Douglas Trumbull - Douglas Trumbull

De la Wikipedia, enciclopedia liberă

Douglas Trumbull
Douglas Trumbull FMX 2012.jpg
Trumbull la Conferința anuală FMX din 2012
Născut
Douglas Huntley Trumbull

( 08-04 1942 ) 8 aprilie 1942 (79 de ani)
Naţionalitate american
Ocupaţie Regizor de film , producător, scriitor, conducător de efecte speciale
Părinţi)

Douglas Trumbull Huntley ( / t r ʌ m b əl / ; născut 08 aprilie 1942) este un regizor american de film, supervizor de efecte speciale, și inventator. A contribuit la sau a fost responsabil pentru efectele fotografice speciale din 2001: A Space Odyssey , Close Encounters of the Third Kind , Star Trek: The Motion Picture , Blade Runner și The Tree of Life și a regizat filmele Silent Running și Brainstorm .

Tinerețe

Trumbull s-a născut în Los Angeles. În copilărie, îi plăcea să construiască dispozitive mecanice și electrice, cum ar fi aparate de radio cu cristale și îi plăcea să urmărească filme de invazie extraterestră. El a dorit inițial să fie arhitect, ducându-l să urmeze cursuri de ilustrație. Abilitățile sale în crearea artei fotorealiste au dus la o slujbă la Graphic Films, care a produs filme scurte pentru NASA și Forțele Aeriene. Douglas Trumbull este fiul lui Donald Trumbull , care a creat efecte vizuale pentru filmul The Wizard of Oz din 1939 .

Carieră

Anii 1960

Munca timpurie a lui Douglas Trumbull a fost la Graphic Films din Los Angeles. Micul studio de animație și arte grafice a produs un film intitulat „ To the Moon and Beyond” despre zborurile spațiale pentru Târgul Mondial din New York din 1964 . Trumbull, fiul unui inginer mecanic și al unui artist, a lucrat la Graphic Films ca ilustrator și artist aerograf. Filmul de zbor spațial a atras atenția regizorului Stanley Kubrick , care începea să lucreze la proiectul care avea să devină 2001: A Space Odyssey . Kubrick l-a angajat pe regizorul Con Pederson de la Graphic Films, iar compania urma să lucreze la efecte vizuale pentru film. Când Kubrick a decis să mute toată producția în Anglia, a anulat contractul cu Graphic Films. Trumbull a vrut să continue să lucreze la film, deoarece făcuse deja o muncă de pre-producție considerabilă, așa că l-a sunat la rece pe Kubrick după ce a obținut numărul de telefon al regizorului de la Pederson. Kubrick l-a angajat pe Trumbull și l-a zburat la Londra pentru producția din 2001: A Space Odyssey . Prima sarcină a lui Trumbull a fost să creeze zecile de animații văzute pe ecranele de afișare a datelor din naveta lunară Aries și Discovery . Arătau ca grafică pe computer, dar au fost create prin fotografierea și animarea reproducerilor de diagrame și grafice din publicații tehnice. Trumbull a creat inițial fotografiile folosind o serie de dispozitive similare Rube Goldberg pe care le-a construit cu angrenaje și motoare comandate de la o casă de aprovizionare cu echipamente științifice. Kubrick i-a dat tinerului tehnician de efecte libertate și încurajare creativă: „El ar spune ...„ Ce trebuie să faci? ” și aș avea carte albă completă, care era sălbatic ca un tânăr ”, și-a amintit Trumbull. „Aveam 23-24 de ani când am început filmul și aveam 25 de ani când făceam Star Gate. El îmi spunea„ De ce ai nevoie? ” și aș spune: „Ei bine, trebuie să merg în oraș și să cumpăr niște rulmenți ciudați și niște chestii” și el mă trimitea în oraș în Bentley, cu un șofer, în Londra. A fost minunat! ”

Responsabilitățile și talentele lui Trumbull au crescut pe măsură ce producția a continuat, iar el a devenit unul dintre cei patru supraveghetori ai efectelor speciale ale filmului (ceilalți erau colegii de școală ai graficului Films Con Pederson, împreună cu Tom Howard și Wally Veevers.) Cea mai memorabilă contribuție a lui Trumbull a fost dezvoltarea procesul de fotografie cu scanare prin fante , utilizat în secvența „Stargate”. „... Tocmai am ajuns la locul potrivit la momentul potrivit ... Ne luptam cu Poarta Stelelor. Nimeni nu știa ce este o Poartă Stelară; dar, am venit cu câteva idei pe care nici măcar nu le-am făcut știu la vremea respectivă se bazau pe niște lucruri pe care le învățam, tânăr, despre fotografia de stradă și despre tehnicile fotografice ciudate ... ". Lucrând în 2001, Trumbull s-a bazat pe conceptul de a produce experiențe de film captivante pe ecrane uriașe - ironic, într-un moment în care industria se îndrepta către multiplexarea teatrelor cu ecrane mai mici.

Deși asocierea lui Trumbull cu Kubrick a fost un impuls uriaș pentru cariera sa, el a jurat după aceea că „nu va mai lucra niciodată pentru altcineva”, în parte pentru că Kubrick „era un demn de sarcină ... nivelul său de control al calității se învecina cu perfecţionism."

Trumbull a fost adesea incorect creditat în tipar ca fiind singurul creator de efecte speciale pentru 2001 . Ori de câte ori s-a întâmplat acest lucru, el a primit, de obicei, un telefon la scurt timp după aceea de la un Kubrick iritat. Deși acest lucru a creat o relație tensionată timp de mulți ani, Trumbull a spus după moartea lui Kubrick că Kubrick „era un geniu”, cineva căruia Trumbull îl dorea teribil.

În 1969, Trumbull filma Convenția anuală Flying Saucer din Giant Rock, California. Acest lucru a evoluat într-un proiect complet numit inițial Giant Rock, Rutabaga Deluxe și apoi Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy . Vedeta filmului a fost un Jason Jones, în vârstă de cinci ani, care era fiul lui Brian Jones , de renume Rolling Stones . Povestea a implicat-o pe Jones să-și piardă mama într-o groapă de gunoi uriașă și să rătăcească pe o planetă pustie în căutarea ei, în timp ce era amenințată de bărbați de gunoi mascați cu gaz și ajutată de o nașă de zână într-o creație de vaci cu paiete de Nudie . Unele imagini includ o bătălie cu un Beret Verde și un Viet Cong într-un supermarket. Partenerul lui Trumbull în film a fost Anthony Foutz. O companie numită Dimension V a preluat susținerea filmului.

1970–1974

După ce s-a întors la Hollywood, Trumbull și-a înființat propria companie și a licitat ulterior pentru a produce efecte speciale pentru filmul de știință-ficțiune The Andromeda Strain . („Eram un tip tânăr și foarte naiv”, și-a amintit mai târziu, „Și am slăbit serios slujbei - habar n-aveam ce ar trebui să coste aceste lucruri. Ca urmare, aproape că am dat faliment!”) Trumbull și asociatul James Shourt a produs zeci de fotografii, inclusiv imagini cu „microscopul electronic” ale organismului Andromeda și diverse citiri pe ecran. Deși multe dintre acestea arătau ca grafică pe computer, ele au fost create folosind tehnici pe care Trumbull le folosise în 2001. Autorul Michael Crichton și regizorul Robert Wise au fost mult impresionați de munca lui Trumbull.

Participarea și succesul lui Trumbull la Andromeda l-au pregătit să regizeze filmul Silent Running din 1971 , cu un scenariu bazat pe tratamentul său original: ultimele păduri mari ale Americii sunt păstrate și trimise în spațiu în uriașe domuri geodezice , în speranța că într-o zi vor putea fi s-a întors pe un pământ care îi poate susține din nou. Când ordinele sunt emise de birocrați fără chip de abandonare și distrugere a cupolelor, botanistul navei ( Bruce Dern ) se răzvrătește și preia nava, ajutat de trei roboți antropomorfi „dronă”. El conduce nava departe de flotă și se ascunde printre inelele lui Saturn , fără contact (alergare tăcută), încercând să păstreze pădurea în stare bună de sănătate, singur cu excepția dronelor care îl urmăresc ca animale de companie.

Silent Running a fost produs de Universal cu un buget redus de un milion de dolari, o zecime din bugetul din 2001 . Filmul a folosit o serie de tehnici de efecte speciale pe care Trumbull le-a ajutat să se dezvolte. Interiorul navei spațiale a fost împușcat la bordul unui portavion , care și-a dat numele navei spațiale de film Valley Forge . Trumbull nu a fost inițial programat să dirijeze, dar pe măsură ce începutul producției se apropia, el a devenit alegerea evidentă. (Alți nou-veniți au inclus echipa de scriere a scenariilor lui Deric Washburn și Michael Cimino , care vor colabora ulterior la The Deer Hunter , împreună cu scriitorul Steven Bochco de la Hill Street Blues și faima LA Law .)

Când a fost lansat Silent Running , cei din interior au fost uimiți că filmul terminat a fost produs pentru atât de puțini bani. Actorul principal Bruce Dern a comparat viziunea creativă a lui Trumbull cu cea a lui Alfred Hitchcock , cu care a lucrat și Dern. Trumbull a fost văzut ca unul dintre tinerii regizori veniți de la Hollywood.

Deși a avut un succes critic, Silent Running a fost un flop la box office. Trumbull și-a amintit că „A fost doar o experiență minunată pentru mine ca producător de film, dar nu știam că fac parte dintr-un experiment realizat de Universal Studios ... pentru a vedea dacă este posibil ca un film să supraviețuiască pe cuvânt de gura singură fără o campanie publicitară ". Nu a fost, dar mesajul de mediu al lui Silent Running a dat un efort, iar filmul a devenit de atunci un clasic de cult .

După Silent Running , Trumbull a dezvoltat o serie de proiecte de filme, dar o serie de nenorociri și ghinion i-au împiedicat să depășească stadiul inițial de dezvoltare. Un proiect aproape a intrat în producție și a fost deja lansat atunci când a fost repetat - investitorul a decis să renunțe la afacerea filmului și să construiască un cazinou din Las Vegas. Trumbull a descris această perioadă a carierei sale drept „ iadul dezvoltării ”. Incapabil să trăiască doar cu taxele de dezvoltare și având nevoie de bani, Trumbull a revenit la crearea de efecte speciale, inclusiv unele lucrări necreditate folosind tehnici de ecran albastru în filmul The Towering Inferno din 1974 , un succes comercial imens.

1975–1980

În 1975, Trumbull a refuzat o ofertă pentru a oferi efectele pentru Star Wars a lui George Lucas din cauza altor angajamente, dar în 1977 a contribuit cu efecte la Întâlnirile apropiate de al treilea fel . La sfârșitul anului 1978, Trumbull's Future General Corporation, o casă de cercetare / efecte speciale care a fost finanțată de Gulf + Western și Paramount Pictures, a primit sarcina de a produce efectele speciale pentru Star Trek: The Motion Picture . Trumbull, deja profund implicat în Întâlniri apropiate , a refuzat, dorind în schimb să-și concentreze eforturile asupra procesului său patentat Showscan , un proces de film de mare viteză, de format mare, care a oferit o claritate vizuală fără precedent. Paramount a atribuit contractul casei de efecte Robert Abel și Associates și , într-o mișcare văzută de unii, ca o rambursare pentru refuzul lui Trumbull de a prelua proiectul, a închis-o cu totul pe Future General.

Robert Abel a produs multe reclame de ultimă generație, avansate vizual pentru clienți precum 7-Up, dar în curând a devenit evident că alegerea lor de tehnologie, care a inclus platforme de camere controlate de software și sisteme de imagini grafice foarte avansate pentru ziua respectivă, pur și simplu nu putea nu se ridică la volumul de material necesar. În august 1978, cu zvonuri despre o iminentă topire la Abel care se învârte, Trumbull a abordat Paramount oferindu-i să intervină și să facă efectele cu partenerul Richard Yuricich . Paramount a refuzat, sperând că Abel ar putea face încă un miracol.

La începutul anului 1979, iar fotografia principală fiind aproape terminată și data de lansare în decembrie se apropia, Abel a fost concediat după ce nu a reușit să producă chiar și câteva secunde de filmare utilizabilă. Paramount s-a apropiat de Trumbull pentru a prelua producția de efecte, ceea ce Trumbull a făcut după ce a obținut un acord pentru a fi eliberat din contractul său la Paramount la finalizarea filmului. „La acea vreme”, și-a amintit el, „cred că ar fi distrat pe oricine ar fi putut să-i scoată din dulceață”. Trumbull și-a reasamblat echipa Future General, și-a reconstruit instalația pe care Paramount aproape o distrusese și, cu doar șase luni pentru a crea sutele de fotografii necesare, a funcționat practic non-stop timp de luni de zile. Echipa sa a dat întâlnirea, dar strigătul lor de luptă intern a devenit „... tăiați-l, flopați-l sau aruncați-l!” (Adică, refolosiți o parte dintr-o scenă existentă, luați o scenă existentă și „flop”-o astfel încât o lovitură de la dreapta la stânga a navei să se joace acum în sens invers sau „scăpați” de la scenariu cu totul.)

Modelul Enterprise , deja construit în momentul în care echipa lui Trumbull a preluat conducerea, s-a dovedit deosebit de complicat. În timp ce modelul Discovery din „2001” avea o lungime de peste 50 de picioare și avea o mulțime de detalii (din piese culese din, printre altele, sute de truse de rezervoare din plastic), modelul Enterprise avea o lungime de doar șapte picioare, ceea ce limitează sever posibilitățile fotografice. Alte compromisuri trebuiau depășite. Trumbull a avut mai multe idei pentru efecte neconvenționale - cum ar fi o tehnică de slitscan modificată pentru a produce dungi fantastice atunci când Enterprise a intrat în drive warp, dar multe au trebuit să fie depozitate din cauza constrângerilor de timp. Trumbull a adus, de asemenea, mai multe contribuții la povestea, în colaborare încă o dată cu regizorul său Andromeda Strain , Robert Wise.

După cum i-a spus Trumbull lui Wolfram Hannemann de la in70mm.com , „Au existat atâtea fotografii [în film] cât„ Întâlniri apropiate ”și„ Războiul stelelor ”combinate ... Au fost 650 de fotografii, care trebuiau finalizate în șase luni .. și am lucrat cu toții 24 de ore pe zi timp de șase luni. Șapte zile pe săptămână, non-stop, pentru a termina filmul ... Am ajuns în spital - a fost o recuperare majoră. Am avut ulcere, tot felul de epuizare pentru că lucram șapte zile pe săptămână, aproape că trăiam în studio, nu dormeam suficient. "

Anii 1980-1990

În 1981, Trumbull a regizat efectele speciale pentru filmul lui Ridley Scott , Blade Runner . În acest moment, Trumbull a jurat să facă efecte speciale pentru alți regizori, dar a fost ademenit de proiect prin ocazia de a lucra cu Scott și de șansa de a crea altceva decât nave spațiale sterile, gri și albe. „Unul dintre lucrurile care m-au atras în legătură cu proiectul”, și-a amintit Trumbull într-un interviu din revista Cinefex , „a fost că NU a fost un film spațial. M-am săturat să fac nave spațiale pe fundal de stele”. Într-adevăr, imaginile iconice ale unui Los Angeles poluat și distopian, care arătau mai degrabă ca o rafinărie de petrol decât o metropolă și completate cu panouri electronice de dimensiuni clădite și un blimp bulbos care înconjoară oportunitățile de locuri de muncă pentru publicitatea „Off World” au devenit mărcile vizuale ale filmului. (În ciuda experienței și profesionalismului discipolilor lui Trumbull, nu totul a decurs fără probleme. Potrivit revistei Cinefex, un tânăr producător de modele îi oferea prietenei sale un tur al magazinului de efecte și a observat că un model mare de clădire era fotografiat în „ camera de fum "- o cameră sigilată special construită pentru a oferi o atmosferă fumurie - ardea aprig. Crezând că acesta este doar un alt efect, el a menționat-o în trecerea unui supraveghetor, care a luat imediat un stingător și a fugit să stingă focul. Plasticul iar modelul din fibră de sticlă a fost montat prea aproape de o lumină puternică care, în cele din urmă, l-a aprins.)

Trumbull nu a finalizat Blade Runner , (David Dryer a preluat funcția de supraveghetor al efectelor speciale) lăsând filmul așa cum sa convenit la jumătatea drumului pentru a se concentra asupra pre-producției pentru următorul său efort de regie, Brainstorm , o poveste a doi oameni de știință geniali care dezvoltă un dispozitiv revoluționar pentru a înregistra și a experimenta în mod indirect sentimentele și percepțiile altora, un dispozitiv pe care armata încearcă să îl fure în scopuri proprii.

Brainstorm trebuia să fie o vitrină pentru procesul „ Showscan ” al lui Trumbull , care folosea camere și proiectoare speciale pentru a captura și proiecta film de 70 mm la 60 de cadre pe secundă. În ultimul moment, procesul Showscan nu a fost folosit, deoarece proprietarii de teatru s-au opus ideii de a instala echipamente noi de proiecție scumpe. Filmul a fost filmat în mod convențional la 24 de cadre pe secundă pe un film de 35 mm, deși Trumbull și-a continuat procesul de filmare a efectelor în 70 mm. „În filme oamenii fac adesea flashback-uri și fotografii din punct de vedere ca un tip de imagine înfocată, misterioasă, îndepărtată”, și-a amintit Trumbull, „Și am vrut să fac exact opusul, care a fost să facă materialul minții și mai mult real și cu impact ridicat decât „realitatea” ”.

Filmul a fost aproape abandonat de moartea misterioasă a înecării a Natalie Wood în timpul unei pauze în producție. MGM a oprit imediat producția și a dorit inițial să renunțe la Brainstorm (și să colecteze asigurarea pentru filmul neterminat). Trumbull a susținut că filmul ar putea fi terminat cu ușurință - performanța lui Natalie Wood era deja „în cutie” și doar câteva scene ar trebui redefinite. Avocații și companiile de asigurări s-au luptat pentru a finaliza filmul. Filmul a fost în cele din urmă terminat doi ani mai târziu, când compania de asigurări a furnizat banii pentru a termina producția. Trumbull împinsese tot timpul ca studioul să termine și să-și lanseze filmul. „Pot să fac asta”, și-a amintit Trumbull într-un interviu acordat GreenCine , „Am toată acoperirea ... Tot ce trebuie să faceți este să mă lăsați în sala de editare și vă voi arăta. Au spus:„ Nu , nu te poți întoarce, nu te vrem în sala de tăiere, nu poți termina acest film. ”„ Datorită hotărârii sale de a-și termina filmul, Trumbull a devenit persona non grata la MGM în acest proces. Lansat în cele din urmă pe un număr mic de ecrane și cu puțină publicitate (deși Trumbull și-a amintit în interviul Greencine că filmul a devenit „Citat, ultimul film al lui Natalie Wood, necitată”) Brainstorm a fost bine primit critic, dar un eșec comercial la box-office.

Epuizat de bătăliile sale cu sistemul de la Hollywood („Afacerea cinematografică este atât de înșelată, încât pur și simplu nu am energie să investesc trei sau patru ani într-un lungmetraj”), Trumbull s-a retras pe dealurile Berkshire din vestul statului Massachusetts , să scape de „avocați, agenți de asigurări, târâtoare”, redirecționându-și cariera de la proiectele tradiționale de la Hollywood și concentrându-se în schimb pe dezvoltarea de noi tehnologii pentru producția de filme, precum și pentru industria expozițională și plimbări în parcuri tematice, precum Back to the Future Ride la Universal Studios Theme Park. Până de curând, tehnologia Showscan a lui Trumbull putea fi văzută într-o plimbare de tip parc tematic la Hotelul Luxor din Las Vegas.

În 1994, Trumbull a fost pe scurt vicepreședinte al IMAX Corporation și președinte al diviziei sale Ridefilm prin implicarea sa în combinarea și preluarea simultană a companiei private canadiene Imax Corp. și Trumbull Co.

2000 – prezent

Trumbull a petrecut aproape două decenii pe dealurile Berkshire din vestul statului Massachusetts, începând și conducând o serie de companii implicate în producția de efecte și inovație.

În 2010, Trumbull a folosit rețelele sociale pentru a face publicitate un videoclip pe Vimeo și YouTube care demonstrează o invenție menită să limiteze scurgerea de petrol BP cu un sigiliu puternic de vid. Deși videoclipul „a devenit viral” aproape imediat, Trumbull nu a auzit niciodată de BP sau de niciuna dintre agențiile guvernamentale americane care se luptă să rețină deversarea, ceea ce l-a lăsat nedumerit și ușor enervat. „Nu am făcut-o cu speranța despăgubirii”, a spus el mai târziu, „am făcut-o pentru că am crezut că este lucrul moral de făcut”.

După aproape treizeci de ani departe de Hollywood, Trumbull a contribuit la lucrul cu efecte speciale la filmul din 2011 al lui Terrence Malick The Tree of Life . Malick, un fan al lui Trumbull, l-a abordat despre efectele efectelor și a menționat că nu-i place aspectul efectelor generate de computer. După cum se spune, Trumbull a întrebat: "De ce nu o facem așa cum am făcut-o în 2001?" Programele recente de compoziție, cum ar fi Nuke, permit combinarea scenelor practice filmate pe film cu mai puține dureri de cap ale efectelor „tradiționale”, cum ar fi filmarea mai multor treceri ale camerei pe o singură bucată de film, treceri mate și altele asemenea. Trumbull s-a angajat în cele din urmă ca consultant în efecte speciale, colaborând cu supervizorul efectelor filmului, Dan Glass. Multe dintre procesele de efecte „organice” utilizate în 2001 și Întâlnirile apropiate au fost reînviate, cum ar fi fotografierea interacțiunilor chimice din plăcile Petri și eliberarea vopselelor în rezervoarele de apă. „A fost un mediu de lucru aproape imposibil de atins în aceste zile”, a declarat Trumbull pentru ziarul The Guardian în iulie 2011. „Terry a vrut să creeze oportunitatea ca neașteptatul să apară înaintea camerei, apoi să facă ceva din asta. Nu vreau să folosesc un proces de proiectare foarte strict, el dorea ca fenomenul neașteptat să apară - și să-l folosească. "

În martie 2011, regizorul James Cameron a anunțat planurile de a filma următorul său lungmetraj 3D de tip Avatar într-o versiune digitală a Showscan . Cameron a făcut presiuni pentru ca cinematografele să adopte rate de cadre mai mari pentru a menține efectul 3D în timpul scenelor care implică mișcare de mare viteză (cum ar fi explozii). La douăzeci și patru de cadre pe secundă efectul 3D se descompune, în timp ce la patruzeci și opt sau șaizeci de cadre pe secundă este menținut. Șaizeci de cadre pe secundă este dificil de realizat cu filmul convențional din cauza stresului pe suport; înregistrarea a șaizeci de cadre pe secundă folosind o cameră digitală este ceva obișnuit.

Trumbull discută ratele cadrelor cu Ray Feeney (stânga) și Bill Desowitz la FMX 2012

În 2012, Trumbull a spus că lucrează la un nou proiect science-fiction despre care a afirmat că este „mult dincolo de tot ceea ce au făcut Peter Jackson și James Cameron”, care probabil va fi filmat cu o cameră capabilă să înregistreze 120 de cadre pe secundă, de două ori. viteza strămoșului său, Showscan.

Trumbull a fost invitat la Massachusetts Production Coalition în februarie 2013.

Din 2013, Trumbull a întreținut un atelier și un studio pe proprietatea sa din dealurile Berkshire din Massachusetts, unde continuă să dezvolte noi instrumente pentru producătorii de filme. De multe ori călătorește la proiecții de film și seminarii și se bucură de o reapariție a celebrității sale în rândul entuziaștilor de film și efecte vizuale. Trumbull pare recunoscător pentru recunoașterea și respectul acordat de adepții săi. „Mă țin cu adevărat în mișcare”, a declarat el pentru ziarul australian în februarie 2011. „Îmi întăresc un anumit entuziasm în ceea ce privește munca mea. Este foarte greu să mă mențin, pentru că eșecurile [au fost] cu adevărat tragice și dificile.” Când a fost întrebat de un reporter cum a reușit să persevereze în fața eșecurilor, Trumbull a râs și i-a răspuns că nu știe și „Poate că mi-am ieșit din minți!”

În 2014, Trumbull a anunțat că a dezvoltat un nou sistem digital de captare și proiecție numit Magi. Filmează și proiectează 3D nativ în 4K la 120 fps, folosind o tehnică inovatoare pe care el o numește „cadență”, care nu fusese niciodată folosită în sistemele 3D anterioare: „Filmam 60 [cadre] pe ochi, proiectorul mergea 120 - ochiul stâng , ochiul drept, ochiul stâng, ochiul drept. Trageți în același mod în care îl veți proiecta. Și atunci se întâmplă această magie. Este doar un bliț pe cadru, iar secvența este de fapt corectă din punct de vedere temporal. Există în fapt, 120 de poziții diferite. Orice lucru care se mișcă în fața camerei va avea 120 de poziții diferite. " În acel an a produs și un scurt film dramatic, UFOTOG, pentru a evidenția capacitățile sistemului Magi. Povestea se referă la un bărbat care a dezvoltat un sistem fotografic 3D sofisticat pentru a urmări OZN-urile și a demonstra existența lor, în ciuda interferenței unei agenții guvernamentale umbre. Filmul a fost prezentat la festivaluri de film și conferințe din industrie, precum și regizorilor și directorilor de studio.

În 2016, el a declarat pentru Science & Film : „Plănuiesc să realizez un lung metraj care va fi aproape în întregime miniaturi, dar va fi fotorealist, la scară largă, de calitate epică și va avea genul de lucruri care îmi plac despre Blade Runner și 2001. "

În 2018, Trumbull a furnizat efectele vizuale și a produs filmul executiv pentru filmul „Omul care l-a ucis pe Hitler și apoi Bigfoot” . În același an, a participat la documentarul Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) dedicat lui și universului său.

Onoruri

Trumbull a fost onorat de Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) în două ocazii separate. Cel mai recent, a primit Medalia Progres ca recunoștință a numeroaselor sale contribuții la procesele și tehnologiile fotografice în efecte vizuale (VFX) și cinematografia HFR. Trumbull a efectuat cercetări biometrice de pionierat cu privire la răspunsul publicului la imagistica HFR și a dezvoltat un proces cinematografic nou folosind film de 65 mm la 60 de cadre pe secundă, care a dus la o imagine de 70 mm cu „ecran gigant”, cu o definiție extraordinar de înaltă, împreună cu o redare a mișcării mai lină și mai realistă. Lucrările sale continuă să promoveze imagini HFR stereoscopice 3D și digitale, inclusiv sistemul său „lentilă-la-lentilă” cu un singur aparat foto / monoproiector 120FPS Magi care valorifică camerele existente, instrumentele de post-producție și proiectoarele pentru a furniza imagini și sunet aproape indistincte din realitate. Medalia Progress este cel mai prestigios premiu SMPTE și recunoaște contribuțiile tehnice remarcabile la progresul fazelor de inginerie ale industriilor cinematografice, de televiziune sau de imagini în mișcare. Onoarea i-a fost acordată lui Trumbull la Gala Centenarului SMPTE din 28 octombrie 2016 la sala de bal Ray Dolby din Hollywood. În 2011, a primit Proclamația Prezidențială SMPTE , care recunoaște indivizii cu statut și reputație stabilită și remarcabilă în industria cinematografică, de televiziune și de imagini în mișcare din întreaga lume. Trumbull a fost onorat pentru cei peste 45 de ani de muncă pionieră în fotografia efectelor vizuale și inovația revoluționară în tehnologiile cinematografice.

Trumbull a fost introdus de Sala Famei Științifico-Ficționale în 2010, citând mai întâi statura sa ca „maestru inovator al efectelor speciale”. A fost nominalizat la premiile Academiei de trei ori și a primit premiul American Society of Cinematographer's Lifetime Achievement Award.

Trumbull a primit premiul Tesla al Academiei Internaționale de Presă în decembrie 2011, numit în onoarea lui Nikola Tesla , un inventator, om de știință și inginer, care, Trumbull a remarcat sec într-un interviu pe pistă, „A murit fără bani, după ce mulți oameni și-au luat creditul pentru munca sa. " El a continuat spunând că speră că nu i se va întâmpla așa. Trumbull a primit, de asemenea, premiul Gordon E. Sawyer în februarie 2012, un premiu onorific acordat unei „persoane din industria cinematografică ale cărei contribuții tehnologice au adus credit industriei”, precum și premiul Georges Méliès de la Visual Effects Society în aceeași lună.

Vezi si

Referințe

linkuri externe