Opera poloneză - Polish opera

Opera în Polonia poate fi înțelesă în general că include opere în scenă în Polonia și lucrări scrise pentru etape străine de compozitori polonezi , precum și opere în limba poloneză .

Tradiția se întoarce la distracții în baroc în limba italiană . Romantic operă în limba poloneză a înflorit alături de naționalism după partiție și este exemplificat prin lucrarea lui Stanisław Moniuszko . În secolul XX, opera poloneză a fost exportată, iar compozitori precum Krzysztof Penderecki au scris opere în alte limbi ( Ubu Rex , Die Teufel von Loudun ), care au fost traduse în poloneză mai târziu.

secolul al 17-lea

Operele au fost interpretate pentru prima dată în Polonia în perioada barocă , în timpul domniei lui Sigismund III Vasa (1587-1632). Regele însuși nu a avut niciun interes pentru arte, dar fiul său Władysław IV (a domnit 1632-1648) a fost un pasionat și patron al operei pe când era încă prinț. În 1625, Francesca Caccini a scris o operă pentru Władysław când a vizitat Italia. Această operă, La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , a fost interpretată și la Varșovia în 1628; aceasta este cea mai timpurie verificare a unei opere italiene din afara Italiei.

Gli amori di Aci e Galatea de Santi Orlandi a fost interpretat și în 1628. Când Władysław a devenit rege, a avut opere în scenă în sala castelului regal și a invitat trupa de operă a lui Marco Scacchi în Polonia. În 1635 a fost interpretată o dramă per musica (așa cum era cunoscută opera italiană serioasă la acea vreme), intitulată Giuditta , bazată pe povestea biblică a lui Judith , compozitorul fiind probabil Virgilio Puccitelli. În timpul domniei lui Władysław IV au fost interpretate o duzină de opere, a căror muzică nu a supraviețuit. [1]

Era saxonă (1697-1763)

Următorii regi Ioan al II-lea Casimir al Poloniei , Michał Korybut Wiśniowiecki și Ioan al III-lea Sobieski s-au ocupat prea mult de războaie pentru a arăta multă preocupare pentru operă, deși astfel de lucrări care au apărut erau foarte apreciate. După ce alegătorul din Saxonia a fost votat rege al Poloniei în 1697, situația sa schimbat. Domnitorul german a prezidat o înfloritoare scenă operativă la curtea sa din Dresda . Primul teatru de operă publică din Polonia a fost deschis în 1724. Marele modernizator al operei poloneze a fost un alt saxon, regele August III . În 1748 a construit un teatru de operă în care au fost puse în scenă în mod regulat lucrări de compozitori italieni și germani. O stea a operei europene, compozitorul Johann Adolf Hasse , a ajuns și în Polonia. Opera sa acolo a crescut popularitatea operei în rândul nobilimii și a ridicat la nivel internațional standardele artistice ale operei poloneze. Hasse a scris opera seria Zenobia , într-un libret de Pietro Metastasio , în special pentru Varșovia din 1761.

Secolul 18 târziu

Un punct înalt al operei poloneze a avut loc în timpul domniei ultimului rege al Poloniei, Stanisław August Poniatowski , în ciuda problemelor politice care au afectat țara. În această perioadă Polonia a fost sculptată de vecinii săi, Prusia , Austria și Rusia , într-o serie de trei partiții între 1772 și 1795, când țara a dispărut de pe harta Europei. Cu toate acestea, cultura a prosperat, un Teatru Național a fost deschis în 1779 și probabil în această perioadă s-au scris primele opere în poloneză, deși nici măcar nu sunt cunoscute titlurile și autorii acestor piese. În 1777, Franciszek Bohomolec a scris textul pentru o cantata , Nędza uszczęśliwiona ( Sărăcia făcută fericită ). Wojciech Bogusławski a transformat rapid acest lucru într-un libret pentru o operă care a fost pusă în scenă cu muzică de Maciej Kamieński . Este prima operă cunoscută în limba poloneză. Compozitorul a fost un ceh polonezat; Bogusławski și Bohomolec erau nobili polonezi. Bogusławski s-a aruncat în drama de scris, care i-a câștigat ulterior numele de „părintele teatrului polonez”. Bogusławski a scris și a pus în scenă opera de buffa Henryk IV na łowach ( Henri IV Goes Hunting ) cu muzică de Jan Stefani . A fost urmat de Cud mniemany, czyli Krakowiacy i Górale ( Miracolul presupus, sau Cracovia și Highlanders ). Textul acestuia din urmă a fost pierdut în timpul răscoalei din ianuarie 1863 și redescoperit doar în 1929 de Leon Schiller (care a numit-o „operă națională poloneză”). Premiera a avut loc la 1 martie 1794 la aplauze inedite. A avut loc cu câteva săptămâni înainte de răscoala de la Kościuszko împotriva puterilor străine, iar opera în sine a inclus sloganuri pro-Kościuszko. Autoritățile au eliminat opera după patru spectacole, datorită popularității neașteptate și a aluziilor anti-Partition.

Opera Națională Poloneză

Căderea Poloniei nu a oprit activitatea operativă în țară. Wojciech Bogusławski era încă la serviciu. În anii 1790, Józef Elsner a apărut la Lwów ( Lviv , apoi Lemburg în regiunea cucerită de Austria). Aproape niciuna din numeroasele sale opere nu a supraviețuit, cea mai notabilă lucrare existentă fiind Amazonki, czyli Herminia (Amazoanele sau Herminia). Când Elsner a preluat Teatrul Național din Varșovia, a început să scrie opere care foloseau muzica populară poloneză .

Și-a început activitatea la Varșovia compunând o operă la un libret de Bogusławski numit Iskahar . Cu toate acestea, a fost îndoielnic de succesul său, deoarece cunoașterea limbii poloneze era prea limitată pentru o expresie muzicală adecvată a cuvintelor. De asemenea, s-a preocupat de problema schimbării accentelor din textul cântat, care ar putea deveni neinteligibil dacă ar fi încurcat.

Elsner a devenit curând (1799) dirijor principal la Teatrul Național. În 1810 i s-a alăturat compozitorul Karol Kurpiński , care a ocupat postul de al doilea dirijor. Cei doi au început o rivalitate care a durat treisprezece ani până când Elsner a fost înlăturat de Comitetul de conducere al Teatrului Național, la cererea lui Kurpiński. Până atunci reușise să scrie 30 de opere. În 1809 a marcat un triumf notabil cu Leszek Biały ( Leszek cel Alb ), la un libret de Bogusławski . După aceasta, doar opera comică Siedem razy jeden (Seven Times One) și Król Łokietek (King Elbow-High ) i-au adus un succes moderat.

Elsner se născuse în Silezia și prima sa limbă a fost limba germană, determinându-și criticii să nege că este cu adevărat polonez și să-l acuze că a simpatizat cu invadatorii străini. Compozitorul a lăudat unii dintre conducătorii despărțitori, inclusiv țarul Alexandru I al Rusiei. După răscoala din noiembrie 1830, el a adoptat o opinie diametral opusă. Ani de zile a apărat limba poloneză ca fiind frumoasă și potrivită pentru cântat. El a fost un apărător aprins al operei poloneze (la vremea sa existau 300 de lucrări în limba existentă), în special în prima relatare a tradiției naționale - Die Oper der Polen - publicată în 1812.

În această perioadă, Karol Kurpiński a început să se bucure de un mare succes. Kurpiński a compus 18 opere. Toate au fost primite cu entuziasm, dar lucrările sale cele mai cunoscute au fost Zamek w Czorsztynie ( Castelul din Czorsztyn ) și Zabobon, czyli Krakowiacy i Górale . Primul a fost prototipul The Haunted Manor de la Moniuszko . A doua a fost o nouă operă la libretul lui Bogusławski. Kurpiński a câștigat aclamă și pentru Nagroda, czyli wskrzeszenie Królestwa Polskiego ( Premiul sau Învierea Regatului Poloniei ). Ca un patriot înflăcărat și adversar al ocupației străine, Kurpiński și-a folosit muzica ca parte a luptei pentru independență (așa cum a făcut Giuseppe Verdi în Italia). În urma lui Elsner, Kurpiński a modernizat semnificativ Teatrul Național. El a introdus multe lucrări la etapa polonez , inclusiv Mozart lui Don Giovanni , Spontini lui La vestale , Auber lui Fra Diavolo , Weber lui Der Freischütz si multe alte opere de către Donizetti , Meyerbeer și Rossini .

În 1833, Antionio Corazzi, un italian din Livorno , a construit un nou teatru pentru Opera Națională din Varșovia. Casa a fost deschisă cu o interpretare a lui The Barber of Sevilla din Rossini .

Stanisław Moniuszko

Stanisław Moniuszko este considerată adevăratul creator al operei naționale poloneze. Rolul său în tradiția poloneză este similar cu cel al Glinka în rusă , Smetana în cehă și Ferenc Erkel în maghiară .

În 1837, Moniuszko s-a întors în Polonia după ce a primit educația muzicală în străinătate. Zece ani mai târziu a scris celebra operă romantică poloneză Halka . Prima versiune cu două acte a avut premiera la Vilnius , iar a doua versiune în patru acte a fost interpretată la Varșovia zece ani mai târziu. Opera este considerată una dintre cele mai bune opere naționale poloneze. Acesta este alcătuit din forme muzicale din tradiția populară poloneză - polonaises, Mazurkas și dumkas - și a fost prima operă polonez să fie „prin-compus“ (adică întregul libret este setat la muzică și nu există nici un dialog vorbit).

Libretul Halka , de Włodzimierz Wolski, este recunoscut drept una dintre cele mai bune opere literare poloneze ale vremii sale. Criticii au remarcat anumite asemănări cu Faustul lui Goethe . Următoarea operă importantă a lui Moniuszko este Straszny Dwór ( The Haunted Manor ), mai comic în spirit decât Halka . Are un libret al lui Jan Chęciński care este plin de aluzii la tradiția nobilă poloneză a sarmatismului și sentimentelor pro-independență, ceea ce a dus la interzicerea operei. Premiera a avut loc în 1865 la aplauze grozave, însă autoritățile au retras-o după o mână de spectacole.

Școala poloneză de operă

Unul dintre adepții lui Moniuszko a fost Władysław Żeleński . Deși nu a fost niciodată unul dintre elevii lui Moniuszko, el a modelat lucrările sale pe Moniuszko, moștenind astfel stilul său muzical. El a fost tatăl scriitorului și traducătorului Tadeusz Boy-Żeleński , care va continua să traducă multe dintre libretele de operă. Muzica lui Żeleński este puternic înrădăcinată în romantism, iar operele sale urmează exemplul lui Moniuszko. Żeleński a scris patru opere de opera: Konrad Wallenrod, Goplana, Janek, Stara Baśń . Primul se bazează pe poemul lui Mickiewicz și este plin de sentimente pro-independență, la fel ca și celelalte trei. Goplana se bazează pe piesa lui Balliusna a lui Juliusz Słowacki . Toate au caracter slavofil și romantic. Ele aparțin nebuniei slave în rândul romanticilor polonezi, care a fost început de Zorian Dołęga-Chodakowski .

O importantă operă poloneză din secolul XX, Manru (1901) a fost compusă de Ignacy Paderewski la un libret de Alfred Nossig bazat pe romanul Chata za wsią de Józef Ignacy Kraszewski . Până în ziua de azi acea operă, care a primit premiera americană la opera Metropolitan în 1902, rămâne singura operă poloneză a compozitorului polonez interpretată acolo. Alte exemple de operă modernă sunt Bolesław Śmiały ( Bolesław the Bold ) și Casanova de Ludomir Różycki (primul la un libret de Stanisław Wyspiański ). Același compozitor a scris muzică într-un text de Jerzy Żuławski și a creat una dintre operele moderniste de excepție - Eros i Psyche ( Cupidon și Psihică ). Lucrări importante de la începutul secolului XX sunt Legenda Bałtyku ( Legenda Balticii ) de Feliks Nowowiejski și Król Zygmunt August ( Regele Zygmunt August ) de Tadeusz Joteyko .

Karol Szymanowski

Karol Szymanowski a scris doar două opere, ambele despărțindu-se complet de modelul lui Moniuszko. Primul, Hagith , a fost influențată de Richard Strauss lui Salome și a fost un eșec la premiera în 1922. Mult mai important a fost regele Roger (1926). Această muncă a devenit lentă pentru a-și câștiga reputația și a fost considerată marginală până în anii ’90. Acum a fost realizat cu mare succes în Regatul Unit, Franța și Spania. Formal, regele Roger se bazează pe tradiția oratoriului, la fel de mult ca și cea a operei; refrenul este o prezență constantă pe toată lungimea sa. Este o operă variată, trecând de la un stil influențat de cântarea Bisericii Ortodoxe de Est la o armonie cromatică densă și este considerată cea mai importantă operă poloneză din secolul XX.

Opera postbelică

În cadrul regimului comunist din Polonia (1945-1989), realismul socialist a fost o politică artistică susținută oficial. Un exemplu de operă realistă socialistă poloneză este Bunt żaków ( The Schoolboys 'Revolt , 1951) de Tadeusz Szeligowski care spune povestea conflictului dintre școlarii „proletari” și regele Zygmunt II august în 1549. Același compozitor a scris alte opere, inclusiv unele pentru copii. Un alt compozitor de acest tip a fost Witold Rudziński , ale cărui lucrări includ Janko Muzykant ( Janko, muzicianul , 1953) și Komendant Paryża ( Comandantul de la Paris , 1960). Rudziński a fost influențat de un compozitor mult mai tânăr, Krzystof Penderecki. Cea mai fină operă a lui Rudziński este Odprawa posłów greckich ( Renunțarea trimisilor greci ), bazată pe piesă de poetul renascentist Jan Kochanowski ; opera are elemente de sonorism .

Un compozitor important din epoca postbelică a fost Romuald Twardowski care a câștigat faima pentru operele sale Cyrano de Bergerac (1963) și Lord Jim (1976). Alte lucrări importante au fost scrise de Tadeusz Paciorkiewicz ( Romani Gdański , 1968), Józef Świder ( Wit Stwosz , 1974, despre celebrul sculptor în lemn ), Henryk Czyż ( Kynolog w rozterce după o piesă de Sławomir Mrożek , 1967; Inge Bartsch după Konstanty Ildskions Gał , 1982), Tadeusz Baird (celebrul Jutro , bazat pe nuvela „Tomorrow” de Joseph Conrad , 1966, care a câștigat multe premii europene și a fost transformat într-un film).

A apărut o tendință de reinterpretare a literaturii. Aceste lucrări includ Pierścień wielkiej damy (după Cyprian Norwid ) de Ryszard Bukowski , Edward Bogusławski , Sonata Belzebuba (după Witkacy , 1977), Zbigniew Bargielski , Mały Książę (după Le Petit Prince de Antoine de Saint-Exupéry , 1970) și Krzystof Baculewski lui Nowe Wyzwolenie ( New Liberation , 1986).

A apărut, de asemenea, o tendință pentru opera fără scenă. Acest lucru a dus la lucrări pentru radio de Grażyna Bacewicz ( Przygody Króla Artura - Aventurile regelui Arthur , 1959), Jerzy Sikorski ( Muzyczna opowieść niemalże o końcu świata - A Tale Musical About the End of the World 1958), Tadeusz Szeligowski ( Odys płaczący - Odysseus Weeping 1961) și Zbigniew Penherski ( Sąd nad Samsonem - Hotărârea lui Samson 1969). Opere de televiziune au fost scrise și de Krzystof Meyer (faimoasa Cyberiad după poveștile de știință-ficțiune de Stanisław Lem , 1970) și Maciej Małecki ( Balladyna , 1999).

Krzysztof Penderecki

Opera sonoristă a fost creată de Krzysztof Penderecki , care a compus una din cele mai cunoscute opere contemporane în 1969: Diabły z Loudun ( Diavolele lui Loudun , libret de John Whiting după cartea lui Aldous Huxley ). Opera, inspirată de Wagner și psihanaliză , folosește pe scară largă sonorismul. Aceasta a provocat multe discuții între critici, iar următoarea lucrare a compozitorului a fost așteptată cu nerăbdare. Diavolii Loudunului a devenit imediat un clasic al operei contemporane datorită stilului său inovator. Pentru a-și ajuta experimentele sonoriste, Penderecki a creat o nouă modalitate de notare a muzicii. Opera a fost ulterior filmată. Următoarea operă a lui Penderecki Paradise Lost a primit și recenzii bune. Următoarea etapă în dezvoltarea lui Penderecki a fost Die schwarze Maske , interpretată pentru prima dată la Salzburg în cadrul Festivalului de vară în 1986, la reacții mixte.

Când Penderecki a abandonat sonorismul a decis să compună o operă „poloneză”. Ubu Rex are la bază farsa de Alfred Jarry , Ubu roi , care are loc în Polonia. Opera era în germană, deși libretistul, Jerzy Jarocki, era polonez. Opera a primit un răspuns mixt: unii au întâmpinat-o cu aplauze și ovații în picioare, dar alți membri ai publicului au ieșit furios din teatru. Cu toate acestea, opera a avut o recepție atât de puternică încât a obținut atenția publicului din afara Poloniei.

Evoluțiile recente

Cei mai recenți compozitori de operă sunt Krzystof Knittel , Eugeniusz Knapik și Roman Palester . În 1999, Knittel a scris Heart Piece - Double Opera , care folosește muzica rock . Knapik a compus trilogia operațională Das Glas im Kopf wird vom Glas (1990), Silent Screams, Difficult Dreams (1992) și La libertà chiama la libertà (1996). Compozitorul folosește engleza, germana și italiana - trei limbi tradiționale de operare. Palester a scris Śmierć Don Juana ( Moartea lui Don Juan ), o lucrare dodecafonică la un text de Oscar Milosz , pe care însuși compozitorul l-a tradus din franceză.

Printre cele mai recente opere majore poloneze se numără Antygona (2001) de Zbigniew Rudziński, Balthazar și The Trap (2011) de Zygmunt Krauze , Ignorant i Szaleniec de Paweł Mykietyn și Madame Curie (2011) de Elżbieta Sikora .

Vezi si

• Lista polonezilor

notițe

Referințe

• Ghidul Operei Viking , ed. Amanda Holden (1993): articole despre compozitori polonezi
• Oxford Illustrated History of Opera , ed. Roger Parker (1994): capitol despre opera Europei Centrale și de Est de John Warrack
• Donald Grout A Short History of Opera (Columbia University Press, ediția a 4-a, 2003)
• Pentru istoric: Norman Davies, God Playground: A History of Poland , 2 vols., Oxford University Press.

Citirea ulterioară

• Marian B. Michalik, Kronika opery , Kronika (Varșovia, 1993)
• Józef Kański, Przewodnik operowy , Polskie Wydawnictwo Muzyczne (Cracovia, 2001)
• Bronisław Horowicz, Teatr operowy. Historia opery. Realizacje sceniczne. Perspektywy. , PIW, (Varșovia, 1963)
• Articole din revista „Operomania” (ediții: 1/2007, 3/2006, 1/2006).
• Encyklopedia Muzyki , ed. A. Chodkowski, Varșovia 1995.