Frica și ură în Las Vegas -Fear and Loathing in Las Vegas
 Prima editie
| |
| Autor | Hunter S. Thompson |
|---|---|
| Ilustrator | Ralph Steadman |
| Țară | Statele Unite |
| Limba | Engleză |
| Serie | Seria Gonzo |
| Gen | Jurnalism gonzo |
| Editor | Random House |
Data publicării |
11 noiembrie 1971 (revistă) 7 iulie 1972 (carte) |
| Tipul suportului | Tipărire (Hardback & Paperback) |
| Pagini | 204 pp |
| ISBN | 0-679-78589-2 |
| OCLC | 41049769 |
| 070 / .92 B 21 | |
| Clasa LC | PN4874.T444 A3 1998b |
| Parte dintr- o serie pe |
| Psihedelia |
|---|
Fear and Loathing in Las Vegas: A Savage Journey to the Heart of the American Dream este un roman din 1971 al lui Hunter S. Thompson , ilustrat de Ralph Steadman . Cartea este un roman à clef , înrădăcinat în incidente autobiografice. Povestea îl urmărește pe protagonistul său, Raoul Duke , și pe avocatul său, dr. Gonzo , în timp ce coboară pe Las Vegas pentru a urmări visul american printr-o ceață indusă de droguri, rumegând tot timpul despre eșecul mișcării contraculturale din anii 1960 . Lucrarea este cea mai faimoasă carte a lui Thompson și se remarcă prin descrierile sale îngrozitoare ale consumului ilegal de droguri și retrospectiva sa timpurie asupra culturii anilor 1960. Amestecul extrem de subiectiv al Thompson de fapt și ficțiune, pe care le-a popularizat, a devenit cunoscut sub numele de jurnalism gonzo . Romanul a apărut pentru prima dată ca o serie din două părți în revista Rolling Stone în 1971 și a fost publicat ca o carte în 1972. Ulterior a fost adaptat într-un film cu același titlu în 1998 de Terry Gilliam , cu Johnny Depp și Benicio del Toro în rolurile principale.care i-a portretizat pe Raoul Duke și, respectiv, pe Dr. Gonzo.
Origini
Romanul Fear and Loathing in Las Vegas se bazează pe două călătorii la Las Vegas, Nevada, pe care Hunter S. Thompson le-a făcut împreună cu avocatul și activistul chicano Oscar Zeta Acosta în martie și aprilie 1971. Prima călătorie a rezultat dintr-o expunere pe care Thompson a scris-o pentru Revista Rolling Stone despre jurnalistul de televiziune mexican-american Rubén Salazar , pe care ofițerii departamentului de șerif din județul Los Angeles l- au împușcat și au ucis cu o grenadă cu gaze lacrimogene lansată la distanță în timpul marșului moratoriu național chicano împotriva războiului din Vietnam din 1970. Thompson a fost folosind Acosta - un activist politic și avocat mexican-american proeminent - ca sursă centrală a poveștii, iar celor doi le-a fost greu pentru un mexican cu pielea maro să vorbească deschis cu un reporter alb în atmosfera rasială tensionată din Los Angeles, California . Cei doi aveau nevoie de un loc mai confortabil pentru a discuta povestea și au decis să profite de o ofertă de la Sports Illustrated pentru a scrie subtitrări fotografice pentru cursa anuală de deșert Mint 400 care se va desfășura în Las Vegas în perioada 21-23 martie 1971.
Thompson a scris că și-a încheiat călătoria din martie petrecând 36 de ore singur într-o cameră de hotel „scriind febril în caietul meu” despre experiențele sale. Aceste scrieri au devenit geneza fricii și a urâciunii din Las Vegas: o călătorie sălbatică către inima visului american.
Ceea ce inițial a fost o atribuire de titlu de fotografie de 250 de cuvinte pentru Sports Illustrated a devenit o poveste de lung metraj pentru Rolling Stone ; Thompson a spus că editorului Jann Wenner i- au „plăcut primele 20 de pagini destul de agățate pentru a-l lua în serios în propriile condiții și l-a programat provizoriu pentru publicare - ceea ce mi-a dat impulsul de care aveam nevoie pentru a continua să lucrez la el”. El a trimis mai întâi un manuscris de 2.500 de cuvinte către Sports Illustrated, care a fost „respins agresiv”.
Săptămâni mai târziu, Thompson și Acosta s-au întors la Las Vegas pentru a raporta pentru Rolling Stone la Conferința Asociației Naționale a Avocaților din Districtul privind stupefiantele și drogurile periculoase, care a avut loc în perioada 25-29 aprilie 1971, și pentru a adăuga material la narațiunea mai largă Fear and Loathing . Pe lângă participarea la conferința avocaților, Thompson și Acosta au căutat modalități în Vegas de a explora tema Visului american, care a stat la baza celei de-a doua jumătăți a romanului, la care Thompson se referea la acea vreme ca „Vegas II”.
La 29 aprilie 1971, Thompson a început să scrie manuscrisul complet într-o cameră de hotel din Arcadia, California, în timpul liber, în timp ce completează „ Strange Rumblings in Aztlan ”, articolul relatând moartea lui Salazar. Thompson s-a alăturat diverselor experiențe din Vegas în cadrul a ceea ce el a numit „un cadru esențial fictiv”, care a descris o singură călătorie cu roți libere la Vegas, plină de licențe creative.
În noiembrie 1971, Rolling Stone a publicat textele combinate ale călătoriilor ca Fear and Loathing in Las Vegas: A Savage Journey to the Heart of the American Dream ca o poveste în două părți, ilustrată de Ralph Steadman , care cu doi ani înainte lucrase cu Thompson pe un articol intitulat „ The Kentucky Derby Is Decadent and Depraved ”. Random House a publicat ediția Hardcover în iulie 1972, cu ilustrații suplimentare ale lui Steadman; New York Times a spus că este „de departe cea mai bună carte din deceniul drogurilor”, cu Tom Wolfe descriind-o drept o „senzație epocală arzătoare”.
Complot
Sinopsisul de bază se învârte în jurul jurnalistului Raoul Duke (Hunter S. Thompson) și al avocatului său, Dr. Gonzo ( Oscar Zeta Acosta ), în timp ce ajung la Las Vegas în 1971 pentru a raporta despre cursa de motociclete Mint 400 pentru o revistă fără nume. Cu toate acestea, acest loc de muncă este obstrucționat în mod repetat de consumul lor constant de o varietate de droguri recreative, inclusiv LSD , eter , cocaină , alcool, mescalină , adrenocrom și canabis . Acest lucru duce la o serie de experiențe halucinogene bizare, în timpul cărora distrug camerele de hotel, distrug mașinile și au viziuni ale animalelor antropomorfe din deșert, tot ruminând în declin atât al „Visului american”, cât și al contraculturii anilor '60 într-un oraș de lăcomie.
„Discursul val”
„Discursul val” este un pasaj important la sfârșitul capitolului al optulea care surprinde zeitgeistul hippie și sfârșitul acestuia. Thompson a citat adesea acest pasaj în timpul interviurilor, alegându-l atunci când i s-a cerut să citească cu voce tare din roman.
Amintiri ciudate în această noapte nervoasă din Las Vegas. Cinci ani mai tarziu? Şase? Pare o viață, sau cel puțin o eră principală - genul de vârf care nu mai vine niciodată. San Francisco, la mijlocul anilor șaizeci, a fost un moment și un loc foarte special pentru a face parte. Poate că a însemnat ceva . Poate că nu, pe termen lung ... dar nici o explicație, nici un amestec de cuvinte, muzică sau amintiri nu pot atinge acel sentiment de a ști că ai fost acolo și viu în acel colț al timpului și al lumii. Orice a însemnat ...
Istoria este greu de știut, din cauza tuturor tâmpenilor angajați, dar chiar și fără a fi siguri de „istorie” pare cu totul rezonabil să ne gândim că, din când în când, energia unei generații întregi ajunge la cap într-un fulger lung și lung, pentru că motive pe care nimeni nu le înțelege cu adevărat în acel moment - și care nu explică niciodată, retrospectiv, ce s-a întâmplat de fapt.
Amintirea mea centrală a acelei perioade pare să stea pe una sau cinci sau poate patruzeci de nopți - sau dimineața foarte devreme - când am părăsit Fillmore pe jumătate nebun și, în loc să mă duc acasă, am îndreptat marele 650 Lightning peste Bay Bridge către o sută kilometri pe oră purtând pantaloni scurți LL Bean și o jachetă de păstor Butte ... care zboară prin tunelul Insulei Treasure la luminile din Oakland și Berkeley și Richmond , nu prea sigur ce oprire să iau când am ajuns la celălalt capăt la poarta de taxare, prea răsucite pentru a găsi neutru în timp ce căutam schimbarea) ... dar fiind absolut sigur că, indiferent pe ce cale am merge, voi ajunge într-un loc în care oamenii erau la fel de înalți și sălbatici ca mine: Nu mă îndoiesc deloc despre asta ...
Era nebunie în orice direcție, la orice oră. Dacă nu dincolo de golf , atunci sus pe Golden Gate sau în jos pe 101 până la Los Altos sau La Honda .… Ați putea lovi scântei oriunde. A existat un sentiment universal fantastic că orice făceam era corect , că câștigam ...
Și asta, cred, a fost mâna - acel sentiment de victorie inevitabilă asupra forțelor Vechiului și Răului. Nu în nici un sens rău sau militar; nu aveam nevoie de asta. Energia noastră ar prevala pur și simplu . Nu avea rost să luptăm - de partea noastră sau a lor. Am avut tot elanul; călăream pe creasta unui val înalt și frumos ...
Așadar, acum, la mai puțin de cinci ani mai târziu, puteți urca pe un deal abrupt din Las Vegas și puteți privi spre vest și, cu ochii potriviți, puteți vedea aproape semnul apei înalte - acel loc în care valul s-a rupt și s-a rostogolit în cele din urmă. înapoi.
Titlu
Fear and Loathing in Las Vegas este cea mai faimoasă lucrare a lui Thompson și este cunoscută sub numele de Fear and Loathing ; cu toate acestea, el a folosit ulterior expresia „Frică și ură” în titlurile altor cărți, eseuri și articole din reviste.
Mai mult, „Frica și dezgustul”, ca expresie, a fost folosit de mulți scriitori, primul (posibil) fiind Friedrich Nietzsche în The Antihrist . Într-un interviu al revistei Rolling Stone , Thompson a spus: „A ieșit din propriul meu sentiment de frică și [este] o descriere perfectă a acestei situații, totuși, am fost acuzat că l-am furat de la Nietzsche sau Kafka sau ceva de genul acesta. Părea un lucru firesc ".
El a folosit mai întâi fraza într-o scrisoare către un prieten scrisă după asasinarea lui Kennedy , descriind ce simțea despre cine îl împușcase pe președintele John F. Kennedy . În „ Kentucky Derby este decadent și depravat ”, el a folosit expresia pentru a descrie modul în care oamenii îl priveau pe Ralph Steadman când își vedeau caricaturile despre ei.
Jann Wenner susține că titlul a venit de la Thomas Wolfe e web și Rock .
O altă posibilă influență este Frica și tremurul , o lucrare filosofică a existențialistului Søren Kierkegaard publicată în 1843. Titlul este o referință la o linie dintr-un verset biblic , Filipeni 2:12.
Reacții la roman
Când a fost publicat în toamna anului 1971, mulți critici nu au apreciat complotul liber al romanului și scenele de consum de droguri; cu toate acestea, unii recenzori au prezis că frica și dezgustul din Las Vegas vor deveni o piesă importantă din literatura americană.
În The New York Times , Christopher Lehmann-Haupt le-a spus cititorilor să „nu se mai deranjeze” încercând să înțeleagă romanul și că „ceea ce se întâmplă în aceste pagini îl face pe Lenny Bruce să pară îngeresc”; în schimb, el a recunoscut că adevărata importanță a romanului se află în metoda literară a lui Thompson: „Întreaga carte se rezumă la un fel de poezie de proză nebună, corozivă, care reiese din locul în care a renunțat Un vis american al lui Norman Mailer și explorează ceea ce Tom Wolfe a lăsat deoparte ".
Pe măsură ce romanul a devenit popular, recenziile au devenit pozitive; Crawford Woods, de asemenea în The New York Times , a scris o recenzie pozitivă contrarizând recenzia negativă a lui Lehmann-Haupt: romanul este „un studiu personalizat al paranoiei, un spew din anii 1960 și - în toată isteria, insolența, insulta și putregaiul său —O carte disperată și importantă, un coșmar cu fir, cea mai amuzantă piesă din proza americană ”; și „această carte este o astfel de furtună mintală, încât s-ar putea să avem nevoie de puțin timp pentru a ști că este și literatură ... dezvăluie o parabolă din anii șaizeci și șase pentru cei dintre noi care am trăit în ei într-o dispoziție - poate mai melodramatică decât inteligent - al luptei sociale, al politicii suprarealiste și al sărbătorii chimice ". Despre Thompson, Woods a spus că „are încredere în autoritatea simțurilor sale și în claritatea unui creier pregătit între strălucire și epuizare”.
În orice caz, Fear and Loathing in Las Vegas a devenit un punct de reper în literatura americană despre societatea americană la începutul anilor 1970. În revista Billboard , Chris Morris a spus: „Prin șaniganii de droguri ai lui Duke și Gonzo, în mijlocul semințelor palatelor de plăcere din deșert, a captat perfect zeitgeistul din epoca post-anii '60”. În revista Rolling Stone , Mikal Gilmore a scris că romanul „privește cele mai bune și cele mai rele mistere ale inimii americane” și că Thompson „a căutat să înțeleagă cum visul american a transformat o armă în sine”. Gilmore crede că „frica și dezgustul despre care scria Thompson - o teamă atât a demonilor interiori, cât și a peisajului psihic al națiunii din jurul său - nu era doar a lui; el dădea, de asemenea, voce mentalității unei generații care deținuse idealuri înalte și acum se izbea puternic de zidurile realității americane ".
Cormac McCarthy a numit cartea „un clasic al timpului nostru” și unul dintre puținele mari romane moderne.
Ca o lucrare de jurnalism gonzo
În cartea The Great Shark Hunt , Thompson se referă la Fear and Loathing in Las Vegas ca „un experiment eșuat în jurnalismul gonzo ” pe care l-a practicat, care s-a bazat pe ideea lui William Faulkner că „cea mai bună ficțiune este mult mai adevărată decât oricare altul un fel de jurnalism - și cei mai buni jurnaliști au știut întotdeauna acest lucru ". Stilul lui Thompson a amestecat tehnicile de povestire fictivă și jurnalism.
El l-a numit un experiment eșuat, deoarece inițial intenționa să înregistreze fiecare detaliu al călătoriei din Las Vegas așa cum s-a întâmplat și apoi să publice notele brute, neditate; cu toate acestea, el l-a revizuit în primăvara și vara anului 1971. De exemplu, romanul îl descrie pe Duke participând la cursa de motociclete și la convenția de stupefiante în câteva zile; evenimentele efective s-au produs la o lună distanță. Mai târziu, el a scris: „M-am trezit impunând un cadru esențial fictiv asupra a ceea ce a început ca o piesă de jurnalism direct / nebun”.
Cu toate acestea, criticii numesc Fear and Loathing Thompson realizarea supremă în jurnalismul gonzo. De exemplu, jurnalistul și autorul Mikal Gilmore a spus că romanul "se simte liber când îl citești [dar] nu se simte accidental. Scrierea este chiar acolo, pe pagină - uimitoare, fără precedent și realizată în mod strălucit".
Modificări în versiunea cărții
Versiunea originală a romanului a fost publicată în revista Rolling Stone sub linia „Raoul Duke”. Cartea a fost publicată cu numele lui Thompson ca autor.
În capitolul 8 din partea I, Thompson spune o poveste despre vecinul său, „un fost guru acid care mai târziu a susținut că a făcut acel salt lung de la frenezia chimică la conștiința preternaturală”. În articolul Rolling Stone , vecinul a fost identificat ca „Dr. Robert De Ropp pe drumul montan Sonoma”. În versiunea de carte, numele și strada au fost redactate „la insistența avocatului editorului”.
În capitolul 12 al părții 2, Thompson povestește despre un bețiv beligerant care se confruntă cu Bruce Innes, din formația populară canadiană The Original Caste , la un club din Aspen . Betivul a fost identificat în versiunea Rolling Stone ca „ Wally Schirra , astronautul”. În versiunea de carte, este identificat doar ca „un fost astronaut” și numele său este, din nou, redactat „la insistența avocatului editorului”.
Ilustrații
Artistul britanic Ralph Steadman a adăugat ilustrațiile sale unice și grotești la numerele Rolling Stone și la roman. Steadman îl întâlnise pentru prima dată pe Thompson când Scanlan's Monthly l-a angajat pe Steadman să facă ilustrațiile pentru prima aventură a lui Thompson în jurnalism gonzo, numită „ Kentucky Derby Is Decadent and Depraved ”.
Mulți critici au salutat ilustrațiile lui Steadman ca pe un alt personaj principal al romanului și însoțitorul narațiunii disjuncte a lui Thompson. New York Times a remarcat faptul că "desenele lui Steadman erau dure și nebunești și au surprins sensibilitatea lui Thompson, noțiunea sa că sub suprafața plastică americană pândea ceva haotic și violent. Desenele sunt plasticul rupt și oamenii văzuți ca monștri".
Steadman și-a exprimat regretul pentru vânzarea ilustrațiilor, la sfatul agentului său, către fondatorul Rolling Stone , Jann Wenner, pentru suma de 75 de dolari, care a rămas în posesia lui Wenner până când le-a vândut în 2016. Ca urmare a acestei tranzacții, Steadman a refuzat în mare parte să vândă oricare dintre lucrările sale originale și a fost citat spunând „Dacă cineva deține un original Steadman, este furat”. Deși există piese originale ținute în afara arhivei sale, acestea sunt extrem de rare. Artistul a păstrat cea mai mare parte a operei sale de artă.
Adaptare audio
O versiune audiobook a fost lansată de Margaritaville Records și Island Records în 1996, la 25 de ani de la publicarea originală a cărții. Prezintă talentele vocale ale lui Harry Dean Stanton ca narator / un Hunter S. Thompson mai în vârstă , Jim Jarmusch ca Raoul Duke și Maury Chaykin ca Dr. Gonzo, cu Jimmy Buffett , Joan Cusack , Buck Henry și Harry Shearer în roluri minore. Efectele sonore, muzica adecvată perioadei și mixarea sonoră asemănătoare albumului sunt utilizate pe scară largă pentru a-i oferi sentimentul suprarealist caracteristic cărții. Citate de la Thompson însuși susțin albumul.
Albumul este probabil epuizat , datorită relativității sale rare, dar este căutat de fani pentru valorile sale ridicate de producție și fidelitatea față de tonul cărții. Extrase din acesta au fost incluse în lansarea filmului Criterion Collection .
Adaptare film
Popularitatea romanului a dat naștere la încercări de adaptări cinematografice; regizorii Martin Scorsese și Oliver Stone au încercat fiecare, fără succes, să filmeze o versiune a romanului. În cursul acestor încercări, Jack Nicholson și Marlon Brando au fost luați în considerare pentru rolurile lui Duke și Dr. Gonzo, dar producția sa oprit și actorii au îmbătrânit dincolo de personaje. Ulterior, Dan Aykroyd și John Belushi au fost luați în considerare, dar moartea lui Belushi a pus capăt acelui plan. Filmul lui Art Linson din 1980, unde Buffalo Roam, cu Bill Murray și Peter Boyle în rolurile principale, se bazează pe o serie de povești ale lui Thompson, inclusiv Fear and Loathing in Las Vegas .
În 1989, Fear and Loathing in Las Vegas a fost aproape realizat de regizorul Terry Gilliam când i s-a dat un scenariu de către ilustratorul Ralph Steadman. Gilliam, însă, a considerat că scenariul „nu a surprins povestea în mod corespunzător”. În 1995, Gilliam a primit un scenariu diferit pe care a simțit că merită să îl realizeze; filmul său din 1998 îi are pe Johnny Depp și Benicio del Toro în rolul lui Raoul Duke și, respectiv, Dr. Gonzo. Cu toate acestea, critica a fost mixtă, iar filmul a fost un eșec la box-office.
Adaptare roman grafic
O adaptare romană grafică a Fear and Loathing in Las Vegas , adaptată de artistul canadian Troy Little , a fost lansată în octombrie 2015. În interviuri, Little a spus „Am decis imediat să nu mergem pe ruta Steadman sau să fim prea influențați de film, și desenează Johnny Depp și Benicio Del Toro. Așa că am vrut să-l facem un lucru unic ... Pentru mine, capturarea energiei maniacale și a spiritului cărții și păstrarea fidelă a sentimentului de frică și ură a fost obiectiv mare ".
Alte referințe
„ Fear and Loathing on the Planet of Kitson ”, un episod din serialul de supereroi ABC / Marvel Studios Agents of SHIELD , difuzat pentru prima dată pe 24 mai 2019, nu numai că își ia titlul din roman, ci încorporează și elemente de complot din roman și filmul din 1998, în special în jurul personajelor care trebuie să navigheze într-un cazinou (în acest caz un cazinou de pe o planetă extraterestră) în timp ce se află sub influența unui drog psihedelic.
Albumul din 2013 Too Weird to Live, Too Rare to Die! de Panic! at the Disco (originar din Las Vegas) a fost numit după o linie din carte.
Videoclipurile pentru „No Worries” ale lui Lil Wayne și piesa „Heartless” a lui The Weeknd se inspiră din filmul din 1998.
Trupa electronică japoneză Fear, and Loathing in Las Vegas este numită după carte și film.
„ Bat Country ”, din albumul City of Evil al trupei Avenged Sevenfold , se bazează pe roman, titlul provenind din ceea ce îi spune Raoul Duke doctorului Gonzo după ce a văzut lilieci uriași și a zburat raze manta în halucinațiile sale, „We nu se poate opri aici. Aceasta este țara liliecilor. "
Referințe
linkuri externe
- Extras din articolul original Rolling Stone
- Frica și ură în Las Vegas la IMDb
- Recenzie de carte de Nick Christenson
- Las Vegas Sun ancheta asupra evenimentelor istorice reale din jurul cărții. Include multe alte articole legate de FLLV .
- Eseul și recenzia „Fear & Loathing” a visului american și a vânătorului Thompson de Lucian K. Truscott IV pentru Voice Village publicat inițial pe 13 iulie 1972