Mozart în Italia - Mozart in Italy
Între 1769 și 1773, tânărul Wolfgang Amadeus Mozart și tatăl său Leopold Mozart au făcut trei călătorii italiene. Primul, un turneu prelungit de 15 luni, a fost finanțat de spectacole pentru nobilime și de concerte publice și a luat-o în cele mai importante orașe italiene. Cea de-a doua și a treia călătorie au fost la Milano , pentru ca Wolfgang să finalizeze operele care fuseseră comandate acolo la prima vizită. Din perspectiva dezvoltării muzicale a lui Wolfgang, călătoriile au avut un succes considerabil, iar talentele sale au fost recunoscute prin onoruri care au inclus un cavaler papal și apartenențe la societăți filarmonice de conducere.
Leopold Mozart a fost angajat din 1747 ca muzician la curtea arhiepiscopului din Salzburg , devenind deputat Kapellmeister în 1763, dar și-a dedicat mult timp educației muzicale a lui Wolfgang și a surorii Nannerl . I-a luat într-un turneu european între 1763 și 1766 și a petrecut o parte din 1767 și cea mai mare parte a anului 1768 cu ei în capitala imperială , Viena . Spectacolele pentru copii au captivat publicul, iar perechea a făcut o impresie considerabilă asupra societății europene. Până în 1769, Nannerl ajunsese la maturitate, dar Leopold era nerăbdător să continue educația lui Wolfgang de 13 ani în Italia, o destinație crucială pentru orice compozitor în ascensiune din secolul al XVIII-lea.
În timpul primului turneu, spectacolele lui Wolfgang au fost bine primite, iar talentele sale compoziționale au fost recunoscute de comisiile de a scrie trei opere pentru Teatro Regio Ducale din Milano , fiecare dintre acestea fiind un triumf critic și popular. A cunoscut mulți dintre cei mai importanți muzicieni italieni, inclusiv renumitul teoretician Giovanni Battista Martini , sub care a studiat la Bologna . Leopold spera, de asemenea, că Wolfgang, și poate el însuși, va obține o numire de prestigiu la una dintre instanțele italiene habsburgice . Acest obiectiv a devenit mai important pe măsură ce avansarea lui Leopold în Salzburg a devenit mai puțin probabilă; dar eforturile sale persistente de a asigura ocuparea forței de muncă au nemulțumit curtea imperială, ceea ce a împiedicat orice șansă de succes. Călătoriile s-au încheiat astfel nu cu o întoarcere triumfătoare, ci cu o notă de dezamăgire și frustrare.
fundal
În noiembrie 1766, familia Mozart s-a întors la Salzburg după un „ mare turneu ” de trei ani și jumătate în marile orașe din Europa de Nord, început când Wolfgang avea șapte ani și Nannerl doisprezece. Acest turneu a atins în mare măsură obiectivul lui Leopold de a demonstra talentele copiilor săi către lumea largă și de a promova educația lor muzicală. O ședere la Viena începută în 1767 s-a dovedit mai puțin fericită: un focar de variolă, care a dus la moartea arhiducesei Maria Josepha a Austriei , a împiedicat copiii să se desfășoare în curtea imperială și a forțat familia să caute refugiu în Boemia, o mutare ceea ce nu l-a împiedicat pe Wolfgang să contracteze boala . S-au întors la Viena în ianuarie 1768, dar până acum copiii nu mai erau suficient de tineri pentru a provoca senzație în concertele lor publice. Leopold a renunțat la impresarul de la curte Giuseppe Affligio și și-a deteriorat relațiile cu eminentul compozitor de curte Christoph Willibald Gluck , printr-o dorință exagerată de a asigura o interpretare a primei opere a lui Wolfgang, La finta semplice . În consecință, el și-a dezvoltat o reputație la curte pentru a fi importat și „insistent”.
După ce s-a întors la Salzburg în ianuarie 1769, Leopold a considerat că educația lui Nannerl, în vârstă de 18 ani, a fost practic terminată și și-a concentrat eforturile asupra Wolfgang. El a decis să-l ducă pe băiat în Italia, care în zilele sale de pre-unire era o colecție de ducate , republici și state papale , cu Regatul Napoli în sud. Timp de mai bine de două secole, Italia a fost sursa inovațiilor în stilul muzical, casa muzicii bisericești și, mai presus de toate, leagănul operei . În viziunea lui Leopold, Wolfgang a trebuit să absoarbă direct muzica din Veneția , Napoli și Roma , pentru a se pregăti pentru viitoarele comisioane din teatrele de operă din Europa, „ melodiile compozitorilor de la sfârșitul secolului al XVIII-lea”, potrivit biografului lui Mozart, Stanley Sadie . Leopold și-a dorit ca Wolfgang să se scufunde în limba italiană, să experimenteze muzica bisericească de cea mai înaltă calitate și să-și extindă rețeaua de cunoscuți influenți. A existat, de asemenea, posibilitatea, atât pentru Wolfgang, cât și pentru Leopold, de a asigura poziții în instanțele habsburgice din nordul Italiei. Având în vedere aceste priorități, Leopold a decis ca Nannerl și mama ei să rămână acasă, o decizie pe care le-au supărat, dar care avea un sens economic și practic.
În lunile dinaintea plecării lor, Wolfgang a compus prolific, câștigând favoarea arhiepiscopului Siegmund Christoph von Schrattenbach , care, în calitate de angajator al lui Leopold, a trebuit să consimtă călătoria. Permisiunea de călătorie, împreună cu un cadou de 600 de florini , a fost acordată în octombrie. Wolfgang a primit titlul onorific de Konzertmeister (muzician de curte), cu un indiciu că, la întoarcerea sa, acest post ar merita un salariu.
Prima călătorie, decembrie 1769 - martie 1771
Călătorie la Milano
La 13 decembrie 1769, Leopold și Wolfgang au plecat de la Salzburg, înarmați cu mărturii și scrisori pe care Leopold spera că le va netezi trecerea. Printre cele mai importante a fost o introducere a contelui Karl Joseph Firmian din Milano, descris ca „Regele Milano”, un influent și cultivat patron al artelor. Sprijinul său ar fi vital pentru succesul întregii întreprinderi italiene.
Cei doi au călătorit prin Innsbruck , apoi spre sud până la Pasul Brenner în Italia. Au continuat prin Bolzano și Rovereto până la Verona și Mantua , înainte de a se îndrepta spre vest spre Milano. Planurile financiare ale lui Leopold pentru călătorie erau, în linii mari, aceleași ca și pentru marele turneu al familiei - costurile de călătorie și cazare trebuiau acoperite de încasările din concerte. Această călătorie de iarnă de 560 km (350 de mile) către Milano a ocupat șase săptămâni dificile și neplăcute, vremea forțând opriri prelungite. Leopold s-a plâns în scrisorile sale de acasă de camerele neîncălzite ale hanului: „îngheață ca un câine, tot ce ating este gheață”. Primirile timpurii ale concertelor erau modeste; potrivit lui Leopold, costurile se ridicau la aproximativ 50 de florini pe săptămână. După ce s-a lăudat neînțelept cu profiturile obținute din marele turneu, Leopold a fost acum mai precaut în ceea ce privește dezvăluirea detaliilor financiare. El a avut tendința de a-și sublinia cheltuielile și de a-și reduce la minimum riscurile, scriind, de exemplu: „În general nu vom face prea multe în Italia ... trebuie să acceptăm, în general, admirația și bravurile ca plată”.
Cea mai lungă pauză a fost de două săptămâni petrecute la Verona, unde presa a raportat strălucit la concertul lui Wolfgang din 5 ianuarie 1770. Tatăl și fiul au participat la o reprezentație a lui Ruggiero , a lui Guglielmi , despre care Wolfgang a scris despre el într-o scrisoare către Nannerl. Băiatul și-a făcut portretul pictat de un artist local, cel mai probabil Giambettino Cignaroli . De asemenea, a fost sugerată o atribuire alternativă la Saverio Dalla Rosa. Portretul fusese comandat de Pietro Lugiati, Receptor General pentru Republica Venețiană. Acest interludiu a fost urmat de o oprire mai scurtă în Mantua, unde Wolfgang a susținut un concert la Accademia Filarmonica, cu un program conceput pentru a-și testa abilitățile de performanță, citire la vedere și improvizație. Potrivit unei recenzii de presă, publicul a fost „uimit” de acest „miracol din muzică, unul dintre acele ciudățenii pe care Natura le face să se nască”. În Mantua, ei au suferit o înfrânare de la prințul Mihail de Thurn și Taxiuri , care i-a informat printr-un servitor că nu are nicio dorință să-i întâlnească. Istoricul Robert Gutman presupune că prințul, conștient de afacerea Affligio din Viena, nu dorea să aibă relații cu muzicieni care nu-și cunoșteau locul. În schimb, contele Arco, a cărui familie era membră a curții din Salzburg, i-a primit cu căldură.
Mozartii au ajuns la Milano pe 23 ianuarie și au găsit cazare confortabilă în mănăstirea San Marco, nu departe de palatul contelui Firmian. În timp ce așteptau să-l vadă pe contele, au participat la opera Cesare din Egitto a lui Niccolò Piccinni . În cele din urmă, Firmian i-a întâmpinat cu ospitalitate și prietenie generoasă, oferindu-i lui Wolfgang o ediție completă a operelor lui Metastasio , scriitorul și libretistul italian de vârf. Firmian a găzduit, de asemenea, o serie de concerte la care au participat mulți dintre notabili ai orașului, inclusiv arhiducele Ferdinand , un posibil viitor patron al tânărului compozitor. Pentru ultima dintre aceste ocazii, Wolfgang a scris un set de arii folosind textele lui Metastasio. Acestea au fost atât de bine primite încât Firmian l-a însărcinat pe Wolfgang să scrie opera de deschidere pentru sezonul de carnaval din iarna următoare la Milano, la fel cum spera Leopold. Wolfgang va primi o taxă de aproximativ 500 de florini și cazare gratuită în timpul redactării și repetiției. Mozartii au părăsit Milano la 15 martie, îndreptându-se spre sud spre Florența și Roma, angajându-se să se întoarcă în toamnă și luând cu ei scrisori proaspete de recomandare de la Firmian.
Până în acest moment, în turneu, Wolfgang pare să fi făcut puține compoziții. Concertul Accademia Filarmonica de la Mantua a inclus multă improvizație, dar puțin din propria muzică a lui Wolfgang; singurele anumite compoziții din această fază a turneului sunt ariile compuse pentru concertul final Firmian, care i-a sigilat contractul pentru opera de carnaval. Acestea sunt Se tutti i mali miei , K. 83 / 73p, Misero me , K. 77 / 73e și Ah più tremar ... , K. 71. Symphony in G, K. 74 , evident terminată la Roma în aprilie , poate a fost început la Milano.
Milano la Napoli
Prima oprire a călătoriei spre sud a fost la Lodi , unde Wolfgang și-a finalizat primul cvartet de coarde, K. 80 / 73f. După câteva zile la Parma , Mozart s-a mutat la Bologna , un „centru pentru maeștri, artiști și cărturari”, potrivit lui Leopold. Scrisoarea lor de la Firmian i-a prezentat contelui Pallavicini-Centurioni, un patron principal al artelor, care a aranjat imediat un concert pentru nobilimea locală în palatul său. Printre invitați s-a numărat Giovanni Battista Martini , principalul teoretician muzical din vremea sa și cel mai renumit expert european în contrapunct baroc . Martini l-a primit pe tânărul compozitor și l-a testat cu exerciții în fugă . Întotdeauna cu ochii pe perspectivele viitoare ale lui Wolfgang în curțile europene, Leopold era nerăbdător să se angajeze cu marele stăpân; dar timpul a fost scurt, așa că a aranjat o întoarcere la Bologna în vară pentru o școală prelungită. Perechea a plecat pe 29 martie, purtând scrisori de la Pallavicini care ar putea deschide calea pentru o audiență cu Papa Clement al XIV-lea la Roma. Înainte de a pleca, au făcut cunoștință cu compozitorul ceh Josef Mysliveček , a cărui operă La Nitteti era pregătită pentru interpretare. Mai târziu, în 1770, Wolfgang va folosi opera Mysliveček ca sursă de motive pentru propria sa operă Mitridate, re di Ponto și diverse simfonii. Mai general, a marcat începutul unei strânse asocieri între Mysliveček și familia Mozart care a durat până în 1778. Wolfgang și-a folosit lucrările în mod repetat ca modele de stil compozițional.
A doua zi au ajuns la Florența, unde recomandarea lui Pallavicini le-a adus o întâlnire la Palazzo Pitti cu Marele Duce și viitorul împărat Leopold . Și-a amintit de Mozart din 1768 la Viena și l-a întrebat pe Nannerl. La Florența l-au întâlnit pe violonistul Pietro Nardini , pe care îl cunoscuseră la începutul marelui lor turneu în Europa; Nardini și Wolfgang au cântat împreună într-un lung concert de seară la palatul de vară al ducelui. Wolfgang l-a cunoscut, de asemenea, pe Thomas Linley , un prodigiu de vioară englez și elev al lui Nardini. Cei doi au format o strânsă prietenie, făcând muzică și jucând împreună „nu ca băieți, ci ca bărbați”, așa cum a remarcat Leopold. Gutman relatează că „un melancolic Thomas l-a urmat pe antrenorul lui Mozart în timp ce plecau la Roma pe 6 aprilie”. Băieții nu s-au mai întâlnit; Linley, după o scurtă carieră de compozitor și violonist, a murit într-un accident de navigație în 1778, la vârsta de 22 de ani.
După cinci zile de călătorii dificile prin vânt și ploaie, cazate inconfortabil la hanurile pe care Leopold le-a descris ca fiind dezgustătoare, murdare și lipsite de mâncare, au ajuns la Roma. Scrisorile lui Pallavicini au avut în curând efectul lor: întâlniri cu rudele contelui Lazaro Opizio cardinalul Pallavicino, prințul San Angelo de Napoli și Charles Edward Stuart , cunoscut sub numele de „Bonnie Prince Charlie”, pretendent la tronul Marii Britanii. Au fost multe obiective turistice și spectacole înaintea nobilimii. Mozartii au vizitat Capela Sixtină , unde Wolfgang a auzit și a scris ulterior din memorie celebrul Miserere al lui Gregorio Allegri , o lucrare corală complexă din nouă părți care nu fusese publicată. În mijlocul acestor activități, Wolfgang compunea din greu. El a scris contradansa K. 123 / 73g și aria Se ardire, e speranza (K. 82 / 73o) și a terminat simfonia în sol major începută mai devreme.
După patru săptămâni aglomerate, Mozart a plecat spre Napoli. Călătorii de pe ruta prin Mlaștinile Pontine au fost frecvent hărțuiți de bandiți, așa că Leopold a aranjat un convoi format din patru autocare. Au ajuns pe 14 mai. Înarmați cu scrisorile lor de recomandare, Mozart îi chemau în curând pe primul ministru, marșezul Bernardo Tanucci și pe William Hamilton , ambasadorul britanic, pe care îl cunoșteau de la Londra. Au susținut un concert pe 28 mai, care a adus aproximativ 750 de florini (Leopold nu a dezvăluit suma exactă) și a participat la prima reprezentație a operei Armida abbandonata a lui Niccolò Jommelli la Teatro di San Carlo . Wolfgang a fost impresionat atât de muzică, cât și de spectacol, deși îl considera „prea demodat și serios pentru teatru”. Invitat să scrie o operă pentru următorul sezon din San Carlo, el a refuzat din cauza angajamentului său anterior față de Milano. Când nu a apărut nicio citație pentru a juca la curtea regală, Leopold a decis în cele din urmă să părăsească Napoli, după vizite în Vezuviu , Herculaneum , Pompei și băile romane de la Baiae . Au plecat cu post-autocarul la Roma pe 25 iunie.
Întoarcerea de la Napoli
Petrecerea a făcut o călătorie rapidă de 27 de ore la Roma; în acest proces, Leopold a suferit o rană la picior care l-a tulburat timp de câteva luni. Wolfgang a primit o audiență la Papa și a fost numit cavaler al Ordinului pintenului de aur . De la Roma s-au îndreptat spre faimosul loc de pelerinaj Santa Casa de la Loreto și au luat drumul de coastă către Rimini - sub protecție militară, deoarece drumul a fost supus atacurilor piratilor jefuitori. Din Rimini s-au mutat în interior și au ajuns la Bologna pe 20 iulie.
Prioritatea lui Leopold era să-și odihnească piciorul. Wolfgang a trecut timpul compunând un scurt menuet, K. 122 / 73t, și un Miserere în La minor, K. 85 / 73s. Între timp, a sosit libretul pentru opera de la Milano; Leopold se aștepta la La Nitteti a lui Metastasio , dar era Mitridate, re di Ponto , de Vittorio Cigna-Santi. Conform corespondenței lui Leopold, compozitorul Josef Mysliveček era un vizitator frecvent al gospodăriei Mozart în timp ce se aflau la Bologna. Muzicologul Daniel E. Freeman crede că abordarea lui Mozart cu privire la compoziția ariilor sa schimbat fundamental în acest moment, aducând stilul său într-o aliniere mai strânsă cu cea a lui Mysliveček.
Leopold și Wolfgang s-au mutat în reședința de vară a contelui Pallavicini pe 10 august și au stat șapte săptămâni, în timp ce piciorul lui Leopold s-a îmbunătățit treptat, iar Wolfgang a lucrat la recitativele Mitridate . La începutul lunii octombrie, cu Leopold mai mult sau mai puțin recuperat, s-au mutat înapoi la Bologna, iar Wolfgang, se crede, și-a început perioada de studiu sub Martini. La 9 octombrie, el a fost supus examinării pentru aderarea la Accademia Filarmonica din Bologna , oferind ca piesă de testare antifona Quaerite primum regnum , K. 86 / 73v. Potrivit lui Gutman, în circumstanțe obișnuite, încercarea „plictisitoare” a lui Wolfgang la această formă polifonică necunoscută nu ar fi primit o considerație serioasă, dar Martini era la îndemână să ofere corecții și probabil că a plătit și taxa de admitere. Calitatea de membru al lui Wolfgang a fost aprobată în mod corespunzător; iar Mozart au plecat la Milano la scurt timp după aceea.
Milano revizuit, octombrie 1770 - februarie 1771
Călătoria de la Bologna la Milano a fost întârziată de furtuni și inundații, dar Leopold și fiul său au ajuns pe 18 octombrie, cu zece săptămâni înainte de prima reprezentație a lui Mitridate . Degetele lui Wolfgang dureau din cauza scrierii recitativelor și, în orice caz, nu putea începe lucrul la ariile până când cântăreții nu erau prezenți, colaborarea cu interpreții principali fiind obiceiul compozitorilor vremii. Pe măsură ce cântăreții s-au adunat, au apărut probleme. Quirino Gasparini , compozitorul unei versiuni anterioare a lui Mitridate , a încercat să convingă prima donna Antonia Bernasconi să-și folosească setările pentru ariile ei, dar a întâmpinat eșecuri. „Slavă Domnului”, a scris Leopold, „că am rătăcit inamicul”. Cu toate acestea, tenorul principal, Guglielmo d'Ettore, a solicitat în mod repetat ca ariile sale să fie rescrise și a cântat una dintre setările lui Gasparini în Actul 3, o inserție care supraviețuiește în partitura publicată a operei.
_-_Vedute_di_Milano_-_71_-_S._Maria_alla_Scala_-_ca._1745.jpg)
Repetițiile au început pe 6 decembrie. Stăpânirea lui Wolfgang asupra dicției italiene a fost dezvăluită pe măsură ce recitativele erau practicate, iar o parcurgere a partiturii instrumentale îi arăta profesionalismul. Leopold a scris acasă: „O mulțime grozavă din această întreprindere, binecuvântat să fie Dumnezeu, s-a terminat în siguranță și, Dumnezeu să fie lăudat, încă o dată cu cinste!” Pe 26 decembrie, la Teatrul Regio Ducale (marea teatru de operă din Milano la acea vreme), Wolfgang a regizat prima reprezentare publică de la tastatură, îmbrăcată pentru ocazie într-o haină stacojie căptușită cu satin albastru și tivită cu aur. Ocazia a fost un triumf: publicul a cerut bise și la concluzie a strigat „ Evviva il maestro! ” (Trăiască stăpânul!). Opera a durat 22 de spectacole, iar Gazetta di Milano a lăudat frumos opera: „Tânărul maestro di capella , care nu are încă cincisprezece ani, studiază frumusețile naturii și le reprezintă împodobite cu cele mai rare grații muzicale”. Aria cântată de Bernasconi „a exprimat în mod viu pasiunile și a atins inima”. Reacțiile ulterioare la operă s-au dovedit mai puțin efuzive; nu există înregistrări despre alte spectacole ale lui Mitridate înainte de revigorarea sa la Festivalul de la Salzburg din 1971.
După ce și-a îndeplinit obligația majoră pentru prima sa călătorie în Italia, prin finalizarea operei Mitridate , Wolfgang a susținut un concert la palatul Firmian la 4 ianuarie 1771. Câteva zile mai târziu, au sosit vestea că Wolfgang a fost membru al Accademia Filarmonica din Verona. La 14 ianuarie au plecat pentru o ședere de două săptămâni la Torino, unde s-au întâlnit cu mulți dintre cei mai importanți muzicieni italieni: distinsul violonist Gaetano Pugnani , elevul său de 15 ani prodigi Giovanni Battista Viotti și compozitorul Giovanni Paisiello a cărui operă Annibale la Torino Leopold a declarat a fi magnific. S-au întors la Milano pentru un prânz de rămas bun cu Firmian înainte de plecarea lor la Salzburg pe 4 februarie.
Călătorie acasă
La întoarcerea la Salzburg, Leopold și Wolfgang au rămas o vreme la Veneția , oprindu-se în drum spre Brescia pentru a vedea o opera buffa . În timp ce se afla la Veneția, Leopold și-a folosit scrisorile de prezentare pentru a întâlni nobilimea și pentru a negocia un contract pentru ca Wolfgang să scrie o operă pentru teatrul San Benedetto. Wolfgang a susținut mai multe concerte și poate a cântat la renumitele ospidali din Veneția - foste orfelinate care au devenit academii de muzică respectate. Mozartii au fost primiți cu generozitate, dar Leopold părea nemulțumit. „Tatăl pare o umbră stârnită”, a scris un corespondent compozitorului vienez Johann Adolph Hasse , adăugând: „probabil că se așteptau ca alții să-i caute, mai degrabă decât ei după ceilalți”. Hasse a răspuns: „Tatăl, așa cum îl văd pe om, este la fel de nemulțumit peste tot”.
Plecând de la Veneția pe 12 martie, Mozart a călătorit la Padova , unde în timpul unei zile de vizitare a obiectivelor turistice, Wolfgang a fost însărcinat de Don Giuseppe Ximenes, prințul Aragonului, să compună un oratoriu pentru oraș. Istoria La Betulia Liberata („Eliberarea Bethuliei”) este obscură - este posibil să nu fi fost interpretată la Padova sau deloc în timpul vieții lui Wolfgang. La Verona, câteva zile mai târziu, a primit alte comisioane. Wolfgang urma să compună o serenată (sau operă cu un act) care să fie interpretată la Milano în octombrie 1771 pentru nunta arhiducelui Ferdinand și a miresei sale, prințesa Beatrice de Modena . În același timp, tânărul compozitor a fost angajat să întreprindă o altă operă de carnaval de la Milano, pentru sezonul 1772–73, la o taxă majorată. Acest lucru a creat un conflict de date care l-a împiedicat pe Wolfgang să continue cu contractul San Benedetto. Ulterior, tatăl și fiul s-au îndreptat spre nord, ajungând acasă la Salzburg la 28 martie 1771.
În analiza acestei prime călătorii italiene, analiza lui Maynard Solomon asupra informațiilor financiare limitate furnizate de Leopold indică faptul că Mozart a obținut un profit substanțial - poate chiar și până la 2900 florini. Perechea a primit, de asemenea, o largă recunoaștere, deplasându-se printre cea mai înaltă nobilime italiană. În afară de a fi onorat de Papa, Wolfgang fusese admis la academiile de la Bologna și Verona și studiase cu Martini. Solomon numește turneul „cea mai frumoasă oră și ... poate cea mai fericită” a lui Leopold.
A doua călătorie, august-decembrie 1771
În august 1771, Leopold și Wolfgang au plecat din nou spre Milano, pentru a lucra la serenata - care până atunci evoluase în opera lungă Ascanio din Alba . La sosire, și-au împărtășit locuința cu violoniști, un maestru de cânt și un oboist: un menaj care era, așa cum Wolfgang i-a scris glumesc lui Nannerl, „încântător pentru compunere, îți oferă multe idei!” Lucrând cu mare viteză, Wolfgang a terminat Ascanio exact la timp pentru prima repetiție din 23 septembrie.
Se aștepta ca Ascanio să fie cea mai mică dintre lucrările pentru sărbătoarea nunții, al doilea după opera Ruggiero a lui Hasse . Cu toate acestea, Hasse, în vârstă de 72 de ani, nu avea contact cu gusturile actuale ale teatrului și, deși opera sa a fost lăudată de împărăteasa Maria Tereza , primirea sa generală a fost călduță, mai ales în comparație cu succesul triumfător al lui Ascanio . Leopold și-a exprimat încântarea la această întorsătură a evenimentelor: „Arhiducele a comandat recent două exemplare”, a scris el acasă. "Toți nobilii și ceilalți oameni ne adresează constant pe stradă pentru a-l felicita pe Wolfgang. Pe scurt! Îmi pare rău , Serenata lui Wolfgang a zdrobit atât de mult opera lui Hasse, încât nu o pot descrie". Hasse a fost milostiv cu eclipsa sa și se spune că ar fi remarcat că băiatul va face ca toți ceilalți să fie uitați.
Mozartii au fost liberi să părăsească Milano la începutul lunii noiembrie, dar au mai rămas o lună, deoarece Leopold spera că succesul lui Ascanio va duce la o programare pentru Wolfgang de la un patron regal. Se pare că l-a solicitat pe arhiducele Ferdinand la 30 noiembrie, iar cererea sa a fost transmisă curții imperiale din Viena. Este posibil ca stăpânirea lui Leopold în Viena în legătură cu La finta semplice să fi fost încă înăbușită sau să fi ajuns la împărăteasă cuvântul despre care a cântat despre eșecul lui Hasse. Indiferent de motiv, răspunsul Mariei Tereza la arhiducele a fost fără echivoc, descriind Mozartii drept „oameni inutili” a căror numire ar debala serviciul regal și adăugând că „astfel de oameni merg prin lume ca cerșetorii”. Leopold nu a aflat niciodată conținutul acestei scrisori; până când a ajuns la Milano, Mozart plecase, dezamăgiți, dar încă plini de speranță. "Problema nu s-a terminat; pot spune atât de mult", a scris Leopold în timp ce el și Wolfgang se îndreptau spre casă.
În ciuda programului agitat din această scurtă vizită, Wolfgang a găsit încă timp să-și scrie Simfonia în F , K. 112 (nr. 13). El a inventat o altă simfonie din uvertura Ascanio , adăugând un final celor două mișcări existente. O altă simfonie, K. 96 / 111b , în Do major, este uneori alocată acestei vizite la Milano, dar nu este sigur când (sau chiar dacă) Wolfgang a scris-o de fapt.
Tulburări în Salzburg
A doua zi după ce Leopold și Wolfgang au ajuns înapoi în Salzburg, curtea a fost aruncată în frământări de moartea arhiepiscopului Schrattenbach. Acest lucru i-a creat probleme lui Leopold, care avea probleme nerezolvate cu curtea. O parte din salariul său în timpul celei de-a doua vizite italiene fusese oprită, iar Leopold dorea să solicite plata acesteia și să urmărească problema salariului lui Wolfgang ca Konzertmeister, pe care Schrattenbach îl indicase că ar putea fi plătit la întoarcerea lui Wolfgang din prima călătorie italiană. A existat, de asemenea, problema succesiunii la postul de comandant al Salzburgului, care va fi disponibil în curând la pensionarea în așteptare a titularului, Giuseppe Lolli, care avea peste 70 de ani; Leopold, care îl urmase pe Lolli în funcția de vice-capelmeister, s-ar fi putut simți, în mod normal, încrezător că îl va succeda în postul superior. Deciziile cu privire la aceste chestiuni vor fi luate acum de noul arhiepiscop, ale cărui politici și atitudini erau necunoscute.
La 14 martie 1772, în mijlocul diferitelor mașini politice, contele Hieronymus von Colloredo a fost ales în arhiepiscopie ca un candidat de compromis acceptabil pentru curtea imperială din Viena. Deși nepopulară în rândul salzburgerilor, această numire a apărut la început în avantajul lui Mozart: salariul reținut al lui Leopold a fost plătit, iar la 31 august Colloredo a autorizat plata salariului Konzertmeister al lui Wolfgang. Cu toate acestea, noul arhiepiscop a început să caute pe cineva în afara curții din Salzburg pentru a fi noul său capellmeister. În cele din urmă, l-a ales pe italianul Domenico Fischietti , care era cu câțiva ani mai tânăr decât Leopold. Dându-și seama că șansele sale de promovare au fost probabil pierdute irevocabil, Leopold și-a îndreptat speranțele pentru o bătrânețe confortabilă către Wolfgang, dând o nouă urgență celei de-a treia călătorii italiene care a început în octombrie 1772.
A treia călătorie, octombrie 1772 - martie 1773
În octombrie 1772, Leopold și Wolfgang s-au întors la Milano pentru a lucra la opera de carnaval care fusese comandată la sfârșitul primei călătorii. Textul era Lucio Silla , revizuit de Metastasio dintr-un original de Giovanni de Gamerra . Wolfgang s-a trezit în rutina familiară de a compune rapid în timp ce face față unor probleme precum sosirea târzie a cântăreților și retragerea tenorului principal din cauza bolii. Leopold a raportat, la 18 decembrie, că tenorul a sosit, că Wolfgang își compunea ariile la viteză vertiginoasă și că repetițiile erau în toi. Prima reprezentație, pe 26 decembrie, a fost haotică: începutul său a fost întârziat cu două ore de sosirea târzie a arhiducelui Ferdinand, au existat certuri în rândul interpreților principali, iar durata de funcționare a fost prelungită prin introducerea baletelor (o practică obișnuită a timp), deci spectacolul nu s-a terminat decât la două dimineața următoare. În ciuda acestui fapt, spectacolele ulterioare au fost bine primite. Leopold a scris la 9 ianuarie 1773 că teatrul era încă plin și că premiera celei de-a doua opere a sezonului, Sismano nel Mogul a lui Giovanni Paisiello , a fost amânată pentru a permite piesei lui Wolfgang să ruleze mai mult - 26 de spectacole în total. Un astfel de succes pentru noua lucrare pare să fi fost trecător; dar în următorii câțiva ani libretul a fost resetat de mai mulți compozitori diferiți, inclusiv mentorul lui Wolfgang la Londra, Johann Christian Bach .
Leopold, necunoscând părerile împărătesei, a continuat să urmărească o numire pentru Wolfgang, adresându-se marelui duce Leopold I de Toscana , al treilea fiu al împărătesei. Aplicația a fost puternic susținută de contele Firmian, iar Leopold, într-o scrisoare codificată, a spus că este destul de plin de speranță. În timp ce Mozartii așteptau un răspuns, Wolfgang a compus o serie de cvartete de coarde „milaneze” (K. 155 / 134a până la K. 160 / 159a), iar faimosul motet Exsultate, jubilate , K. 165. Leopold a recurs la înșelăciune pentru a explica șederea sa prelungită la Milano, susținând că suferă de reumatism sever care i-a împiedicat călătoriile. Scrisorile sale cifrate către soția sa Anna Maria o asigură că este de fapt bine, dar o îndeamnă să răspândească povestea indispoziției sale. A așteptat cea mai mare parte a lunii ianuarie și tot februarie pentru răspunsul marelui duce. Răspunsul negativ a sosit pe 27 februarie. Nu se știe dacă Marele Duce a fost influențat de opinia mamei sale despre familia Mozart, dar respingerea sa a pus capăt efectiv speranței lui Leopold de a avea o numire italiană pentru Wolfgang. Mozartii nu au avut de ales decât să se întoarcă la Salzburg, părăsind Milano la 4 martie și ajungând acasă nouă zile mai târziu. Nici tatăl, nici fiul nu au mai vizitat Italia.
Evaluare
Maynard Solomon rezumă călătoriile italiene ca un mare triumf, dar sugerează că din punctul de vedere al lui Leopold au încorporat și un mare eșec. Mozartii profitaseră cu siguranță financiar, iar Wolfgang se dezvoltase artistic, devenind un compozitor recunoscut. Deși primirea lui Mozart nu fusese uniform cordială - fuseseră umeri la rece de curtea napoletană, iar prințul de Thurn și taxiurile îi înfundaseră - italienii au răspuns în general cu entuziasm. Wolfgang fusese primit și învestit de Papa; i se acordase calitatea de membru în societăți filarmonice de frunte și studiase cu cel mai mare cărturar al muzicii din Italia, Giovanni Martini. Mai presus de toate, el fusese acceptat ca practicant al operei italiene de către un teatru de operă de frunte, îndeplinind trei comisioane care au dus la spectacole apreciate. Alte compoziții au rezultat din experiența italiană, inclusiv un oratoriu la scară largă, mai multe simfonii, cvartete de coarde și numeroase lucrări minore.
Eșecul a fost incapacitatea lui Leopold, în ciuda persistenței sale, de a-și asigura o întâlnire de prestigiu fie pentru el, fie pentru Wolfgang. În mod evident, Leopold nu știa de lumina negativă în care era privit în general; Cu toate acestea, el a perceput că există o barieră intangibilă în calea ambițiilor sale italiene și, în cele din urmă, a recunoscut că nu poate învinge orice forțe ar fi fost împotriva lui. În orice caz, triumfurile italiene ale lui Wolfgang s-au dovedit de scurtă durată; în ciuda succeselor critice și populare ale operelor sale de la Milano, el nu a fost invitat să scrie alta și nu au existat alte comisioane de la niciunul dintre celelalte centre pe care le-a vizitat. Cu toate speranțele unei numiri în curte italiene dispărute, Leopold a căutat să asigure viitorul familiei prin alte mijloace: „Nu vom intra, pentru că Dumnezeu ne va ajuta. Am gândit deja câteva planuri”.
Wolfgang a fost calificat prin abilitățile sale la tastatură și vioară și prin experiența sa compozițională pentru un post de Kapellmeister; dar la 17 ani era prea tânăr. Prin urmare, el a rămas în angajarea lui Colloredo la curtea din Salzburg, din ce în ce mai nemulțumit, până la revocarea sa din urmașul arhiepiscopului în timpul șederii sale la Viena, în 1781. Leopold, nepromovat din gradul său de vice-președinte, a rămas la curte până la moartea sa în 1787 .
Vezi si
Note și referințe
Surse
- Blom, Eric (1935). Mozart . Maeștri muzicieni. Londra: JM Dent.
- Freeman, Daniel E. (2009). Josef Mysliveček, „Il Boemo” . Sterling Heights, Mich .: Harmonie Park Press. ISBN 978-0-89990-148-0.
- Gutman, Robert W. (1999). Mozart: O biografie culturală . San Diego: Harcourt. ISBN 0-15-601171-9.
- Halliwell, Ruth (1998). Familia Mozart: patru vieți într-un context social . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-816371-1.
- Hildesheimer, Wolfgang (1985). Mozart . Londra: JM Dent. ISBN 0-460-02401-9.
- Kenyon, Nicholas (2006). Ghidul Pegasus Pocket pentru Mozart . New York: Pegasus Books. ISBN 1-933648-23-6.
- Osborne, Charles (1992). Opera completă a lui Mozart . Londra: Victor Gollancz. ISBN 0-575-03823-3.
- Roberts, John Morris (1980). Istoria Pelicanului Lumii . Londra: Penguin Books. ISBN 0-14-022101-8.
- Rushton, Julian (2006). Mozart . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-518264-2.
- Sadie, Stanley (2006). Mozart: primii ani, 1756–1781 . New York: WW Norton & Co. ISBN 0-393-06112-4.
- Sadie, Stanley , ed. (1980). Dicționarul de muzică și muzicieni New Grove . 12 . Londra: Macmillan. ISBN 0-333-23111-2.
- Solomon, Maynard (1995). Mozart: O viață . Londra: Hutchinson. ISBN 0-09-174704-X.
- Zaslaw, Neal (1991). Simfoniile lui Mozart: context, practică de performanță, recepție . Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-816286-3.
Lecturi suplimentare
- Glover, Jane (2005). Femeile lui Mozart . Londra: Macmillan. ISBN 1-4050-2121-7.