Rienzi -Rienzi

Pentru alte utilizări, a se vedea Rienzi (dezambiguizare) .
Rienzi
Opera de Richard Wagner
Ilustrația ultimei scene a Actului 3 din „Rienzi” de Wagner la Théâtre Lyrique 1869 - Bauer 1983p31.jpg
Ultima scenă a actului 3 din Rienzi la Théâtre Lyrique , 1869
Libretist Richard Wagner
Limba limba germana
Bazat pe Romanul lui Edward Bulwer-Lytton
Premieră
20 octombrie 1842 ( 1842-10-20 )
Königliches Hoftheater Dresda

Rienzi, der letzte der Tribunen (Rienzi, ultima dintre tribune ;WWV49) este ooperătimpurie aluiRichard Wagnerîn cinci acte, culibretulscris de compozitor dupăromanul cu același nume al luiEdward Bulwer-Lytton(1835) ). Titlul este de obicei prescurtat la Rienzi . Scris între iulie 1838 și noiembrie 1840, a fost interpretat pentru prima dată laKönigliches Hoftheater Dresden, la 20 octombrie 1842, și a fost primul succes al compozitorului.

Opera este situată la Roma și se bazează pe viața lui Cola di Rienzo (1313–1354), o figură populistă italiană medievală târzie , care reușește să-i superbe și apoi să-i învingă pe nobili și pe adepții lor și să ridice puterea poporului. Magnanim la început, este forțat de evenimente să zdrobească rebeliunea nobililor împotriva puterii populare, dar opinia populară se schimbă și chiar Biserica, care îl îndemnase să se afirme, se întoarce împotriva sa. În cele din urmă populația arde Capitolul , în care Rienzi și câțiva adepți au făcut o ultimă poziție.

Istoria compoziției

Interiorul primei Opere din Dresda , unde Rienzi a avut premiera în 1842 (schiță contemporană de JCA Richter)

Rienzi este a treia operă finalizată de Wagner și este în mare parte scrisă într-un stil de operă mare ; descrierile gloatei, etosul liberal asociat eroului și intervenția politică a unui cleric reacționar amintesc de La vestale , Les Huguenots și, de asemenea , La Juive de Fromental Halévy . Fiecare act se încheie cu un ansamblu final extins și este plin de solo-uri, duete, triouri și scene de mulțime. Există, de asemenea, un balet extins în actul 2 conform formatului acceptat Grand Opera. Mai târziu , Hans von Bülow a glumit că „ Rienzi este cea mai bună operă a lui Meyerbeer ”.

Wagner a început să elaboreze opera la Riga în 1837, după ce a citit romanul lui Lytton (deși John Deathridge a susținut că opera lui Wagner are, de asemenea, influența „piesei engleze de mare succes„ Rienzi din 1828 a lui Mary Russell Mitford ). În 1839, întâlnindu-se întâmplător pe Meyerbeer la Boulogne , a reușit să-i citească primele trei acte ale libretului și să-și câștige interesul. Meyerbeer l-a prezentat și pe Wagner lui Ignaz Moscheles , care stătea și el la Boulogne; după cum comentează Ernest Newman , aceasta a fost „prima întâlnire a lui Wagner cu adevărate celebrități muzicale internaționale”. Când opera a fost finalizată în 1840, Wagner spera că va fi premiată la Opera din Paris .

Mai multe circumstanțe, inclusiv lipsa sa de influență, au împiedicat acest lucru. Mai mult, Minna , soția lui Wagner , într-o scrisoare din 28 octombrie 1840 către prietenul lui Wagner, Apel, care probabil făcuse mai întâi sugestia ca Wagner să compună Rienzi , menționează un plan pentru a efectua uvertura către Rienzi „peste două săptămâni”, dar conține o indicație clară că soțul ei tocmai fusese internat într-o închisoare a debitorilor. Scorul complet al lui Rienzi a fost finalizat la 19 noiembrie 1840.

În 1841 Wagner s-a mutat la Meudon , chiar în afara Parisului, unde legile datoriilor puteau fi eludate mai ușor, în timp ce așteptau dezvoltările pentru Rienzi , scrisese deja regelui Frederic Augustus al II-lea al Saxoniei , cerându-i să comande o producție a operei la Dresda .

Baronul von Lüttichau (1786–1863), director general al Operei din Dresda din 1824

Cu sprijinul lui Meyerbeer, a fost amenajată o scenă a lui Rienzi la Dresda; Meyerbeer i-a scris directorului Operei din Dresda, baronul von Lüttichau, că a găsit opera „bogată în fantezie și cu un mare efect dramatic”. Acest lucru, cu montarea propusă a Der fliegende Holländer la Berlin, susținută și de Meyerbeer, l-a convins pe Wagner să se întoarcă în Germania în aprilie 1842. În timpul repetițiilor, interpreții au fost foarte entuziaști; tenorul Tichatschek , în rolul principal, a fost atât de impresionat de un pasaj din actul 3 (ulterior șters din cauza lungimii operei), încât „la fiecare repetiție, fiecare dintre soliști a contribuit cu un groschen de argint la [un] fond pe care îl avea Tichatschek a început ... Nimeni nu bănuia că ceea ce era o glumă amabilă pentru ei era mijlocul de a cumpăra [lui Wagner] o bucată suplimentară de mâncare atât de necesară. "

Premiera lui Rienzi a avut loc pe 20 octombrie 1842 în noua operă din Dresda , proiectată de arhitectul Gottfried Semper și deschisă în anul precedent. Semper și Wagner urmau să devină prieteni mai târziu la Dresda, o legătură care a condus în cele din urmă la faptul că Semper a furnizat desene care au devenit baza Festspielhaus- ului lui Wagner din Bayreuth .

Prima reprezentație a lui Rienzi a fost bine primită la Dresda, în ciuda faptului că a durat mai mult de șase ore (inclusiv pauze). O legendă este că, temându-se de plecarea publicului, Wagner a oprit ceasul deasupra scenei. În memoriile sale ulterioare, Mein Leben , Wagner a amintit:

Nici o experiență ulterioară nu mi-a dat sentimente chiar și de la distanță similare cu cele pe care le-am avut în această zi a primei reprezentații a lui Rienzi . Singura anxietate prea bine întemeiată cu privire la succesul lor mi-a dominat atât de mult sentimentele la toate primele spectacole ulterioare ale lucrărilor mele, încât nu m-am putut bucura niciodată cu adevărat de ele și nici nu am putut observa mult modul în care s-a comportat publicul. [...] succesul lui Rienzi a fost, fără îndoială, asigurat în prealabil. Dar modul tumultuos în care publicul și-a declarat parțialitatea pentru mine a fost extraordinar ... Publicul fusese predispus cu forța să-l accepte, deoarece toți cei care aveau legătură cu teatrul răspândiseră rapoarte atât de favorabile ... încât întreaga populație aștepta cu nerăbdare la ceea ce a fost anunțat ca un miracol ... În încercarea de a-mi aminti starea mea din acea seară, îmi pot aminti doar că posedă toate trăsăturile unui vis.

Ulterior, Wagner a experimentat oferirea operei în două seri (la propunerea lui von Lüttichau) și realizarea de tăieturi pentru a permite o interpretare mai rezonabilă într-o singură seară.

Istoria performanței

În ciuda rezervelor lui Wagner, Rienzi a rămas una dintre cele mai reușite opere ale sale până la începutul secolului XX. Numai în Dresda, a ajuns la cea de-a 100-a reprezentație în 1873 și 200 în 1908 și a fost interpretată în mod regulat pe tot parcursul secolului al XIX-lea în marile opere de operă din toată Europa și nu numai, inclusiv în America și Anglia în 1878/9. Paris Premiera Rienzi a avut loc în cele din urmă la 06 aprilie 1869 , la Théâtre Lyrique sub bagheta lui Jules Pasdeloup . Premiera SUA a avut loc la 4 martie 1878 la Academia de muzică din New York și a fost urmată la 27 ianuarie 1879 de prima reprezentație în Marea Britanie la Her Majesty's Theatre din Londra. Uvertura a fost prima lucrare interpretată la concertul inaugural Henry Wood Promenade de la Queen's Hall din Londra în august 1895.

O montare la English National Opera din Londra, produsă de Nicholas Hytner în 1983, l-a plasat pe erou în contextul totalitarismului din secolul al XX-lea . O producție a lui David Pountney la Opera de Stat din Viena în 1999 a stabilit lucrarea în „viitorul apropiat”. Pountney a scris despre această producție:

Wagner a investit realizarea muzicală a lui Rienzi cu extravaganța nerușinată și exagerarea insipidă a unui hotel din Las Vegas ... doar utilizarea în mod conștient și deliberat a kitsch-ului ar putea egala cu această egomanie muzicală .

Alte producții contemporane au fost rare. Spectacolele au fost susținute la Teatrul Bremen în aprilie / mai 2009 și la Deutsche Oper Berlin și Oper Leipzig în aprilie / mai 2010. În iulie 2013, anul bicentenar al nașterii lui Wagner, spectacole ale tuturor celor trei opere timpurii ale lui Wagner, inclusiv Rienzi , a avut loc pentru prima dată la Bayreuth , la Oberfrankenhalle . Această performanță a tăiat unele părți, inclusiv baletul din actul secund. Premiera din Boston a fost produsă în concert de Odyssey Opera în septembrie 2013 ca spectacol inaugural. Premiera australiană a fost un concert de la Opera din Melbourne în decembrie 2013, ca parte a sărbătorilor bicentenare.

Roluri

Carl Reißiger, dirijorul primei reprezentații a lui Rienzi
Roluri, tipuri de voce, distribuție în premieră
Rol Tip voce Distribuție în premieră, 20 octombrie 1842
Dirijor: Carl Reißiger
Cola Rienzi , Tribuna Romană tenor Josef Tichatschek
Irene, sora lui soprana Henriette Wüst
Stefano Colonna , un nobil bas Georg Wilhelm Dettmer
Adriano, fiul său soprana ( en travesti ) Wilhelmine Schröder-Devrient
Paolo Orsini, un alt patrician bas Johann Michael Wächter
Raimondo, Legatul papal bas Gioacchino Vestri
Baroncelli, cetățean roman tenor Friedrich Traugott Reinhold
Cecco del Vecchio, cetățean roman bas Karl Risse
Mesagerul păcii soprana Anna Thiele
Ambasadori, nobili, preoți, călugări, soldați, mesageri, populație

Rezumat

Uvertură

Actul 4, ultima scenă, la Opera din Dresda (1842)

Opera se deschide cu o uvertură substanțială care începe cu un apel de trompetă (care în actul 3 aflăm că este chemarea de război a familiei Colonna) și prezintă melodia rugăciunii lui Rienzi la începutul actului 5, care a devenit cea mai cunoscută operă aria. Uvertura se încheie cu un marș militar.

Actul 1

Una via, nel fondo la chiesa del Laterano . În dreapta, casa lui Rienzi, scenografia pentru Rienzi act 1 (1842).

În afara casei lui Rienzi

Patriciană Orsini și acoliții săi încearcă să - l răpească Rienzi lui sora Irene. Stefano Colonna, de asemenea patrician, dar înclinat să-l susțină pe Rienzi, îi împiedică. Raimondo face apel la părți în numele Bisericii pentru a opri lupta; Apariția finală a lui Rienzi (marcată de o schimbare dramatică a cheii, de la D la mi bemol) calmează revolta. Poporul roman susține condamnarea de către Rienzi a nobililor. Irene și Adriano își dau seama de atracția reciprocă (duetul „Ja, eine Welt voll Leiden” - Da, o lume a durerilor). O mulțime adunată de plebei , inspirată de discursurile lui Rienzi, îi oferă coroanei lui Rienzi; el demurs, insistând asupra faptului că el dorește doar să fie un Tribune poporului roman.

Actul 2

O sală din Capitol

Patricienii complotează moartea lui Rienzi; Adriano este îngrozit când află de asta. Rienzi salută un grup de ambasadori pentru care este pus un divertisment (un balet lung ). Orsini încearcă să-l înjunghie pe Rienzi, care este totuși protejat de o vestă de lanț . Adriano pledează cu Rienzi pentru milă față de nobili, pe care Rienzi o acordă.

Baletul act 2 este demn de remarcat, deoarece Wagner a încercat clar să îl facă relevant pentru acțiunea operei (în timp ce în majoritatea operelor mari baletul a fost pur și simplu o diversiune distractivă). Rienzi Baletul a fost destinat pentru a spune povestea a „Răpirea Lucreției “. Această poveste (în care Tarquinius , ultimul rege al Romei, încearcă să violeze virtuoasa Lucretia), este paralelă atât cu acțiunea lui Rienzi (încercarea lui Orsini asupra lui Irene), cât și cu fundalul acesteia (patricieni față de popor). În forma sa originală, baletul durează peste o jumătate de oră - în spectacolele și înregistrările moderne este, în general, tăiat drastic.

Actul 3

Forumul Roman

Patricienii au recrutat o armată pentru a merge la Roma. Oamenii sunt alarmați. Rienzi îi trezește pe oameni și îi conduce spre victoria asupra nobililor, în cursul căreia este ucis tatăl lui Adriano, Stefano. Adriano jură răzbunare, dar Rienzi îl demite.

Actul 4

Înaintea Bisericii Laterane

Cecco și alți cetățeni discută negocierile patricienilor cu Papa și cu împăratul Germaniei . Intenția lui Adriano de a ucide Rienzi se clatină când Rienzi ajunge împreună cu Irene. Raimondo anunță acum că Papa a interzis lui Rienzi o interdicție papală și că asociații săi riscă excomunicarea . În ciuda îndemnurilor lui Adriano, Irene hotărăște să rămână cu Rienzi.

Actul 5

Scena 1: O cameră în Capitol

Rienzi în rugăciunea sa „Allmächt'ger Vater” (Tată Atotputernic!) Își afirmă credința în poporul Romei. El îi sugerează lui Irene să caute siguranță cu Adriano, dar ea se împotrivește. Un Adriano apologetic intră și le spune perechii că Capitolul urmează să fie ars și că sunt în pericol.

Scena 2: Capitolul este aprins

Încercările lui Rienzi de a vorbi sunt întâmpinate cu pietre și insulte din mulțimea nestatornică. Adriano, încercând să-i salveze pe Rienzi și pe Irene, este ucis împreună cu ei când clădirea se prăbușește.

În spectacolele originale, ultimele cuvinte ale lui Rienzi sunt amare și pesimiste: „Fie ca orașul să fie blestemat și distrus! Dezintegrează-te și se ofilesc, Roma! Cu toate acestea, pentru spectacolul de la Berlin din 1847, Wagner a înlocuit o retorică mai optimistă: „În timp ce rămân cele șapte dealuri ale Romei, în timp ce orașul etern se află, veți vedea întoarcerea lui Rienzi!”.

Recepție și spectacole

Rienzi a avut un succes imediat. Acesta, primul său real succes de orice fel, a fost crucial în cariera lui Wagner, lansându-l ca un compozitor de care trebuie să ții cont. A fost urmat, în câteva luni, de numirea sa în funcția de Kapellmeister la Opera din Dresda (februarie 1843), ceea ce i-a conferit, de asemenea, un prestigiu considerabil. De asemenea, a primit aprecieri critice în alte părți ale Europei. Tânărul Eduard Hanslick , care va fi mai târziu unul dintre primii adversari critici ai lui Wagner, a scris în 1846 la Viena :

Sunt de părere fermă că [ Rienzi ] este cel mai bun lucru realizat în opera mare în ultimii doisprezece ani, că este cea mai semnificativă creație dramatică de la Les Huguenots și că este la fel de epocă pentru timpul său au fost Les Huguenots , Der Freischütz și Don Giovanni , fiecare pentru perioada respectivă de istorie muzicală.

Alte comentarii critice de-a lungul veacurilor au inclus (în afară de ideea lui von Bulow despre faptul că este „cea mai bună operă a lui Meyerbeer”), „cea mai proastă operă a lui Meyerbeer” ( Charles Rosen ), „Un atac al rujeolei muzicale” ( Ernest Newman ) și „cel mai mare musical drama compusă vreodată '( Gustav Mahler ).

Franz Liszt a scris o „Fantezie pe teme de la Rienzi ” (S. 439) pentru pian în 1859.

Wagner l-a perceput mai târziu pe Rienzi ca pe o jenă; în eseul său autobiografic din 1852, „ O comunicare pentru prietenii mei ”, el a scris „Am văzut-o doar sub forma„ cinci acte ”, cu cinci„ finale ”strălucitoare, cu imnuri, procesiuni și ciocnirea muzicală a armelor”. Cosima Wagner a înregistrat comentariul lui Wagner în jurnalul ei pentru 20 iunie 1871:

Rienzi este foarte respingător pentru mine, dar cel puțin ar trebui să recunoască focul din el; Am fost regizor muzical și am scris o operă măreață; faptul că același regizor de muzică a fost cel care le-a dat niște nuci dure de spart - asta ar trebui să-i uimească.

Astfel, lucrarea a rămas în afara canonului Wagner de astăzi și a fost interpretată doar la Festivalul de la Bayreuth în 2013, pus în scenă de Matthias von Stegmann . Deși compozitorul a respins-o, se poate observa că Rienzi prefigurează temele (relațiile dintre frați / surori, ordinea socială și revoluția) la care Wagner trebuia să revină adesea în lucrările sale ulterioare.

Rienzi și Adolf Hitler

August Kubizek , un prieten din copilărie al lui Adolf Hitler , a susținut că Hitler a fost atât de influențat de faptul că l-a văzut pe Rienzi ca un tânăr în 1906 sau 1907 încât i-a declanșat cariera politică și că atunci când Kubizek i-a amintit lui Hitler, în 1939 la Bayreuth, de răspunsul său exultant la operă Hitler îi răspunsese: „În acea oră a început totul!” Deși veridicitatea lui Kubizek a fost serios pusă la îndoială, se știe că Hitler deținea manuscrisul original al operei, pe care îl ceruse și i se dăduse drept cadou de cincizeci de ani în 1939. Manuscrisul era cu Hitler în buncărul său ; fie a fost furat, pierdut sau distrus de foc în distrugerea conținutului buncărului după moartea lui Hitler ( se crede că manuscrisul lucrării anterioare a lui Wagner, Die Feen, a întâmpinat aceeași soartă). Thomas Gray comentează:

În fiecare etapă a carierei lui Rienzi - de la ... aclamarea ca lider al Volkului , prin lupta militară, suprimarea violentă a fracțiunilor răzvrătite, trădarea și ... imolarea finală - Hitler ar fi găsit, fără îndoială, hrană pentru fanteziile sale.

Albert Speer susține că și-a amintit un incident când Robert Ley a susținut utilizarea unei compoziții moderne pentru a deschide mitingurile de la Nürnberg , dar Hitler a respins această idee:

"Știi, Ley, nu întâmplător am organizat mitingurile de partid cu deschiderea către Rienzi . Nu este doar o întrebare muzicală. La vârsta de douăzeci și patru de ani, acest om, fiul unui han, a convins poporul roman pentru a alunga Senatul corupt amintindu-le de trecutul magnific al Imperiului Roman. Ascultând această muzică binecuvântată în tinerețe în teatrul de la Linz, am avut viziunea că și eu trebuie să reușesc cândva să unesc Imperiul German și să fac este minunat încă o dată ".

Ediții

Versiunea originală de performanță a lui Rienzi s-a pierdut în bombardamentul de la Dresda din 1945, iar manuscrisul (pe care se bazase) a fost pierdut la Berlin în 1945. Nu s-au făcut copii complete ale oricărei versiuni, din câte se știe. Cu toate acestea, Rienzi nu a fost niciodată stabilit de compozitor într-o versiune finalizată, astfel încât toate performanțele sale din 1945 au fost reconstrucții.

Un scor vocal de la începutul anilor 1840, bazat pe proiectul lui Wagner, rămâne singura sursă primară existentă. Două partituri complete supraviețuitoare realizate la Dresda la începutul anilor 1840 (sub supravegherea lui Wagner) reflectă deja tăierile grele efectuate în spectacole. Prima partitura tipărită realizată sub supravegherea lui Wagner în 1844 reflectă tăieturi și mai grele.

O ediție critică a operei a fost pregătită de Schott în Mainz în 1976 ca volumul III al ediției lor complete a lucrărilor lui Wagner. Această ediție a fost editată de cercetătorii Wagner Reinhard Strohm și Egon Voss ; folosește sursele existente, dar conține și versiunea pentru pian din 1844 pregătită de Gustav Klink, (care include unele dintre pasajele excizate de la spectacolele timpurii).

În general, nu este posibil să reconstituim cu precizie Rienzi „original” al lui Wagner , dar Rienzi, pe de altă parte, nu a fost niciodată terminat de compozitor. A fost în mod constant modificat în timpul anilor 1840 (și, se pare, posibil de-a lungul vieții lui Wagner), deci nu este fezabil să se determine pe deplin intențiile exacte sau finale ale lui Wagner pe baza dovezilor existente.

Înregistrări

Înregistrările (și spectacolele) complete ale lui Rienzi sunt rare, deși uvertura se găsește în mod regulat pe emisiunile radio și pe CD-urile de compilare. Reduceri semnificative ale scorului sunt frecvente în înregistrări. Rienzi a fost lansat pe DVD și Blu-ray în 2010. Producția a fost regizată de Philipp Stölzl și interpretată de Deutsche Oper Berlin sub bagheta lui Sebastian Lang-Lessing, cu Torsten Kerl în rolul principal.

Înregistrările includ:

Înregistrările uverturii includ: Hans Knappertsbusch dirijează Orchestra Filarmonică din Viena , Otto Klemperer dirijează Orchestra Philharmonia , James Levine dirijează Orchestra Metropolitan Opera , Arturo Toscanini dirijează Orchestra Simfonică NBC , George Szell dirijează Orchestra Cleveland , Lorin Maazel dirijează Orchestra Philharmonia , Leopold Stokowski dirijează Orchestra Filarmonicii Regale , Zubin Mehta dirijează Orchestra Filarmonică din New York , Mariss Jansons dirijează Filarmonica Oslo , Daniel Barenboim dirijează Orchestra Simfonică din Chicago și Karl Böhm dirijează Orchestra Filarmonică din Viena .

Referințe

Note

Surse

Lecturi suplimentare

linkuri externe