 1979 producția Khovanshchina de către Teatrul Bolshoi de pe YouTube