Benvenuto Cellini (operă) - Benvenuto Cellini (opera)

Benvenuto Cellini
Opera semiseria de Hector Berlioz
Afiș pentru prima reprezentație (10 septembrie 1838) a lui Benvenuto Cellini de Berlioz - Holoman p191.jpg
Afiș pentru premieră
Libretist
Limba limba franceza
Bazat pe Benvenuto Cellini
Premieră
10 septembrie 1838  ( 10-09-1838 )
Salle Le Peletier , Paris

Benvenuto Cellini este o semiserie de operă în două acte cu muzică de Hector Berlioz și libret de Léon de Wailly și Henri Auguste Barbier . A fost prima dintre operele lui Berlioz, avută premiera la Académie Royale de Musique ( Salle Le Peletier ) la 10 septembrie 1838. Povestea este inspirată din memoriile sculptorului florentin Benvenuto Cellini , deși elementele complotului sunt în mare parte fictive. Opera este din punct de vedere tehnic foarte provocatoare și rareori interpretată. Cu toate acestea, uvertura pentru operă apare uneori în programele orchestrei simfonice, la fel ca și uvertura concertului Le carnaval romain pe care Berlioz a compus-o din materialul din operă.

Istoria compoziției

Berlioz a scris în memoriile sale că în 1834 (când avea treizeci de ani)

Fusem foarte impresionat de anumite episoade din viața lui Benvenuto Cellini . Am avut ghinionul să cred că vor face un subiect interesant și dramatic pentru o operă și i-am cerut lui Léon de Wailly și Auguste Barbier ... să scrie un libret în jurul lor

Singurul element de complot extras direct din memoriile lui Cellini se referă la turnarea statuii sale a lui Perseu (care de fapt nu a fost turnată la Roma, ci la Florența pentru ducele Cosimo I de Medici , unde este încă afișată în Loggia dei Lanzi ). Toate personajele, altele decât Cellini (cu excepția Papei Clement al VII-lea, care în operă este numit comisarul statuii), și toate celelalte episoade din operă, sunt inventate.

Libretul original (acum pierdut), care pare să fi fost în formatul unei opere comice , a fost respins de compania Paris Opéra-Comique . Povestea a fost apoi reprelucrată într-un format de opéra semiseria, fără dialog vorbit, și oferită Operei de la Paris , pentru care a fost acceptată în 1835 de noul regizor Opéra, Henri Duponchel . Cu o compoziție propriu-zisă începând din 1836, opera a fost interpretată pentru prima dată la Opéra la 10 septembrie 1838, dirijată de François Habeneck și cu Gilbert Duprez în rolul principal. La premieră, publicul a șuierat cea mai mare parte a muzicii după primele numere.

În 1851, Franz Liszt s-a oferit să reînvie opera într-o nouă producție (și versiune) în Weimar și a sugerat modificări ale partiturii lui Berlioz. Această versiune a fost interpretată la Weimar în 1852, unde rolul principal a fost cântat de Karl Beck , același tenor care a creat Lohengrin- ul lui Wagner în 1850, tot sub conducerea lui Liszt, și ale cărui puteri vocale continuau să prezinte același declin ca se pare cu doi ani mai devreme.

A fost interpretat la Londra în 1853. Cu toate acestea, recepția la Londra a fost slabă. Ultimele spectacole ale operei din viața lui Berlioz au fost la Weimar în 1856, de această dată fără Karl Beck, care acum se retrăsese din cântat.

Ediții

În 1856, partitura vocală a ediției de la Weimar a fost publicată în Germania. O publicație franceză a versiunii versiunii Weimar a apărut în 1863 de la Choudens. Thomasin La May a examinat ediția de la Weimar a operei. În 1996, o ediție critică a operei, editată de Hugh Macdonald , a fost publicată de Bärenreiter Verlag, ca parte a Noii ediții Berlioz . Ediția critică ia în considerare toate edițiile disponibile:

  • versiunea originală așa cum a compus-o Berlioz, înainte de modificările cerute de cenzori;
  • versiunea a avut premiera la Paris, cu modificările după evaluare de către cenzori;
  • ediția de la Weimar, după modificările sugerate de Liszt.

Istoria performanței

Producția originală a Operei din Paris avea costume concepute de Paul Lormier și decoruri de René-Humanité Philastre și Charles-Antoine Cambon .

Spectacole ocazionale au avut loc după moartea lui Berlioz: la Hanovra în 1879, la Viena în 1911 și ca parte a sezonului inaugural la Théâtre des Champs-Élysées pentru șase spectacole din 31 martie 1913 conduse de Felix Weingartner . După Les Troyens în 1935, Glasgow Grand Opera Society a montat opera alături de o producție de Béatrice et Bénédict în 1936, dirijată de Erik Chisholm .

Opera Company Carl Rosa , o companie de turism britanica, a adus în repertoriul său în 1956, oferind două spectacole la case ambalate la Londra Wells Teatrul Sadler în 1957. Rolul din titlu a fost cântat de tenorul Charles Craig , apoi la începutul unei notabile carieră internațională. Royal Opera House din Londra au organizat lucrările la 15 decembrie 1966, urmat de premiera italiană în Napoli în 1967.

Prima producție din Statele Unite a fost realizată de Opera Company din Boston în 1975, sub îndrumarea Sarah Caldwell și cu Jon Vickers în rolul principal. Prima interpretare a operei la Metropolitan Opera a avut loc la 4 decembrie 2003, cu James Levine dirijor, regia Andrei Șerban și Marcello Giordani cântând rolul principal.

În 2007 Benvenuto Cellini a fost pus în scenă la Festivalul de la Salzburg condus de Valery Gergiev . O nouă producție în regia lui Terry Gilliam , cu libretul într-o traducere în limba engleză a lui Charles Hart , a fost premiată de Opera Națională Engleză la 5 iunie 2014, cu Michael Spyres în rolul principal.

Roluri

Roluri, tipuri de voce, distribuție în premieră
Rol Tip voce Distribuție în premieră, 10 septembrie 1838
Dirijor: François Habeneck
Teresa, fiica lui Balducci, îndrăgostită de Cellini, dar i-a promis lui Fieramosca soprana Julie Dorus-Gras
Ascanio, ucenicul de încredere al lui Cellini (un rol de pantaloni scurți ) mezzosoprano Rosine Stoltz
Benvenuto Cellini , Un artist / aurar tenor Gilbert Duprez
Fieramosca, sculptorul Papei bariton Jean-Étienne-Auguste Massol
Papa Clement al VII-lea bas Jacques-Émile Serda
Balducci, trezorierul Papei și tatăl Terezei bariton Prosper Dérivis
Francesco, un meșter tenor François Wartel
Bernardino, un meșter bas Ferdinand Prévôt
Un cârciumar tenor H.-M. Trévaux
Pompeo, prieten cu Fieramosca bariton Molinier
Columbine vorbit
Refren: mascați, vecini, metalurgici, prieteni și ucenici ai lui Cellini, trupe, dansatori, oameni, gardieni, călugări albi,
alaiul Papei, turnători, muncitori, spectatori

Costume

Costumele pentru producția originală din 1838 au fost proiectate de Paul Lormier (1813–1895).

  • Cellini (Duprez)

  • Teresa (Dorus-Gras)

  • Balducci (Dérivis)

  • Papa (Serda)

  • Ascanio (Stoltz)

  • Fieramosca (Massol)

  • Francesco (Wartel)

Rezumat

Timp: 1532
Locul: Roma, în timpul carnavalului , peste Luni îndrăznețe , Mardi Gras și Miercurea Cenușii .

Actul 1

Tabloul 1 (reședința lui Balducci)

Balducci a fost convocat la o întâlnire cu Papa Clement al VII-lea în legătură cu comisia Papei pentru o sculptură din bronz a lui Perseu de la sculptorul Benvenuto Cellini. Balducci ar fi preferat-o pe Fieramosca ca sculptor ales; de asemenea, speră să se căsătorească cu fiica sa Tereza cu Fieramosca. Dar Teresa este lovită de Cellini. Înainte ca Balducci să meargă la întâlnirea sa cu Papa, Cellini și alți sărbători ai carnavalului vin pe scenă și îl îmbracă pe Balducci cu fausses dragées (pelete de făină) care îl fac pe Balducci să arate „ca un leopard”. Cu toate acestea, nu se poate curăța, așa că își continuă întâlnirea.

Un buchet de flori vine prin fereastră și aterizează la picioarele Terezei. Atașat este un bilet de la Cellini care spune că vine. El face acest lucru și îi explică planul de a o lua de la tatăl ei, astfel încât să poată trăi împreună. El și asistentul său Ascanio vor fi deghizați în călugări și o vor lua de la tatăl ei în timpul sărbătorilor de Mardi Gras, când tunul Castelului Sant'Angelo va suna pentru a marca sfârșitul Carnavalului. Fără să știe de amândoi, Fieramosca a intrat și el în cameră și încearcă să-i ascultă. El nu aude toate informațiile despre prima interpretare, dar le face pe a doua.

La auzirea lui Balducci apropiindu-se, Fieramosca se ascunde în dormitorul Terezei, iar Cellini se ascunde în spatele ușii camerei principale. Pentru a-și distrage atenția tatălui ei, Teresa inventează o poveste despre un zgomot în dormitorul ei. Balducci intră în dormitorul ei, iar Cellini scapă între timp. Spre surprinderea Terezei, Balducci produce Fieramosca din dormitor. El și Teresa cheamă pe servitorii și vecinii să-l ia pe Fieramosca și să-l arunce în fântână, dar Fieramosca se eliberează de mulțime.

Tabloul 2 (Piazza Colonna)

Cellini, ucenicii și prietenii săi cântă laudele că sunt aurari. Bernardino cere mai mult vin, dar hangiul cere soluționarea filei lor. Apoi, Ascanio apare cu plata în avans a Papei pentru statuia lui Perseu, dar și cu un avertisment că aruncarea statuii trebuie să aibă loc a doua zi. Suma de bani din avans este mai mică decât era de așteptat, ceea ce dă un nou impuls planului de a-l batjocori pe Balducci la standul lui Cassandro în acea noapte.

Fieramosca a auzit, de asemenea, acest plan și îi mărturisește prietenului său Pompeo. Pompeo sugerează că și ei se deghizează în călugări și o răpesc pe Tereza.

Oamenii se adună în piață. O mulțime se adună la standul lui Cassandro, unde se desfășoară „opera pantomimă a regelui Midas sau Urechile fundului ”. Balducci și Teresa intră, la scurt timp după Cellini și Ascanio îmbrăcați în călugări, iar apoi Fieramosca și Pompeo deghizați în mod similar. În pantomimă , Arlequin și Pierrot concurează pentru atenția regelui Midas , care este îmbrăcat să arate ca Balducci. La aceasta, adevăratul Balducci se apropie de scenă, lăsând-o pe Teresa în pace. Ambele seturi de „frați” se apropie apoi de Tereza, spre confuzia ei. Cei patru frați încep să lupte cu sabia și, în luptă, Cellini îl înjunghie fatal pe Pompeo. Mulțimea tace, iar Cellini este arestat pentru crimă. În timp ce este pe cale să fie luat, se aud cele trei focuri de tun de la Castelul Sant'Angelo, care indică sfârșitul carnavalului și începutul Postului Mare . Toate luminile din piață sunt stinse. În timpul întunericului și al confuziei rezultate, Cellini scapă de rapitorii săi și Ascanio și Teresa pleacă. Fieramosca este apoi arestat în mod eronat în locul lui Cellini.

Actul 2

Tabloul 1 (Miercurea Cenușii, studioul lui Cellini)

Ascanio și Teresa îl așteaptă pe Cellini în studioul său. Când trece o procesiune de frați, aceștia se alătură rugăciunii. Cellini intră apoi, încă în deghizarea călugărului, și povestește evadarea lui. Deoarece acum este căutat pentru crimă, el intenționează să fugă de Roma cu Teresa, dar Ascanio îi amintește de obligația sa de a arunca statuia. Ascanio pleacă să găsească un cal. Apare apoi Balducci și Fieramosca. Balducci îl denunță pe Cellini ca fiind un criminal și apoi îi promite Terezei lui Fieramosca în căsătorie.

Papa apare apoi pentru a verifica progresul statuii. Cellini își pune scuze, dar Papa îi respinge și decide că va da comisia unui alt sculptor. Cellini amenință apoi că va distruge matrița, iar când paznicii Papei se vor apropia de el, el ridică ciocanul. Papa îi face apoi lui Cellini o ofertă: dacă Cellini poate arunca statuia în seara aceea, el va ierta crimele lui Cellini și îl va lăsa să se căsătorească cu Teresa. Dar dacă Cellini eșuează, va fi spânzurat.

Sculptură în bronz de Benvenuto Cellini

Tabloul 2 (Miercuri de Cenușă, seara, turnătoria lui Cellini)

După o arie de la Teresa, Cellini urcă pe scenă și cântă asupra vieții liniștite a unui cioban. Muncitorii sunt la truda lor și cântă o bătaie de mare, pe care Cellini o vede ca un rău augur. Ascanio și Cellini îi încurajează pe aurari să-și continue munca. Fieramosca sosește apoi cu doi bărbați și îl provoacă pe Cellini la duel. Cellini acceptă și cere să o rezolve la fața locului, dar Fieramosca preferă să se facă departe de locul său de muncă. Fieramosca și oamenii lui pleacă.

Teresa sosește și îl vede pe Ascanio dându-i lui Cellini rapierul, dar Cellini o asigură că va fi în siguranță. Singură, îi aude pe muncitori începând să-și lase instrumentele și să oprească munca, deoarece nu au fost plătiți și nu au direcția Cellini. Ea încearcă să-i asigure că vor fi plătiți în cele din urmă, dar fără rezultat. Apare apoi Fieramosca, iar Teresa leșină, crezând că Cellini este mort. Nu este așa, deoarece Fieramosca este pe cale să ofere mită aurarilor pentru a înceta complet munca. Acest lucru îi transformă pe aurari împotriva lui Fieramosca și își reafirmă loialitatea față de Cellini. Cellini reapare apoi, iar el și muncitorii îl obligă pe Fieramosca să îmbrace haine de lucru pentru a ajuta.

Seara, Papa și Balducci ajung să vadă dacă statuia este finalizată. Fieramosca anunță apoi că nu mai au metal, lucru confirmat de Francesco și Bernardino. Balducci și Fieramosca sunt mulțumiți de eșecul iminent al lui Cellini. Cellini se roagă apoi și, într-un moment de disperare, poruncește ca toate lucrările de artă din studioul său, din orice metal, să fie puse în creuzet și topite, spre consternarea lui Francesco și Bernardino. După ce se face acest lucru, o explozie suflă capacul de pe creuzet. Apoi, metalul topit apare pentru a umple matrița și turnarea are succes. Balducci și Fieramosca recunosc succesul lui Cellini. Papa îl iertă pe Cellini, iar Cellini și Teresa sunt uniți. Opera se închide cu laude pentru aurari.

Înregistrări

Referințe

Note

Surse

linkuri externe