Alessandro Moreschi - Alessandro Moreschi

Alessandro Moreschi
Alessandro Moreschi.png
Alessandro Moreschi (c. 1900).
Detalii personale
Născut 11 noiembrie 1858
Monte Compatri , Latium , Statele Papale
(acum Latium, Italia)
Decedat 21 aprilie 1922 (63 de ani)
Roma , Italia
Alma Mater Scuola di San Salvatore din Lauro
Profesie Castrato

Alessandro Moreschi (11 noiembrie 1858 - 21 aprilie 1922) a fost un cântăreț italian de castrato de la sfârșitul secolului al XIX-lea și singurul castrato care a făcut înregistrări solo .

Tinerețe

Alessandro Moreschi s-a născut la 11 noiembrie 1858 din Luigi Lorenzo Moreschi (1840–1897) și Rosa Maria Potelli, o familie romano-catolică din orașul Monte Compatri din statele papale , lângă Frascati ( Lazio ). Este posibil să se fi născut cu o hernie inghinală , pentru care castrarea era încă considerată un remediu în Italia secolului al XIX-lea. O altă posibilitate este că el a fost castrat mai târziu, în jurul anului 1865, ceea ce ar fi fost mai potrivit cu practica veche de secole de castrare a băieților talentați vocali cu mult înainte de pubertate. În orice caz, mult mai târziu în viață, el s-a referit la plăcerea sa de a cânta ca un băiat în capela Madonnei del Castagno, chiar în afara orașului său natal.

Cariera timpurie

Tânărul Alessandro Moreschi (c. 1880).

Se pare probabil că abilitățile de cântare ale lui Moreschi au ajuns la cunoștința lui Nazareno Rosati, fost membru al corului Capelei Sixtine, care acționa ca cercetaș pentru noi talente, și l-a dus la Roma în jurul anului 1870. Moreschi a devenit elev la Scuola. di San Salvatore în Lauro , unde a fost predat de Gaetano Capocci , maestrul di cappella al bazilicii papale a Sfântului Ioan Lateran . În 1873, în vârstă de doar cincisprezece ani, a fost numit Prim Soprano în corul acelei bazilici și a devenit, de asemenea, membru regulat al grupurilor de soliști angajați de Capocci pentru a cânta în saloanele înaltei societăți romane. Cântarea sa la astfel de serate a fost descrisă în mod viu de Anna Lillie de Hegermann-Lindencrone, soția americană a ambasadorului danez la Sfântul Scaun:

Doamna Charles Bristed din New York, recent convertită la Biserica Romei, primește sâmbătă seară ... Cântăreții Papei sunt marea atracție ... pentru salonul ei este singurul loc din afara bisericilor în care îi puteți auzi. Celebrul Moresca [ sic ], care cântă la Laterano, este o soprană cu față întreagă de aproximativ patruzeci de ierni. Are o lacrimă în fiecare notă și un oftat în fiecare respirație. El a cântat piesa bijuterie din [Gounod] Faust , care părea îngrozitor de loc. Mai ales când întreabă (în paharul de mână) dacă este cu adevărat Marguerita, cineva se simte tentat să-i răspundă „Macchè” [cel puțin] pentru el.

În 1883, Capocci a prezentat o vitrină specială pentru protejatul său : prima reprezentație în Italia a oratoriului Christus am Ölberge de Beethoven , în care Moreschi a cântat rolul exigent de coloratura al Serafinului. Pe baza acestei performanțe, el a devenit cunoscut sub numele de Angelo di Roma și, la scurt timp, după ce a fost audiat de toți membrii corului Capelei Sixtine , a fost numit Prim Soprano acolo, funcție pe care a ocupat-o în următorii treizeci de ani. .

Corul Capelei Sixtine

Directorul lui Moreschi la Sixtină a fost Domenico Mustafà , el însuși o bună soprană castrato, care și-a dat seama că Moreschi era, printre altele, singura speranță pentru continuarea tradiției Sixtine a interpretării celebrului decor al Miserere de Gregorio Allegri în timpul Săptămânii Sfinte. . Când Moreschi s-a alăturat corului Sixtin, mai erau încă alți șase membri ai castratului, dar niciunul dintre ei nu a fost capabil să susțină tesitura de soprano impozantă a acestei lucrări . Starea de star a lui Moreschi uneori pare să fi întors capul: „Comportamentul lui Moreschi a fost adesea suficient de capricios încât să-l facă să uite un rol profesional adecvat, ca și cu ocazia unui concert când a defilat printre mulțime ca un păun, cu o lungă, albă. eșarfă, de felicitat ... "

Corul Capelei Sixtine a fost condus pe linii tradiționale vechi de secole și avea un sistem strict de ierarhii. În 1886, castratul senior, Giovanni Cesari , s-a retras și probabil atunci Moreschi a preluat funcția de Direttore dei concertisti (Director al soliștilor). În 1891, Moreschi a luat rândul său de segretario puntatore , fiind responsabil cu agenda zilnică a activităților corului, iar anul următor a fost numit maestro pro tempore , un post în mare măsură administrativ preocupat de convocarea ședințelor corului, fixarea repetițiilor, acordarea concediului de absență și asemenea. În cursul acestui an, Alessandro a fost, de asemenea, responsabil pentru supravegherea îndeplinirii corecte a îndatoririlor sale în Capela Sixtină. Din punct de vedere artistic, meseria l-a implicat în alegerea soliștilor și în dezvoltarea repertoriului. Această întreagă perioadă a fost una de mari răsturnări în cadrul organizației corului sistin, precum și a muzicii bisericești catolice în general: mișcarea reformatoare cunoscută sub numele de Cecilianism , care își avea originea în Germania, începea să-și simtă influența la Roma. Solicitările sale pentru ca muzica Bisericii să revină la bazele gemene ale cântecului gregorian și la polifonia Palestrinei erau o amenințare directă atât pentru repertoriu, cât și pentru practica Capelei Sixtine. Acestora li s-a împotrivit Mustafà, dar timpul a fost împotriva lui. În 1898, a sărbătorit cincizeci de ani ca membru al Sistinei, dar l-a numit și pe Lorenzo Perosi în calitate de director perpetuu comun. Acest preot în vârstă de 26 de ani, din Tortona, în Piemont, sa dovedit a fi un adevărat ghimpe în partea lui Mustafà. Moreschi a fost foarte mult un martor tăcut la luptele dintre forțele tradiției și reformei, dar a fost și prins în probleme seculare: la 9 august 1900, la cererea expresă a familiei regale italiene, a cântat la înmormântarea recentului regele asasinat, Umberto I . Acest lucru a fost cu atât mai extraordinar cu cât Papalitatea nu avea încă niciun contact formal cu statul secular italian, pe care îl considera drept un simplu uzurpator (vezi Unificarea Italiei ).

În primăvara anului 1902, la Vatican, Moreschi a realizat prima înregistrare pentru Compania Gramophone & Typewriter din Londra. A făcut înregistrări suplimentare în 1904: în total sunt șaptesprezece piese. Între aceste două sesiuni, au avut loc câteva evenimente cele mai fatidice: în 1903, bătrânul Mustafà s-a retras în cele din urmă și, câteva luni mai târziu, Papa Leon al XIII-lea , un puternic susținător al tradiției sistine, a murit. Succesorul său a fost Papa Pius X , un avocat la fel de puternic al Cecilianismului. Unul dintre primele acte oficiale ale noului pontif a fost promulgarea motu proprio , Tra le sollecitudini ("În mijlocul grijilor"), care a apărut, în mod adecvat, în ziua Sfintei Cecilia, 22 noiembrie 1903. Acesta a fost ultimul cui în sicriu din tot ceea ce au reprezentat Mustafà, Moreschi și colegii lor, întrucât unul dintre decretele sale prevedea: „Ori de câte ori ... este de dorit să folosești vocile înalte ale sopranelor și contraltosului, aceste părți trebuie luate de băieți, conform celor mai vechi folosirea Bisericii ". Perosi, un adversar fanatic al castrati, triumfase, iar Moreschi și puținii săi colegi rămași urmau să fie pensionați și înlocuiți de băieți. Un elev cântător al lui Moreschi, Domenico Mancini, a fost un imitator atât de bun al vocii stăpânului său, încât Perosi l-a luat ca un castrat (pentru că toată castrarea fusese interzisă în Italia în 1870) și nu avea nicio legătură cu el. Mancini a devenit un contrabasist profesionist.

Oficial, Alessandro a fost membru al corului Sixtin până la Paștele 1913 (dată la care s-a calificat pentru pensie după treizeci de ani de serviciu) și a rămas în corul Capelei Giulia din Sf. Petru, Roma, până la un an după aceea. În jurul Paștelui din 1914 s-a întâlnit cu muzicologul vienez Franz Haböck, autorul cărții importante Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Castrati și arta lor de a cânta, publicată la Berlin în 1927), care avea planuri să-l arunce pe Moreschi în concerte care revigorau repertoriul mare castrat din secolul al XVIII-lea Farinelli . Acestea nu s-au realizat niciodată: până la această dată, Moreschi (acum în vârstă de cincizeci și cinci de ani) nu mai avea gama necesară de înaltă soprană și, în orice caz, nu a avut niciodată pregătirea operatică virtuoasă necesară.

Pensionare și deces

La pensionare, Moreschi locuia în apartamentul său din Via Plinio nr. 19, la câteva minute de mers pe jos de Vatican, unde a murit la vârsta de 63 de ani, posibil de pneumonie. Liturghia sa funerară a fost o afacere largă și publică în biserica San Lorenzo din Damaso și a fost condusă de Perosi, care, în ciuda antipatiei față de castrati, a simțit o „mare prietenie care i-a legat”. Moreschi a fost îngropat în seiful familiei din Cimitero del Verano , marele „oraș al morților”, nu departe de gara Tiburtina din Roma. Colegul său Domenico Salvatori zace în același mormânt.

Aspect

Potrivit lui Haböck, "aspectul extern al lui Moreschi diferă puțin de cel obișnuit pentru un cântăreț. El are o statură medie sau mai degrabă mică. Chipul său simpatic este complet fără barbă; pieptul său remarcabil de larg și puternic. Vocea sa vorbitoare are o calitate metalică, ca o vocea și comportamentul său fac o impresie tinerească, întărită de conversația sa plină de viață, care se adaugă la imaginea cu totul fermecătoare pe care o prezintă cântărețul. "

Înregistrări

Toate înregistrările lui Moreschi au fost realizate la Roma în două seturi de sesiuni de înregistrare pentru compania Gramophone & Typewriter. Prima serie de înregistrări a fost realizată la 3 și 5 aprilie 1902 de Will și Fred Gaisberg . Optsprezece laturi utilizabile de către membrii corului Capelei Sixtine au fost capturate pe ceară, patru dintre ele solo de Moreschi. Zeci de ani mai târziu , Fred Gaisberg amintit a face aceste primele înregistrări istorice din Vatican: „Selectarea unui salon mare cu pereți acoperiți cu Titians , Raphaels , și Tintoretto , am montat dreptul nostru mașină tuciuriu în mijlocul podelei.“ Al doilea set de înregistrări a fost realizat la Roma în aprilie 1904, sub îndrumarea lui W. Sinkler Darby. CD-urile de pe etichetele Opal și Pearl reproduc înregistrările.

Opinie critică

Opiniile critice sunt împărțite cu privire la înregistrările lui Moreschi: unii spun că nu prezintă interes decât noutatea păstrării vocii unui castrato și că Moreschi a fost un cântăreț mediocru, în timp ce alții detectează rămășițele unui cântăreț talentat, din păcate, trecut de prima sa timp în care a înregistrat. (Moreschi avea vreo patruzeci de ani când și-a făcut înregistrările.) Alții consideră că a fost un cântăreț foarte bun și că o mare parte din „dificultatea” de a asculta înregistrările lui Moreschi provine din schimbări de gust și stil de cântare între timpul și al nostru. Tehnica sa vocală poate părea cu siguranță că se grăbește cu urechile moderne, dar multe dintre atacurile vocale aparent imperfecte, de exemplu, sunt de fapt note de grație , lansate de la o zecime sub notă - în cazul lui Moreschi, acest lucru pare să fi fost un mijloc de lungă durată de a atrage acustica particulară a Capelei Sixtine în sine. Estetica datată a cântării lui Moreschi, care implică o pasiune extremă și un tip perpetuu de suspin, sună adesea bizar ascultătorului modern și poate fi interpretată greșit ca slăbiciune tehnică sau simptomatică a unei voci îmbătrânite.

Standardul înregistrărilor sale este cu siguranță variabil; Moreschi a înregistrat două versiuni ale „Crucifixului” lui Rossini . În prima, prima parte a lui Moreschi de la prima sa sesiune de înregistrare din 1902, el cântă cheia și continuă să o facă pentru mai multe baruri. Oricare ar fi părerea modernă despre înregistrările sale, aplauzele entuziaste ale colegilor săi atestă aprecierea lor cu cel puțin o dată, așa cum se poate auzi la sfârșitul interpretării piesei lui Tosti „Ideale”.

Cea mai cunoscută piesă înregistrată de Moreschi este Bach / Gounod „ Ave Maria ” (deși corul Capelei Sixtine a înregistrat corpul Ave verum al lui Mozart , vocea lui Moreschi nu este audibilă individual). Poate doar aici cântarea lui Moreschi se apropie de tipul de calitate a stelelor pe care marile spectacole castrate din epoca barocului trebuie să le fi avut; există o mare fervoare în cântare - „lacrima în fiecare notă” menționată mai sus - iar Moreschi ia înălțimea climatică B naturală fără efort aparent.

Referințe

  • de Hegermann-Lindencrone, AL: The Sunny Side of Diplomatic Life (New York, 1914)
  • Haböck, F: Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Berlin, 1927)
  • Clapton, N: Alessandro Moreschi și Vocea lui Castrato (Londra, 2008)

linkuri externe