Sophie Cruvelli - Sophie Cruvelli

Soprana Sophie Cruvelli, 1852

Sophie Johanne Charlotte Crüwell , vicontesa Vigier, numele de scenă Sophie Cruvelli (12 martie 1826 - 6 noiembrie 1907) a fost o cântăreață de operă germană . A fost o soprană dramatică care a avut o scurtă, dar stelară carieră publică, în special în Londra și Paris, în anii de mijloc ai secolului al XIX-lea. A fost admirată pentru puterile sale vocale și ca tragédienne. Atât Verdi, cât și Meyerbeer au creat roluri de operă cu intenția ca ea să le interpreteze mai întâi.

Origini și instruire

Sophie Crüwell era fiica unei familii protestante Bielefeld cu mijloace confortabile. Ea a arătat o predispoziție timpurie față de muzică, iar ea și sora ei Marie (mai târziu mezzo-soprană) și fratele ei (mai târziu bariton) au fost încurajați și ajutați la instruire de către familie. Sophie și Marie și-au început studiile vocale cu Louis Spohr la Kassel .

În 1844 mama lor a dus fetele la Paris pentru a-și continua studiile, mai întâi cu Francesco Piermarini, apoi cu distinsul tenor Marco Bordogni . Bordogni s-a gândit foarte mult la Sophie: se spune că i-a permis să cânte numai cântare și solfeggi pe care i le-a compus, timp de doi ani întregi. După aceea, mama Crüwell a vrut să o îndepărteze, spunând că a învățat suficient de multe scale și că, dacă nu va face nimic altceva, s-ar putea la fel de bine să se căsătorească și să renunțe la ea. Bordogni a convins-o pe mama că va avea o carieră minunată și că ar trebui să continue studiile la Milano. O primă apariție publică în ianuarie 1846 a fost raportată în revista muzicală Revue et Gazette Musicale de Paris .

La Milano, ea a mers mai întâi la o audiție cu impresarul Bartolomeo Merelli , dar a fost atât de cuprinsă de spaimă încât nu a putut produce deloc sunet. După aceasta, ea a decis să se întoarcă la Bielefeld: dar profesorul (mai târziu celebru) Francesco Lamperti a luat situația în mână, iar sub îndrumarea sa vocea și puterile ei s-au întors și au înflorit.

Unele surse atribuie debutul ei la Veneția la La Fenice , ca Odabella în Attila lui Verdi . A apărut în acel rol la Udine la 24 iulie 1847 și mai târziu ca Lucrezia în I due Foscari în același teatru. Mai târziu, în 1847, cânta Odabella în Rovigo și acolo, la sfârșitul acelui an, Benjamin Lumley a auzit și („lovit cu vocea splendidă, temperamentul dramatic impulsiv, spiritul și persoana captivantă”) recrutat ea pentru sezonul din 1848 la Her Majesty's Theatre din Londra, al cărui impresar era. Familia a obiectat că era prea tânără pentru a se confrunta cu publicul englez, dar Lumley a fost îndemnată să continue de tenorul Rubini : „Vă spun clar și cu convingere profundă, că faceți o achiziție excelentă. O voce foarte frumoasă - dă-i modele bune și un bun maestru '. Sophie însăși a fost încântată de propuneri. În iarna anului 1847 a făcut mai multe apariții la La Fenice .

Cruvelli, care devenea o femeie deosebit de izbitoare și frumoasă, și-a dezvoltat o reputație de excentricitate romantică. S-a spus că ea a fost una dintre acele tinere care l-au urmărit pe Franz Liszt 'din oraș în oraș, participând la concertele sale pe scaunul din primul rând, spre nemulțumirea lui. Rivalii ei prima donna au poreclit-o „Mme. Hinterlist” - adică atât „după Liszt”, cât și „perfidă”. ' Dacă profunzimea prieteniei sale cu Liszt nu a fost dovedită, relațiile ei cu cântăreața căsătorită Agardi Metrovich sunt mai direct în evidență.

Londra, Milano, Trieste

Cruvelli a debutat la Londra la Teatrul Majestății Sale pentru Lumley la 19 februarie 1848 ca Elvira în Ernani de Verdi cu alți doi debutanți, semnatorul Cuzzani (favorit la Berlin) ca Ernani, Giovanni Belletti în rolul lui Silva și tenorul Italo Gardoni , tânărul favorit al Londrei, în rolul de bariton al Regelui (pentru bună măsură). Cruvelli a experimentat la început „nervozitate bruscă și îngrozitoare” în fața publicului înghesuit, dar în curând s-a stabilit și a avut un succes decis.

Apoi a apărut ca Rosina în Il barbiere di Siviglia cu Gardoni, Belletti (ca Figaro) și Federico Lablache ca Bartolo. A urmat (14 martie) premiera britanică a lui Attila (în care Cruvelli se distinsese deja), cu Belletti, Gardoni și Cuzzani. Dacă Italia a crezut opera capodopera lui Verdi, Londrei nu i-a plăcut. HF Chorley a scris:

Încă nu eram obișnuiți cu muzica violentă a semnorului Verdi. O încercare a fost făcută de Mademoiselle Cruvelli, printr-o animație suplimentară în partea amazoniană a eroinei sale, de a „îmbunătăți” evenimentele politice din anul insurecțional 1848. Dar focul nu a fost sacru - flacăra nu ne-a aprins inimile reci - patrioticul strigătul căzu pe urechile surde.

Deci, în schimb, I Foscari a fost reînviat pentru apariția lui Cruvelli cu Filippo Coletti . O boală scurtă a întârziat interpretarea lui Lucrezia Borgia , dar distribuția lui Gardoni (Gennaro), Luigi Lablache (Alfonso) și debutanta Mlle Schwarz (Orsini) au făcut să merite să fie așteptată. Toate acestea s-au întâmplat înainte de Paștele 1848. HF Chorley a spus în acest moment că are „tinerețe - o prezență comandantă, chiar dacă oarecum ciudată - o voce superbă, aproape trei octave în busolă - și o fervoare și o ambiție pe care nu ar putea fi apoi prevăzută că le va lua formele lor ulterioare de excentricitate nesăbuită și perversă. '

Jenny Lind era atunci furia londoneză, iar Cruvelli a apărut acum ca contesa la Susanna lui Lind în Le nozze di Figaro , cu Lablache, Coletti, Belletti și Bouche și cu Mlle Schwartz în rolul Cherubino. Mai târziu în acel sezon Cruvelli a cântat Abigaille în Nabucco . Și Eugenia Tadolini își făcea debutul, dar nu și-a menținut poziția la Londra pe care Cruvelli a obținut-o. „A fost dificil, într-adevăr aproape imposibil, atât pentru Cruvelli cât și pentru Tadolini să-și varsă razele cu adevărat strălucitoare, în timp ce marea planetă Jenny Lind era în ascensiune.” Întreg sezonul a culminat cu Lind's Farewell.

Cruvelli a avut o scurtă vrăjie în Norma lui Bellini la Royal Opera House din Berlin, iar apoi a cântat din noiembrie 1848 până în martie 1849 la Teatro Grande din Trieste , în principal în Attila , Ernani și Macbeth de Verdi și în Don Pasquale . La sfârșitul anului 1849 a cântat Odabella în Attila lui Verdi ca doamnă principală în seara de deschidere a La Scala din Milano și, în sezonul următor (1850), a făcut nu mai puțin de șaizeci de apariții în Attila , Nabucco , Ernani , Il barbiere di David Riccio al lui Siviglia , Norma și Vincenzo Capecelatro . În același an a apărut la Teatro Carlo Felice din Genova în noua operă Luisa Miller a lui Verdi și și-a repetat Ernani , Nabucco , Attila și Norma . La Milano și Genova a făcut o senzație grozavă.

1851–1852: Théâtre-Italien (Paris) și Majestatea Sa (Londra)

Portretul lui Sophie Cruvelli de Karl Friedrich Johann von Müller  [ de ] (1852) Château de Compiègne

Când Benjamin Lumley a devenit, de asemenea, impresar al Teatrului- Paris din 1851, i-a angajat pe Cruvelli și pe tenorul Sims Reeves atât pentru Londra, cât și pentru Paris. Reeves și-a făcut propriul debut la Paris în sezonul de iarnă în Linda di Chamounix , cu Henrietta Sontag, apoi a plecat cu partenerul Cruvelli în debutul ei acolo, în aprilie 1851, la Ernani . A fost o senzație și la Paris a cântat și Norma , La Sonnambula , Fidelio și Semiramide .

Cu toate acestea, la Majestatea Sa, Londra, la 20 mai 1851, ea și Reeves au câștigat o mare apreciere pentru Fidelio , prima dintre cele cinci spectacole care au stabilit-o în mintea publicului ca fiind o tragédienne de frunte: criticii au comparat-o cu marii ei predecesori în rolul, Wilhelmine Schröder-Devrient și Maria Malibran . Gardoni și Calzolari au condus Corul deținuților. Pentru această producție, recitativele muzicale au fost compuse de Michael Balfe imitând stilul lui Beethoven, arătând conținutul dialogului cu motive extrase din ariile principale. Cei mai mulți i-au apreciat, dar James William Davison , critic al The Times , a fost supărat pe motiv că a susținut că Cruvelli a modificat muzica „în așa fel încât să o aducă în limitele capacităților mediocre”. Chorley, care nu a fost niciodată admiratoare, a crezut că acesta a fost punctul de cotitură în care a început declinul ei. Apoi, trei spectacole ale Norma , în care Cruvelli și-a dat frâu liber, au generat mult entuziasm la Londra. Cruvelli a cântat la Palatul Buckingham la 7 iunie 1851 și a fost invitat din nou în anul următor.

Sezonul de la Londra a inclus premiera operei Florinda a lui Sigismond Thalberg , care nu a supraviețuit în ciuda unei distribuții printre care Cruvelli, Reeves, Calzolari, Coletti și Lablache și în ciuda unei vizite regale la spectacol. Acesta a fost debutul la Londra al surorii lui Sophie, Maria Cruvelli, într-un rol contralto. Dar succesele lui Cruvelli au continuat acolo cu Le nozze di Figaro cu Sontag, Fiorentini, Coletti, Ferranti și Lablache, iar la Ernani cu Sims Reeves. Linda di Chamounix a fost oferită împreună cu ambele surori Cruvelli, „ceea ce a fost mai puțin congenial față de natura sălbatică și pasională a fermecătoarei Sophie decât oricare dintre părțile ei mai tragice”.

Opera lui Michael Balfe Les Quatre fils Aymon bazată pe Cei patru fii ai lui Aymon a fost oferită, deoarece I quattro fratelli ca un beneficiu pentru compozitor și a fost un triumf: „Cruvelli, ajutat de Gardoni, Pardini, Coletti și Massol, a asigurat execuție eficientă și plină de spirit pentru lucrare. ' Au avut loc concertele Majestății Sale , inclusiv o interpretare notabilă a trio-ului „Don't tickle me I pray”, cu fiecare parte triplicată, cu sopranele Cruvelli, Sontag și Jenny Duprez, tenorii Reeves, Calzolari și Gardoni, bassi Lablache și alții. Cruvelli a avut spectacole „suplimentare” de Il barbiere și La Sonnambula (cântate în timpul sezonului de Sontag) și a fost considerat a fi vedeta foarte ilustrului sezon 1851 la Majestatea Sa.

La sfârșitul anului 1851, Cruvelli a mers la Teatrul Italian pentru iarnă, iar în primăvara următoare s-a întors la Londra pentru a cânta cu Gardoni și Lablache, apărând în La Sonnambula și Il barbiere di Siviglia , Ernani și Fidelio . Cu toate acestea, afacerile teatrului eșuau, o situație alimentată de zvonuri și descurajare. Compania lui Lumley a făcut eforturi curajoase: stalwarts, Cruvelli, Lablache și Gardoni au cântat Norma și au fost atracții puternice. Lumley a realizat remarcabila lovitură de stat a rezervării sopranei Johanna Jachmann-Wagner pentru a cânta la Majestatea Sa în mai 1852, dar ea (sau tatăl ei și agentul Albert, fratele lui Richard Wagner ) au fost mituite de o ofertă mai bună din partea conducerii Covent Garden. și le-a încălcat contractul. A urmat un proces.

„Zborul lui Cruvelli”

În mijlocul acestei crize, Sophie Cruvelli, pilonul supraviețuitor al companiei, a dispărut brusc din Londra, în ziua în care trebuia să cânte Lucrezia Borgia . - Unde este Cruvelli? a devenit un cuvânt burlesc. Fugise în Germania și, în timp, au apărut rapoarte despre faptul că cânta la Wiesbaden și apoi că cânta Fidès în Le prophète la Aix-la-Chapelle . Acesta a fost așa-numitul original „Zborul lui Cruvelli” și, deocamdată, a pus capăt aparițiilor sale la Londra. Cu toate acestea, când Verdi a vrut să-l distribuie pe Cruvelli ca Violetta pentru premiera filmului La traviata , care a fost prezentată cu o altă cântăreață la Veneția în martie 1853, el nu a putut să o facă, deoarece ea era încă sub contract cu Lumley.

1854–1855: L'Opéra și Covent Garden

În timpul anului 1853, Sophie Cruvelli a făcut apariții la Teatrul Italian și a devenit favorita împăratului Napoléon III , în ciuda sau poate asistată de reputația ei de răutăci răutăcioase și nerezonabilitate. Ea a fost din ce în ce mai admirată de Giacomo Meyerbeer, iar în ianuarie 1854 a fost angajată (cu sprijinul său) de Opera din Paris la cea mai mare taxă de până acum de 100.000 de franci (aproximativ 600.000 de euro) timp de opt luni. Ea a cântat Valentin în Les hughenoți în fața Împăratului și o audiență de mare și faimos, a marcat un triumf, și a continuat cu Julia în Spontini lui La vestale și cu Rachel în Halévy lui La Evreiasca . Cu fiecare rol, statura lui Cruvelli de tragédienne era în creștere.

La începutul anului 1854 i s-a oferit rolul principal într-o nouă operă de Charles Gounod , La nonne sanglante , dar a refuzat-o. Rolul a fost oferit în schimb lui Palmyre Wertheimber, o nouă cântăreață din Opéra-Comique care debutase la Opéra ca Fidès în Le prophète și a fost mult admirată și lăudată de Théophile Gautier . Între timp, Cruvelli s-a întors la Londra pentru angajamente la Covent Garden , unde a cântat Desdemona în Otello de Rossini (cu Antonio Tamburini și Giorgio Ronconi ), Leonore (în Fidelio ) și Donna Anna ( Don Giovanni ). Chorley, care nu a admirat-o niciodată, a numit-o „o străbătută, al cărei rezultat nu i-a dovedit niciodată popularitatea în Haymarket”. Apoi s-a întors la Paris pentru a cânta Alice în Robert le diable , iar prin acea vară și toamnă a fost zeița domnitoare la Opéra. Era obligată să cânte doar două nopți pe săptămână și primea o taxă foarte substanțială pentru fiecare spectacol. Până în toamnă, erau în desfășurare repetițiile pentru o nouă operă Verdi scrisă special pentru ea, Les vêpres Siciliennes . Spectacolul ei de Les Huguenots , programat pentru începutul lunii octombrie 1854, a fost așteptat cu nerăbdare.

Achille Fould, un înalt ministru politic, s-a implicat din ce în ce mai mult în afacerile sale publice și private. Premiera lui Wertheimber a La nonne sanglante , cu Louis Guéymard , a fost stabilită pentru 18 octombrie 1854. Administrația Opéra sub conducerea Nestor Roqueplan a fost fragilă, în ciuda faptului că a avut finanțare directă de la stat; o serie recentă de noi producții se descurcase prost.

Verdi, Les vêpres Siciliennes și „Al doilea zbor”

O criză a fost precipitată când, chiar înainte de spectacolul Les Huguenots programat pentru 9 octombrie, Cruvelli și-a retras taxele și a dispărut (al doilea „zbor”), luând cu ea câteva scrisori compromițătoare de la M. Fould. S-a pus o piedică asupra bunurilor lui Cruvelli și a fost amenințată o pierdere de 300.000 de franci, dar ea nu a mai reapărut o lună. La nonne sanglante a fost interpretat și a avut un succes moderat cu încasări în medie de peste 6.000 de franci pe seară, dar a fost condamnat pe scară largă pentru libretul său. Absența lui Cruvelli l-a determinat pe Verdi să amenințe că va anula premiera Vecerniei siciliene , iar pe 6 noiembrie Roqueplan, care a avut un deficit de 900.000 de franci, a fost rugat să demisioneze, iar adversarul său Louis Crosnier (fost director al Opéra- Comique) l-a înlocuit pe 11. În octombrie 1854 se zvonea că Cruvelli fugise la Bruxelles pentru a se căsători cu baronul Vigier, un parizian cu o imensă avere.

Pentru Verdi, timpul său la Opéra a fost unul dintre cele mai frustrante pe care le-a trăit vreodată. Libretistul, Scribe, nu numai că nu a răspuns la cererile sale de revizuire, până când, în cele din urmă, fără nicio premieră la vedere și misterioasa dispariție din repetițiile lui Sophie Cruvelli care urma să cânte Hélène, a fost obligat să îi scrie directorului Operei, Louis Crosnier : „Pentru a evita catastrofa care ne amenință ... Nu văd decât un mijloc și nu ezit să o propun: dizolvarea contractului”. Cu toate acestea, odată cu reapariția lui Cruvelli, Verdi a perseverat mai mult de șase luni până când opera a primit în sfârșit premiera în iunie 1855, după ce a petrecut aproape doi ani la Paris lucrând la operă.

Cruvelli a reapărut la fel de miraculos ca și când plecase și, la 13 noiembrie, a cântat Les Huguenots : la început s-a șuierat, dar a câștigat rapid audiența prin puterea spectacolului ei și a triumfat magnific cu chitanțe care urcau la peste 9.000 de franci. pentru primele ei apariții. Limitările și amenințările cu amenzi au fost iertate.

Premiera întârziată a filmului Les vêpres Siciliennes , în care a cântat Hélène, a avut loc la 13 iunie 1855 la Opéra, cu Marc Bonnehée și Louis Guéymard. Acesta a fost ultimul ei mare triumf pe scena publică. Spectacolele au continuat pe tot parcursul anului: Charles Santley , în drum spre Italia pentru a-și începe propriile studii cu Lamperti sau Nava, a întârziat la Paris o zi pentru a-l auzi pe Cruvelli în Vecernia Siciliană la 31 octombrie 1855. La prima audiere, el a crezut-o o zeiță: acum era oarecum dezamăgit.

Cruvelli după Les vêpres

Crosnier a retras-o pe La nonne sanglante după cea de-a unsprezecea reprezentație din 17 noiembrie, spunând că „o astfel de murdărie” nu va fi tolerată. Wertheimber a părăsit Opéra pentru a cânta în afara Parisului și s-a întors abia mai târziu, după pensionarea lui Cruvelli. Gann a speculat că închiderea operei lui Gounod ar fi putut fi cel puțin parțial motivată de politica primadonă.

Meyerbeer a menținut un contact stabil cu Cruvelli: el intenționa ca personajul lui Selika, „ L'Africaine ”, să fie interpretat de ea și lucra la scor în ultimul său sezon. Cu toate acestea, când ea s-a retras de pe scenă, el l-a lăsat deoparte și nu s-a mai întors mult timp după aceea.

Pensionare

Sophie Cruvelli în 1875. (Colecțiile Muzeului Fratelli Alinari și Palazzoli, Florența)

În ianuarie 1856 Sophie Cruvelli s-a căsătorit cu baronul Vigier (care mai târziu a devenit viconte) și s-a retras de pe scena publică, la apogeul puterilor sale. Cu toate acestea, a făcut alte apariții după 1858, în special în splendide concerte Benefit la reședința ei de iarnă, Villa Vigier din Nisa, unde timp de mulți ani a adunat împreună societatea internațională a celui de- al doilea imperiu în salonul ei, Cercle de la Méditerranée '. Aceste concerte au inclus o reprezentație anuală a Norma , a cărei încasare a fost dată celor săraci. Acesta a fost motivul pentru care, în 1874, Papa Pius al IX-lea i-a acordat Trandafirul de Aur papal (Trandafirul Virtutii), deși a fost o protestantă confirmată pe tot parcursul vieții. La un astfel de concert caritabil din 1881, ea a devenit indispusă, iar Emma Calvé a intervenit și a cântat în locul ei, oferind prima ei spectacol public.

În 1881, la Nisa, Cruvelli a organizat prima interpretare a operei lui Richard Wagner Lohengrin în Franța, iar ea însăși a cântat rolul Elsei. A fost o prezentare îndrăzneață și somptuoasă și a avut loc în contextul unei performanțe benefice.

A rămas o figură de importanță publică în viața sa ulterioară și a fost prezentată SM Reginei Victoria (la invitația căreia cântase în 1851, 1852 și 1854) încă o dată în 1895. După o vizită la Opera din Monaco (pe atunci recent înființată sub Raoul Gunsbourg ), Sophie Cruvelli a murit la vârsta de 81 de ani la 6 noiembrie 1907 la Hotelul Paris din Monte Carlo. Memorialul ei grav este în cimitirul Père Lachaise din Paris.

Referințe

Note

Surse

  • Bazzetta de Vemenia, Nino (1945), Le cantante italiane dell'Ottocento: ricordi - annedotti - intimità - amori Edizioni Giulio Volante, Novara.
  • Budden, Julian (1978), The Operas of Verdi: 2. From Il Trovatore to La Forza del destino London: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 .
  • Edmund Cox, John (1872), Amintiri muzicale din ultima jumătate de secol 2 vol. Londra: Tinsley Brothers, vol. 2
  • Favre, Georges (1979), Une grande Cantatrice Niçoise: La Vicomtesse Vigier (Sophie Cruvelli) 1826–1907 Pars: Éditions A. et J. Picard.
  • Ferris, Georges Titus (1891), Great Singers: Malibran to Titiens (seria a doua) New York: Appelton and Co.
  • Gourret, Jean (1987), Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris Paris: Albatros. ISBN  978-2-7273-0164-6 .
  • Harding, James (1973), Gounod . New York: Stein și Day. ISBN  978-0-306-79712-5 .
  • Huebner, Steven (1990), Operele lui Charles Gounod . Oxford și colab .: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-315329-5 .
  • Kaminsky, Piotr (2003), Mille et un Opéras . Éditions Fayard.
  • Kohut, Adolph (1906), Die Gesangsköniginnen in den letzten drei Jahrhunderten , 2 vol. Berlin: Verlag Hermann Kuhz.
  • Kolodin, Irving (1974), „ I vespri Siciliani : How It Came to Be - What it Came to Be”. Eseu în broșură care însoțește înregistrarea (în limba italiană) Levine RCA, BMG.
  • Kutsch, KJ ; Leo Riemens (2003), Großes Sängerlexikon , ediția a patra, (în limba germană) . München: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .
  • Levin, Alicia C. (2009), „A Documentary Overview of Theatres in Paris, 1830–1900”, p. 379–402 în Annegret Fauser și Mark Everist (Eds.), Muzică, teatru și transfer cultural: Paris, 1830–1914 , Chicago: The University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-23926-2 .
  • Lumley, Benjamin (1864), Reminiscences of the Opera London: Hurst și Blackett.
  • Riemens, Leo ; Karl-Josef Kutsch (1987), Großes Sängerlexikon Bern: Franke.
  • Lumea muzicală , (1848, 1851, 1852, 1853, 1854 și 1855).
  • Sieker, Antje (1986), "Die Crüwelli 1826–1907. Operndiva aus Bielefeld", în Ilse Brehmer și Juliane Jacobi-Dittrich (Eds.), Frauenalltag în Bielefeld Bielefeld. pp. 201–210.
  • Springer, Christian (2000) Verdi und die Interpreten seiner Zeit Wein: Verlag Holzhausen.
  • Strotdrees, Gisbert (1992), Es gab nicht nur die Droste. Sechzig Lebensbilder Westfälischer Frauen Münster, pp. 23–26.
  • Williams, Anne, „Lewis / Gounod's Bleeding Nonne: An Introduction and Translation of the Scribe / Delavigne Libretto” în Gillen D'Arcy Wood (Ed.), Opera și Romanticism (site-ul Universității din Maryland; accesat la 15 iulie 2011).

Portrete

linkuri externe