Polifemo (operă) - Polifemo (opera)

Polifemo
opera seria de Nicola Porpora
Pagina de titlu în limba engleză a versiunii revizuite a operei lui Nicola Porpora Polifemo
Traducere	Polifem
Libretist	Paolo Rolli
Limba	Italiană
Bazat pe	Metamorfoze de Ovidiu
Premieră	1 februarie 1735 ( 1735-02-01 ) Teatrul Regelui

Polifemo este o operă în trei acte de Nicola Porpora cu un libret de Paolo Rolli . Opera se bazează pe o combinație de două povești mitologice care implică ciclopul Polifem : uciderea lui Acis și orbirea lui de către Ulise .

Ultima dintre cele cinci opere Porpora compuse în timp ce locuia la Londra , opera a avut premiera la 1 februarie 1735 la King's Theatre și a jucat faimoșii cântăreți de castrato Farinelli și Senesino . Polifemo a fost a doua cea mai populară operă a lui Porpora, după Arianna din Nasso .

fundal

Polythemus pe cale să-l omoare pe Acis care fuge din Galathea; pictură de Pompeo Batoni (1761) în colecția Nationalmuseum

Începutul secolului al XVIII-lea a cunoscut apariția culturii italiene la Londra. Nu numai că literatura italiană a fost populară, dar a existat o „nebunie bruscă pentru opera italiană”. Printre numeroasele energii creative ale creatorilor italieni din secolul al XVIII-lea s-a simțit că opera încapsulează cel mai bine principiile neoclasicismului . Opera italiană fusese prezentată la Londra încă din 1705 cu Arsinoe, regina Ciprului, a lui Thomas Clayton . Succesul primei opere italiene a lui George Frideric Handel pentru Londra, Rinaldo din 1711 și trei opere ulterioare au dus la formarea în 1720 a Academiei Regale de Muzică , o companie dedicată prezentării operei italiene la King's Theatre . În ciuda stabilității financiare datorată în mare parte sprijinului din partea regelui George I , compania s-a prăbușit în 1728, probabil din cauza unei combinații de taxe mari pentru cântăreții vedetă, precum și a gusturilor în schimbare ale publicului, care a realizat The Beggars Opera (primul efectuat la 29 ianuarie 1728) un hit. Händel și impresarul său John Jacob Heidegger au reușit să înceapă oa doua Academie Regală de Muzică în 1729. Această a doua companie se baza pe un model de abonament . Deși a început moderat, succesul său a crescut odată cu reangajarea lui Senesino , castrato care a cântat cu succes în operele italiene ale lui Handel din „prima” Academia Regală de Muzică. Începând cu 1731, Händel a început să încorporeze engleza în operele sale. În 1732 a existat o versiune piratată a lui Acis și Galatea . Haendel a răspuns cu o nouă producție în timp ce interpola arii italiene din cantata sa dramatică din 1708, Aci, Galatea și Polifemo . În timp ce Händel nu a abandonat în totalitate opera italiană, el a fost conștient de gusturile schimbătoare ale publicului, îndepărtându-se de comploturile eroice către elemente mai magice în timp ce întindea limitele operei serioase .

Senesino în 1735, anul premierei lui Polifemo

Deși castrato-ul Senesino fusese adesea prezentat în lucrările lui Handel, relația lor era plină. Premiera oratorului Deborah al lui Händel cu prețuri mai mari decât ceea ce ar plăti clienții pentru o operă a dus la o oarecare consternare din partea publicului. A fost, de asemenea, punctul culminant al dezacordurilor dintre cântăreț și compozitor. Senesino a fost concediat la câteva săptămâni după premiera Deborei . În solidaritate cu colega ei, soprana Francesca Cuzzoni a părăsit compania. Prin apeluri către nobilime, Senesino, sub patronajul lui Frederick, prințul de Wales , a reușit să creeze o a doua companie care să rivalizeze cu cea a lui Händel: Opera Nobilimii . Aproape toți cântăreții lui Handel și-au părăsit compania pentru această nouă companie, inclusiv Antonio Montagnana și Francesca Bertolli . Porpora a fost invitat să scrie opere pentru companie și Paolo Rolli a fost angajat ca poet / libretist oficial al companiei. Securizarea teatrului la Lincoln's Inn Fields , prima lor producție a fost Arianna din Porpora din Naxo cu un libret de Rolli, prezentat la 29 decembrie 1733.

Pentru sezonul 1734–35, compania lui Händel s-a stabilit la Covent Garden , permițând Operei Nobilimii să preia Teatrul Regelui de la Haymarket.

Istorie compozițională

Opera italiană din Londra depindea de efecte dramatice și scenice îndrăznețe, împreună cu spectacole ocazionale, care la rândul lor îi inspirau pe compozitori să producă muzică evocatoare. Libretistul Rolli a favorizat comploturile mitologice, bazate pe opera franceză. Acest lucru a permis încorporarea efectelor magice și supranaturale, pe care opera vremii, în mod obișnuit bazată pe incidente istorice, nu le-ar permite. Muzicologul Darryl Jacqueline Dumigan a scris că în scrierea sa a fost „capabil să depășească limitele convențiilor statice de opera seria cu o mai mare libertate de structură care a contestat formula rigidă predominantă a acțiunii alternative conținută în secco rcitativ cu aria de suspensie”.

Complotul este extras din două surse, Metamorfozele lui Ovidiu (cartea XIII, 750) care implică Polifem , Acis și Galatea , precum și Odiseea lui Homer care implică Ulise (numele roman pentru Odiseu ), Polifem și Calipso . Libretul lui Rolli diferă de Homer. Libretistul îl are pe Calipso (Calypso) ajutându-l pe Ulisse (Ulysses) să împiedice Polifemo (Polyphemus). (În Homer, episodul cu Polifem are loc înainte de întâlnirea lui Ulysses cu Calypso, care este hotărât să-l cucerească pe Ulysses.) Dumigan sugerează că Rolli ar fi putut viza mai mult „adevăr dramatic”. În ciuda faptului că Polifemo este un ciclop urât și rău, i se permite să arate o altă latură a personalității sale, dezvăluind disperarea că și-a pierdut vederea. Galatea, care pierde nemurirea la moartea lui Aci, are voie să pledeze pentru viața ei, dezvăluind mai mult un caracter tridimensional.

Istoria performanței

După premiera sa la 1 februarie 1735, Polifemo a avut unsprezece spectacole ulterioare. London Daily Post și General Advertiser au scris că au atras „unul dintre cele mai mari audiențe cunoscute în acest sezon”. spectacolul final al operei din sezon a fost 7 iunie 1735.

O versiune revizuită a lui Polifemo a fost deschisă în sezonul următor la 28 octombrie 1735 și a fost primită „cu mari aplauze de către un public numeros”. Revizuirea a fost necesară în parte prin sosirea cântăreței Santa Tasca din Italia, care și-a asumat partea Calipso din Bertolli. Această revizuire a durat doar trei spectacole, din cauza faptului că Farinelli a devenit prea bolnav pentru a efectua. Spectacolul final a avut loc la 4 noiembrie 1735. Astfel, în primul său an, Polifemo a avut un total de 14 spectacole. A fost cea mai reușită dintre operele londoneze ale lui Porpora după prima operă a compozitorului pentru Londra, Arianna a Naxo .

Versiuni

Au existat două versiuni ale lui Polifemo . Un libret are 61 de pagini și nu are caracterul lui Nerea. Cealaltă libretă datează din 1734, dar este de fapt din 1735 (deoarece la acea vreme englezii calculau noul an din 25 martie), o include pe Nerea într-o listă de personaje și are 69 de pagini.

Pe baza studiului ei asupra libretelor publicate, Darryl Jacqueline Dumigan a crezut că versiunea revizuită a lui Polifemo este cea cu libretul mai scurt în care este eliminat personajul Nerea. Deși acest lucru este posibil, ar însemna ariile Nell'attendere il mio bene și Alto Giove ar fi eliminate din operă. Având în vedere popularitatea acelor arii bazate pe numeroase înregistrări recente, pare puțin probabil ca aceste piese să fie eliminate. Claritatea asupra diferitelor versiuni ale Polifemo așteaptă un studiu suplimentar.

Tabelul de mai jos prezintă modificările între versiuni. (Scenele care nu implică modificări nu sunt listate.)

Rezumat

1734 portret al lui Farinelli de Bartolomeo Nazari în Royal College of Music London

Actul 1

Scena 1: O mare calmă pe malul sicilian, la vederea Muntelui Etna
Corul cântă două zeițe ( Vien bell'Aurora ). Galatea și Calipso deplâng că s-au îndrăgostit de muritori ( Vo presagendo ). În timp ce corul laudă dragostea ( Febo tu ancora ) Calipso pleacă.

Scena 2: Aceeași
încercare de ieșire a lui Galatea este întreruptă de Polifemo. El își dorește Galatea și se întreabă de ce nu este impresionată de pedigree-ul său (este fiul lui Neptun) sau de puterea sa supraomenească . Galatea afirmă că nu-l poate iubi. Polifemo răspunde că flăcările din inima lui sunt mai mari decât cele ale muntelui Etna ( M'accendi 'n sen col guardo ). Cunoscând tendința sa de furie și furie, Galatea își dorește să înțeleagă că s-a îndrăgostit de muritorul Aci ( Se al campo e al rio soggiorna ).

Scena 3: Navele Ulisse sunt văzute în depărtare; Ulisse debarcă cu anturajul său de pe una dintre nave și este întâmpinat de Aci.
După o călătorie lungă și dificilă, Ulisse este fericit că a aterizat vede o peșteră care va servi drept cazare potrivită. Aci îl avertizează pe Ulisse despre Polifemo, ciclopul gigant care îi terorizează pe oameni, ucigându-i și devorându-i. Aci explică că știe rutina uriașului și a putut să-l evite. Îl îndeamnă pe Ulisse să plece. Dar Ulisse vrea mai întâi să-l vadă pe uriaș; el își explică lipsa de frică prin faptul că „Cele mai mari pericole nu sunt decât obiecte comune”. ( Core avvezzo al furore dell'armi ). Aci consideră că vitejia lui Ulisse este de genul care poate învinge Polifemo. Vede apoi Galatea, dragostea lui, apropiindu-se într-o corabie. ( Dolci fresche ).

Scena 4: O altă parte a țărmului cu cabane aparținând pescarilor.
Calipso deghizat se întâlnește cu Ulisse. Este luat cu frumusețea ei, în timp ce ea îi asigură siguranța ( Vedrai che veglia il cielo ).

Scena 5
Polifemo intră și se amuză să găsească Ulisse gata să ducă o luptă. Recunoscându-și eroismul, Polifemo se angajează să-i protejeze pe Ulisse și pe oamenii săi, pe care Ulisse îi acceptă cu atenție, dar rămâne în gardă ( Fa ch'io ti provi ancora ).

Scena 6: Un boschet
Într-un boschet, Galatea este fericit să fie alături de Aci, dar se întreabă de lipsa de îngrijorare a lui Aci cu privire la Polifemo. Aci răspunde că nu se teme de uriaș. Galatea promite să viziteze din nou boschetul pentru a se întâlni, dar trebuie să plece din cauza abordării lui Polifemo. Aci răspunde că prezența ei îi dă bucurie ( Morirei del partir nel moment ). El pleacă și Galatea se întreabă ce vor crede celelalte nimfe marine despre aventura ei cu un muritor, deși îl iubește. ( Ascoltar no non ti volgio ).

Francesca Cuzzoni (1696–1778) prima Galatea

Actul 2

Scena 1
Calipso meditează asupra implicațiilor dragostei sale pentru un muritor.
(În prima versiune: Nerea îl încurajează pe Calipso să-și folosească farmecele pentru a-și elibera Polifemo pentru a-l elibera pe Ulisse de peștera în care se protejează el și oamenii săi ( Un beltà che fa ).)

Scena 2
Ulisse se apropie cu o turmă și îi spune lui Calipso că Polifemo i-a dat sarcini de păstor și că oamenii lui sunt ținuți captivi într-o peșteră. El explică că sunt captivi până când sclavii lui Polifemo se întorc cu cadouri. Dacă sclavii nu i-au adus cadouri lui Polifemo, atunci el îi va devora. Calipso îi spune să nu-și facă griji pentru că zeii sunt de partea lui ( Lascia fra tanti malì ) (versiunea timpurie: Nel rigor d'avversa stella ) Ulisse remarcă amabilitatea ei ( Fortunate pecorelle! ).

Scena 3
Aci se bucură de pasiunea sa pentru Galatea ( Lontan dal solo e caro ... Lusingato dalla speme ) (Prima versiune: Zeffiro lusinghier ).

Scena 4: O vedere la mare
Pregătindu-se să-l întâlnească pe Polifemo, Galatea navighează în scoica ei, încurajând briza să o aducă la Ulisse ( Placidetti zeffiretti ). Polifemo o interceptează și se întreabă de ce ar prefera un băiat mai mic decât atributele sale. Ea îl refuză și Polifemo jură răzbunare pe Aci. Galatea continuă să imploreze briza să o aducă la Aci ( Placidetti zeffiretti ).

Scena 5: Aci și Galatea
Aci încurajează cupidoanele să aducă Galatea în siguranță la țărm ( Amoretti vezzosetti ). Aci și Galatea au un schimb entuziasmat în care își dezvăluie dragostea unul pentru celălalt. Galatea îi spune lui Aci să o întâlnească mai târziu într-o grotă, iar Aci promite că va face acest lucru, pasiunea sa pentru Galatea depășindu-și temerile ( Nell'attendere il mio bene ). Galatea este lovită de Aci și dorește ca toate speranțele ei să fie adevărate ( Fidati all speranza ).

versiune anterioară: ( Dal guardo che incatena ).

Scena 6:
Ulisse se trezește pentru a găsi Calipso. Calipso îi explică cine este. Îi promite siguranță dacă îi va da inima și îi avertizează că sclavii aduc cadouri lui Polifemo. Ulisse bucurat cântă ( Dell'immortal bellezza ).

Scena 7: Un boschet
Aci și Galatea își exprimă dragostea în ciuda presimțirii sentimentelor de frică ( Tacito movi e tardo ).

Acum transformat în zeu, Acis produce un râu (despre care se crede că este Jaci ) (Acis LACMA M.88.91.382m)

Actul 3

Scena 1: O stâncă lângă Muntele Etna, la poalele căreia, într-o poartă umbrită, se află Aci și Galatea.
Polifemo admonestează Galatea ( Fugace Galatea ). Ar fi fost cu plăcere o nimfă de apă care să fie cu ea. Dar el este mai puternic decât Jove și va aduce răzbunare din cauza refuzului ei. Aruncă stânca și îl ucide pe Aci.

Scena 2
Galatea îl plânge pe Aci ( Smanie d'Affanno ).

Scena 3: Peștera lui Polifemo,
Ulisse și Calipso se pregătesc să se întâlnească cu Polifemo. Ulisse se întreabă de ce îl ajută. Calipso explică faptul că acțiunile sale eroice anterioare au determinat-o să-l ajute. Ea devine invizibilă pe măsură ce intră Polifemo, exultantă de răzbunare. Ulisse îi oferă niște vin de pe Muntele Etna ( D'un disprezzato amor ). Polifemo bea și adoarme. Ulisse ia o marcă arzătoare și o bagă în ochiul lui Polifemo și exultă că l-a biruit ( Quel vasto, quel fiero ). Calipso se bucură văzându-l pe Ulisse învingându-l pe Polifemo.

Scena 4: Stânca care a căzut peste Aci
Galatea este fericită că Polifemo a fost învins, dar îl imploră pe Jove să-l readucă pe Aci la viață.

Scena 5
Stânca se deschide și izvorăște un pârâu. Aci, acum zeul pârâului, deține o urnă. Atât Aci, cât și Galatea îi mulțumesc lui Jove că și-a redat viața ( Alto Giove ).

Scena 6
Acum orb, Polifemo rătăcește pe insulă fără rost ( Furie ce mi strazjate ). Aci îi spune lui Polifemo că Jove a cerut răzbunare pentru uciderea lui ( Senti il ​​fato ). Polifemo recunoaște că este consumat de furie.

Scena 7
Ulisse laudă nimfele și în jurul său ( Intessiete ghirlande ). Toți cântă un refren la iubire ( Accendi nuova face ).

Roluri

Recepţie

Istoricul muzicii Charles Burney aparent a ținut un jurnal și a captat interesul care însoțea spectacolele lui Polifemo . De asemenea, a avut o copie a publicației lui Walsh Cântecele preferate din operă numite Polypheme pe care și-a bazat critica muzicii.

„La examinarea cântecelor preferate ale acestei opere, care au fost tipărite de Walsh ... pare să existe un merit considerabil în melodie. Într-adevăr, o mare parte din noul gust și pasaje noi din această perioadă pare să fi fost derivate din cântecele lui Porpora. că diferența de stil și fantezie în aerul lui Farinelli cu cele care erau cântate de Nicolini cu doi, trei și douăzeci de ani înainte, este minunată ... Regele, regina, prințul de Wales și prințesele, au onorat prima reprezentare Polifemo cu prezența lor, și a existat cea mai plină casă a sezonului. Această operă, fără nicio altă întrerupere, decât beneficiile, a continuat pe durata a douăsprezece sau treisprezece nopți. "

„Dintre cele cinci aeruri compuse în mod expres pentru talentele acestui mare cântăreț, primul [ Lusingato dalla speme ] a fost o mezza bravură , însoțită pe hautbois de celebrul San Martini. Doi astfel de interpreți trebuie să fi făcut o producție mai proastă interesantă; dar compoziția pare acum slabă, iar pasajele ușoare și frivole.Al doilea aer [ Senti il ​​fato ], care abundă de fraze manquées , are note lungi în intervale îndepărtate și divizări strălucitoare, pentru a afișa vocea și execuția interpretului. al treilea aer [ Alto Giove ]] , care este un cantabile, are pasaje elegante, și pare să fie bine calculat pentru a arăta gustul și expresia unui cântăreț superioară a patra aer [. Dolci fresche ] este apatic, comună, și neinteresant, pe suport de hârtie; cum a fost înfrumusețată și de puterile ameliorat de voce și patetice ale Farinelli, acestea pot imagina cel mai bine, care au fost încântați de performanța unui cântăreț mare, în ciuda muzicii proaste. a cincea aer [ Nell'attendere il m io bene ] este o bravură cu nenumărate shake-uri nesemnificative și diviziuni care acum devin comune și insipide. "

Caracteristici compoziționale

Polifemo are 21 arii da capo, 4 cavatine și 2 ariete. De asemenea, include două duete, un trio și două coruri.

Un exemplu al modului în care Rolli a depășit limitele formei se află în cavatina Placidetti zeffieretti pentru Galatea. În loc de o repetare a primei strofe, Rolli are un recitativ între Galatea și Polifemo înainte de a începe al doilea vers. Rolli îi pune pe Aci să cânte și o cavatină , Amoretti vezzosetti, care este întrerupt în mod similar cu un recitativ intermediar. Similitudinea formelor și a procedurii este, fără îndoială, menită să arate cuplarea profundă dintre cele două personaje.

Un alt exemplu de îndrăzneală al lui Rolli este preluarea lui Liaison des scènes, o convenție dramatică care a interzis ca scena să fie goală în orice moment. S-a crezut că a avea o etapă goală ar întrerupe acțiunea. În revizuirea sa a lui Polifemo , Rolli îl face pe Polifemo să părăsească scena la sfârșitul penultimei scene, subliniind dezolarea ciclopului înainte de scena finală veselă.

Rolli a încercat să creeze o structură mai mare în cadrul tradiției da capo aria. Actul 2, scena 4 începe cu cavatina lui Galatea Placidetti zeffiretti . După recitativ între ea și Polifemo, iubitul ei Aci răspunde cu cavatina Amoretti vezzosetti . Deoarece liniile cavatinei lui Aci seamănă foarte mult cu Galatea cu aceeași muzică, Rolli și Porpora arată clar că aceasta este o aria da capo extinsă și modificată.

Dintre toate operele de la Porpora din Londra, Polifemo are cele mai însoțite recitative . Dumigan afirmă că utilizarea sa a fost „delimitarea cu atenție a personajelor, emoțiile lor și drama inerentă”, precum și „intensificarea momentelor de acțiune și frenezie”. Deși orbirea lui Polifemo nu este arătată în mod explicit, Ulisse povestește ce intenționează să facă în recitativul însoțit. Iese de pe scenă și narațiunea este continuată de Calipso, care descrie orbirea și furia și durerea ulterioare a ciclopului. Porpora a folosit recitativul însoțit și pentru exprimarea iubirii, în special în pasaje în care Galatea exprimă dorul de Aci și el de ea (doi în actul 1 și unul în actul 3).

Muzicologul Michael F. Robinson afirmă „Harul salvator al operei, care i-ar putea oferi șansa de succes într-o producție modernă, este caracterizarea puternică a Polifemului ...” El observă că în actul 3 ciclopul îl ucide pe Aci, este orbit. de Ulisse și apoi suferă prin transformarea lui Aci într-un zeu al râului. În plus, fiind un bas, Polyphemus oferă contrast cu vocile înalte ale femeilor și ale cântărețelor castrato.

Publicații

Libretele originale și revizuite ale lui Polifemo au fost publicate în italiană cu traducere în limba engleză de Colley Cibber .

Șapte fragmente din operă au fost publicate în partitura completă în Cântecele preferate din operă numite Polypheme (Londra: John Walsh, 1735). Acesta a inclus următoarele:

• Lusingato dalla speme
• Senti il ​​fato
• Alto Giove e tua grazia
• Dolci fresche aurette
• Morirei del partir
• Nell'attendere il mio bene
• Potrò di tanto amor

Câțiva ani mai târziu (aproximativ 1740), Walsh a retipărit cele șapte arii și a adăugat Fortunate pe cor che și D'un disprezzato amor pentru volumul 2 al compilației sale Le delizie dell'opere . Apoi a retipărit toate cele nouă arii într-o altă ediție a Melodiilor preferate ...

Începând cu 2020 încă nu a fost publicat nici un scor de orchestră complet sau nici un scor vocal. Unii editori au ieșit cu ediții de arii speciale.

Revigorări

Posibil datorită includerii ariei Alto Giove în filmul din 1994 Farinelli , a fost reînnoit interesul pentru Polifemo . Diverse arii au fost înregistrate de Vivica Genaux , Philippe Jaroussky și Cecilia Bartoli .

Parnassus Arts Productions a pus în scenă opera la Theater an der Wien în 2013. O producție semi-montată a fost prezentată la Festivalul de la Salzburg în 2019.

Referințe

Surse

• Burney, Charles (1957). O istorie generală a muzicii de la cele mai vechi epoci până în perioada actuală . 2 . New York: publicațiile Dover.
• Dumigan, Darryl Jacqueline (2014). Opera lui Nicola Porpora pentru „Opera nobilimii”: poezia și muzica (PDF) (doctorat). Universitatea din Huddersfield . Adus la 16 februarie 2020 .
• Porpora, Nicola (1735), Melodiile preferate din opera numită Polypheme , Londra: John Walsh, OCLC  22913312
• Robinson, Michael F .; Markstrom, Kurt (2001). „Porpora, Nicola”. Grove Music Online / Oxford Music Online . Presa Universitatii Oxford.
• Robinson, Michael F. (1971–72), „Porpora’s Operas for London, 1733–1736”, Soundings , 2 : 58–87
• Rolli, Paolo (1735). Polifemo melodrama di Paolo Rolli, FRS Composto da Nicolò Porpora pe'l Regio Teatro del 'Hay-Market . Londra: Carlo Bennet . Adus la 17 februarie 2020 ., Catalog cu titlu scurt în limba engleză T43935. (disponibil cu abonament prin colecțiile Gale din secolul al XVIII-lea online)
• Rolli, Paolo (1734). Polifemo melodrama di Paolo Rolli, FRS Composto da Nicolò Porpora per la nobiltà Britannica . Londra: Carlo Bennet . Adus la 17 februarie 2020 ., Catalog cu titlu scurt în limba engleză, T43936. (disponibil cu abonament prin colecțiile Gale din secolul al XVIII-lea online)
• Smith, William C .; Humphries, Charles (1968). O bibliografie a operelor muzicale publicate de firma lui John Walsh în anii 1721–1766 . Londra: Societatea bibliografică.

Lecturi suplimentare

• Aresi, Stefano (2002). Il Polifemo di Nicola Antonio Porpora (1735): edizione critica e commento (Thesis). Università degli Studi di Pavia.

linkuri externe

• Polifemo : Scoruri la International Music Score Library Project
• Le delizie dell'opere volumul 2 : Scoruri la International Music Score Library Project
• Intrare în catalog pentru manuscrisul din Biblioteca Britanică
• Libret italian
• Intrare RISM