Italo Gardoni - Italo Gardoni
Italo Gardoni (3/doisprezece/1821-03/douăzeci și șase/1882) a fost un lider de operă tenore di Grazia cantareata din Italia , care sa bucurat de o carieră internațională majoră în deceniile de mijloc ale secolului al 19 - lea. Alături de Giovanni Mario , Gaetano Fraschini , Enrico Tamberlik și Antonio Giuglini , a fost unul dintre cei mai celebri tenori italieni din epoca sa.
Vocea lui nu era mare, dar era extrem de pură și dulce, lipsită de orice vibrato perturbator . El cânta pasaje legato cu o netezime impresionantă, dar putea, de asemenea, să transmită muzică floră cu fler și agilitate considerabilă.
Carieră
Născut la Parma , Gardoni a studiat cu Antonio De Cesari (1797–1853). A debutat ca Roberto Devereux ( Donizetti ) la Viadana în 1840 și în următorii 7 ani și-a făcut cariera în Franța, Italia și Germania. La Paris, în decembrie 1844, a fost Bothwell în premiera de la Paris a operei Marie Stuart a lui Louis Niedermeyer la Théâtre de l'Académie Royale de Musique, alături de soprana Rosine Stoltz , și a fost cu ea din nou acolo pentru premiera filmului lui Michael Balfe . L'étoile de Sevilla în anul următor. Gardoni a cunoscut și a lucrat cu Balfe, care a compus articole special pentru el. Limpezimea și claritatea vocii sale și notele sale superbe (nu mai puțin decât tinerețea, farmecul și eleganța) au fost foarte admirate la Paris: și dacă nu era pregătit pentru toate rolurile din repertoriile lui Adolphe Nourrit și Gilbert Duprez , totuși (credeau ei) unii Meyerbeer i s-ar fi potrivit bine, nu în ultimul rând Raoul din Les Huguenots . Gardoni a continuat să cânte la Paris de-a lungul carierei sale.
Anglia: Teatrul Majestății Sale 1847-1852
În 1847 a plecat la Londra, unde a jucat în mod regulat până în 1874. Căutat de impresarii rivali din Franța și Italia, a fost cumpărat de la Opera din Paris pentru Teatrul Majestății Sale de către Benjamin Lumley pentru 60.000 de franci, pentru a-și compensa publicul pentru plecarea de la ei. etapa lui Mario. După ce a fost introdus prin salonul Puzzi din strada Jermyn, prima sa apariție în scenă la Londra a avut loc în februarie 1847 în La favorita cu Mme Sanchioli: ambele sale arii principale au fost încântate cu mult entuziasm pentru puritatea vocală a gustului și a sentimentului. Puterile sale histrionice erau impecabile, cu excepția faptului că îi lipsea forța de a înfățișa explozii de pasiune.
Au urmat La sonnambula cu Mme Castellan (soprana dramatică care a fost parteneră și cu tenore robusto a lui Lumley Gaetano Fraschini ) și I puritani și L'elisir d'amore (cu Castellan și Luigi Lablache ) și a devenit rapid un mare favorit. Gardoni a jucat un rol minor în debutul de la Londra al lui Jenny Lind în Robert le diable , alături de Josef Staudigl , Fraschini, Castellan și alții, în prezența reginei Victoria : a fost partener în Lind în La sonnambula (și La figlia del reggimento ?) La scurt timp după aceea . La 22 iulie 1847 a creat rolul de tenor în I masnadieri de Verdi , alături de Lind, Lablache și Filippo Coletti , primele două nopți fiind sub bagheta compozitorului, iar apoi sub Balfe. La salonul lui Henry Greville a fost asociat cu Mario, Grisi , Pinsuti și altele.
În sezonul 1848 a fost principalul tenor al lui Lumley. Il barbiere di Siviglia cu Sophie Cruvelli și Belletti a fost urmat de premiera londoneză a lui Attila de Verdi , cu Cruvelli, Velletti și Cuzzani. El a cântat Gennaro lui Lucrezia Borgia, de Cruvelli . Sims Reeves , încercând apoi să-și stabilească propriul loc pe scena dramatică italiană din Londra, a fost de acord cu Lumley să apară în rolul mai mic al lui Carlo în Linda di Chamounix (în sprijinul Eugenei Tadolini ) în speranța de a juca Edgardo în Lucia di Lammermoor , Percy în Anna Bolena și Arturo în I puritani , care au fost facturate pentru revenirea (senzațională) a lui Jenny Lind . Dar Gardoni a fost distribuit ca Edgardo, iar Reeves și-a întrerupt angajamentele. De la galerie se auzi un strigăt de „Sims Reeves”, când Gardoni cânta prima cavatină a lui Edgardo în seara de deschidere. Situația a apărut probabil prin faptul că Lind și-a exprimat preferința pentru Gardoni ca partener al ei: în mod obligatoriu, el a intervenit și ca Carlo. Gardoni a cântat acum Roberto pentru Lind, dar s-a crezut că nu este pe măsură. Dar la ultima sa reprezentație la Majestatea Sa, în Robert le diable, la 10 mai 1849 (în fața unei audiențe regale și distinse), Gardoni a condus-o pe Jenny Lind pe scenă pentru a primi aplauzele ei captivante.
După un sezon de iarnă la Sankt Petersburg, în 1850 a reapărut împreună cu Parodi și Frezzolini într-o renaștere a lui I Capuleti ei Montecchi (ca Tebaldo) și și-a mulțumit audiența prin respingerea unui raport fals al morții sale. În iunie 1850 a avut loc o premieră a filmului La tempesta de Halévy , în care în calitate de Fernando a fost partener al lui Miront al lui Sontag , Ariel al lui Carlotta Grisi , Prospero al lui Colini și celebrul suplinire a lui Caliban de către Lablache, în regia lui Balfe.
Gardoni și starul contralto Marietta Alboni au fost soliștii principali, în prezența reginei Isabella II , în spectacolul inaugural din 1850 La favorita la Teatrul Real din Madrid.
1851 a reînnoit Gennaro al lui Gardoni în Lucrezia Borgia . O premieră de noutate, Le tre nozze a lui Giulio Alary , cu Henriette Sontag și Lablache, a precedat mai semnificativa L'enfant prodigue de Auber cu Sontag, Massol și Coletti. A fost din nou cu Cruvelli pentru o interpretare specială a operei lui Balfe I quattro figli . Când Reeves și Cruvelli au cântat Fidelio în 1851, Gardoni i-a condus pe soliștii selectați manual formând corul prizonierilor în prima noapte. În concertele de operă ale lui Lumley, de asemenea, Reeves, Gardoni și Calzolari au format un trio „trei tenori” pentru Evviva Baccho de Curschmann și au participat la o versiune triplicată a trio-ului lui Martini Don't tickle me, mă rog cu Henriette Sontag, Sophie Cruvelli și Jenny Duprez ca soprană și trei bassi, inclusiv Lablache. El a continuat să cânte pentru Lumley prin sale luni de criză de la începutul anului 1852, și a dat o Norma cu Cruvelli și Lablache: dar după dezertarea lui Cruvelli el, de asemenea, a alunecat departe de Lumley Company lui. În 1852 a fost alături de Reeves, Pauline Viardot-Garcia , Louisa Pyne , Charlotte Sainton-Dolby și Karl Formes în primul spectacol de oratoriu al lui Israel Restored al lui Dr Bexfield și al lui Jerusalem Hugh Pearson la Festivalul de la Norwich .
Anglia 1854-1872
.jpg)
În 1855, când Michael Costa și-a produs oratoriul Eli la Festivalul de la Birmingham , cu Viardot, Castellan, Reeves și Formes, Gardoni a fost în audiență alături de Mario și Enrico Tamberlik , iar apoi au mers într-un grup pentru a-i aduce Reeves un mare compliment. Gardoni însuși a apărut în opera lui Rossini Il conte Ory alături de Constance Nantier-Didiée și Angiolina Bosio , o combinație „rafinată” de voci. În 1857 a participat la al doilea sezon al liceului (în timp ce noul teatru Covent Garden era așteptat). HF Chorley a lăudat interpretarea lui Fra Diavolo a lui Auber , cu Angiolina Bosio, Mlle Marai, Giorgio Ronconi și Pietro Neri-Baraldi, cu Joseph Tagliafico și Charles Zelger în calitate de brigandi.
La sfârșitul anilor 1850, Gardoni a apărut adesea la Covent Garden , inclusiv spectacole ale lui Alfredo în La traviata pentru Michael Costa în 1858 și 1859. După ce Meyerbeer a reproiectat Ein Feldlager în Schlesien pentru Paris ca L'étoile du nord (1854), un Versiunea italiană a fost prezentată pentru premiera britanică, la Covent Garden. Pentru aceasta, Meyerbeer a adăugat Actul 1 poloneză și romanza Disperso il crin sul mesto sen pentru Gardoni în rolul lui Danilowitz. Gardoni a preluat și rolul lui Corentin în premiera britanică a lui Meyerbeer Dinorah ( Le pardon ), la Covent Garden, în 1859, în care Chorley și-a lăudat „poltrooneria țărănească”.
În toamna anului 1864, atunci când instabil mental tenorul rival Antonio Giuglini a preluat său sortit St Petersburg angajament, Gardoni alăturat Mapleson partid turism operatica toamnei ca tenor principal. (Gardoni fusese unul dintre instructorii vocali ai lui Mapleson.) Charles Santley îl sună
„un cântăreț excelent și un actor mult mai bun decât în general pentru care avea credit. Era un Faust foarte bun și Sir Huon , deși muzica acestuia din urmă nu i se potrivea. În Mireille era excelent ... Vocea lui era pură: era un bărbat frumos și în părțile care îi conveneau un actor excelent. (El) putea cânta orice fel de muzică, cantabilă sau floridă. ' Santley îl considera în multe privințe superiorul lui Guiglini.
Faustul său din 1865 a fost alături de Thérèse Tietjens , Zélia Trebelli , Junca și Santley. În sezonul 1866 , la lui Majestatea Sa , el a cântat Pilade într - o montare magnifica Gluck „s Iphigenie en Tauride , vizavi TIETJENS (Iphigenia), Santley (Oreste) și Édouard Gassier (Thoas) - în care soliștii 'se depășit': de asemenea , și-a reînnoit Corentin ( Dinorah ), cu Ilma de Murska și Santley (Hoel), spre satisfacția lui Mapleson. În 1867 a fost Ottavio în Don Giovanni cu Christina Nilsson , Tietjens, Sinico, Gassier (Don) și Santley (Leporello), iar Corentino a fost repetat.
Gardoni a rămas cu Mapleson, iar în Robert le Diable în 1872 a fost Rambaldo pentru Alice al lui Christine Nilsson, Roberto pentru Pietro Mongini , Bertramo a semnatarului Foli și Isabella de de Murska
Franţa
În martie 1864 Gardoni a fost solist în prima reprezentație Rossini lui Petite messe solennelle , cu Carlotta și Barbara Marchisio și Luigi Agnesi (Louis Agniez).
Gardoni s-a căsătorit cu fiica baritonului Antonio Tamburini și (soția sa) cu soprana Marietta Goja . A murit la Paris.
Personaj vocal
În 1869 Gardoni a publicat un set de exerciții vocale sub titlul:
- 15 Vocalises calculés sur la formation du style moderne et le perfectionnement de l'art du Chant, av. Pfte. (Mainz, Schott) (4 Fl. 12 Xr.)
Vechea intrare din Dicționarul muzicii și muzicienilor îl numea „ tenore di grazia ”:
„Italo Gardoni poseda ceea ce s-ar putea numi doar o voce moderată, dar atât de bine, atât de ușor și de natural, încât a fost auzit aproape în același avantaj într-un teatru ca într-o cameră. Acest lucru s-a remarcat mai ales când a cântat partea lui Florestan, în Fidelio, la Covent Garden, după o absență de o durată de pe scenă. Grația neafectată a stilului său l-a transformat într-un model perfect pentru artiștii vocali pe cât se poate de bine găsit.
Referințe
Note
Surse
- Rosenthal, Harold și Warrack, John, (Eds.), Concis Oxford Dictionary of Opera London: Oxford University Press, 1974 tipărire
- Ferris, George T., Great Singers: Vol I: Faustina Bordoni to Henrietta Sontag; Vol. II: Malibran la Titiens . New York: D Appleton and Co., 1888