Marietta Alboni - Marietta Alboni

Marietta Alboni
Alexis-Joseph Perignon - Marietta Alboni, comtesse Pepoli (1826-1894), chanteuse - P255 - Musée Carnavalet.jpg
Marietta Alboni carte de visite de André-Adolphe-Eugène Disdéri
Născut 6 martie 1826  Città di CastelloEditați acest lucru pe Wikidata
 Editați acest lucru pe Wikidata
Decedat 23 iunie 1894  Editați acest lucru pe Wikidata(68 de ani)
Ville-d'Avray Editați acest lucru pe Wikidata
Ocupaţie cântăreț de opera Editați acest lucru pe Wikidata

Maria Anna Marzia (numită Marietta ) Alboni (6 martie 1826 - 23 iunie 1894) a fost o renumită cântăreață italiană de operă contralto . Este considerată „una dintre cele mai mari contraltos din istoria operelor”.

Biografie

Alboni s-a născut la Città di Castello , în Umbria . Ea a devenit elevă a lui Antonio Bagioli  [ it ] din Cesena , Emilia – Romagna și mai târziu a compozitorului Gioachino Rossini , când a fost „consilier onorific perpetuu” în (și apoi director) Liceo Musicale, acum Conservatorio Giovanni Battista Martini , la Bologna . Rossini a testat-o ​​însuși pe umila fată de treisprezece ani, a adus-o la școală cu un tratament special și chiar i-a procurat o logodnă timpurie pentru a-și face turneul Stabat Mater în nordul Italiei, astfel încât să își poată plăti studiile. După ce și-a obținut diploma și a debutat modest la Bologna, în 1842, ca „Climene” în Saffo a lui Pacini , a obținut o logodnă trienală datorită influenței lui Rossini asupra impresarului Bartolomeo Merelli , intendent atât la Teatro alla Scala din Milano, cât și la Viena Imperial Kärntnertortheater . Contractul favorabil a fost semnat chiar de Rossini, „în numele lui Eustachio Alboni”, tatăl lui Marietta, care era încă minor. Cântăreața a rămas, de-a lungul vieții, profund recunoscătoare față de „maestrul” său antic, aproape un al doilea tată pentru ea.

Debutul ei la Teatro alla Scala a avut loc în decembrie 1842 ca „Neocle” în versiunea italiană a filmului Le siège de Corinthe , care a fost urmat de roluri în opere de Marliani , Donizetti (ca „Maffio Orsini” și „Leonora” în premiera Scala a unei versiuni italiene a La favorite ), Salvi și Pacini. În sezonul 1844–1845 a fost angajată în Teatrul Imperial Bolșoi Kamenny din Sankt Petersburg ; mai târziu, în 1846–47, a făcut turul principalelor orașe din Europa Centrală, ajungând în cele din urmă la Londra și Paris, unde s-a stabilit definitiv. La Londra, „a apărut în rolurile principale ale lui Rossini și Donizetti (unde a depășit-o pe Giulia Grisi și Jenny Lind ) și a cântat și Cherubino (cântând cu Henriette Sontag )”. Pentru serialul Les Huguenots din Londra din 1848 , Meyerbeer a transpus rolul paginii „Urbain” 'de la soprano la contralto și a compus aria „Non! - non, non, non, non, non! Vous n'avez jamais, je gage „în Actul 2 'pentru ea. La 28 august 1848, a cântat la un concert în sala de concerte din Manchester, împărtășind scena cu Lorenzo Salvi și Frédéric Chopin . A făcut un turneu în Statele Unite în 1852–53, apărând acolo cu Camilla Urso .

Viardot și Alboni în Meyerbeer lui Les hughenoți , Covent Garden 1848

În 1853 s-a căsătorit cu un nobil, contele Carlo Pepoli, din statele papale , dar și-a păstrat numele de fată pentru scenă. În 1863 a trebuit să se retragă prima dată din cauza bolii psihice grave a soțului ei. El a murit în 1867. Un an mai târziu, în 1868, Alboni va lua parte la înmormântarea iubitului ei maestru și prieten, Rossini, în Biserica Sainte-Trinité . Acolo a cântat, alături de Adelina Patti , principala soprană a vremii, o strofă din Dies irae , „Liber scriptum”, adaptată la muzica duetului „Quis est Homo” din propriul Stabat Mater al lui Rossini . Din respect pentru stăpânul ei, ea a acceptat, de asemenea, să-și reia cariera de cântăreț, în principal, pentru a turna versiunea orchestrală a Petite messe solennelle din Europa. Rossini își exprimase odată speranța că se va ocupa de ea când o va muri. Spusese că a compus-o și, în special, noua secțiune „O salutaris”, având doar vocea ei în minte.

În 1872 sa retras definitiv din scena cu patru spectacole de „Fidalma“ în Cimarosa lui Il matrimonio Segreto , la Paris , Théâtre des Italiens , dar, de fapt, niciodată nu a renunțat la cântat în concerte private , cât și în beneficii. Când în 1887 guvernele francez și italian au convenit asupra mutării rămășițelor muritoare ale lui Rossini în Bazilica Santa Croce din Florența, Alboni, pe atunci o doamnă de șaizeci și unu de ani care trăia în izolare, i-a scris ministrului italian de externe, Di Robilant , propunând ca Petite Messe Solennelle , „ultima compoziție muzicală de Rossini”, să fie interpretată în Santa Croce în ziua înmormântării și „cerând onoarea, ca italian și elev al nemuritorului Maestro”, să o cânte ea însăși în „patria ei dragă și iubită”. Cu toate acestea, dorința ei nu s-a împlinit și i s-a dat doar șansa de a fi prezentă la ceremonia de exhumare de la Paris. Corespondentul din Paris al ziarului de la Roma Il Fanfulla a scris cu ocazia: „fotografii l-au împușcat în aceeași poză pe cel mai mare interpret al Cenerentolei și al Semiramidei , și ce a mai rămas din omul care a scris aceste capodopere”.

În 1877 se recăsătorise - cu un ofițer militar francez numit Charles Zieger. A murit la Ville-d'Avray , lângă Paris, în „Vila La Cenerentola” și a fost înmormântată la cimitirul Père Lachaise . Întotdeauna angajată în caritate (adesea în memoria maestrului Rossini), ea a lăsat aproape toată averea săracilor din Paris. În testamentul ei a scris că cântând și-a câștigat toată averea și, cântând, va trece, cu dulce gând că a folosit-o pentru a încuraja și a consola.

„ Gama mea vocală ”
(reproducerea gratuită a unei adnotări a gamei vocale proprii a Mariettei Alboni,
desenată de ea însăși într-un album de familie)

Trăsături artistice

Vocea lui Alboni, un contralto excepțional de fin, cu o busolă fără sudură de două octave și jumătate , care se extinde la fel de sus ca gama sopranei, se spune că posedă simultan putere, dulceață, plenitudine și o flexibilitate extraordinară. Nu avea colegi în pasaje care necesită o livrare sensibilă și calm calm semi-religios, datorită calității mișcătoare a tonului ei catifelat. Avea vioiciune, grație și farmec ca actriță de tip comedienne ; dar nu era o tragédienne naturală , iar încercarea ei de a face parte dramatică din Norma a fost uneori raportată că s-a dovedit a fi un eșec. Cu toate acestea, ea a marcat un adevărat triumf în 1850, când a debutat la opera Opera din Paris efectuează rolul tragic al „Fides“ , în Meyerbeer lui Le Prophete , care a fost creat în anul precedent de nu mai puțin de Pauline Viardot . Mai mult, ea a fost în măsură să facă față unor astfel de roluri dramatice , precum „Azucena“ și „Ulrica“ din Verdi lui Il Trovatore si Bal mascat , și chiar și cu baritonul rolul «Don Carlo» , în Ernani (Londra, 1847).

Repertoriul

de Charles Vogt, 1855

Următoarea listă a rolurilor interpretate de Marietta Alboni a fost întocmită de Arthur Pougin și publicată în biografia sa a cântăreței. Este raportat aici cu adăugarea de alte lucrări și personaje, conform surselor menționate în notele de subsol.

Referințe

Note

Surse

linkuri externe